翠葉藏鶯，朱簾隔燕。爐香靜逐遊絲轉。壹場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。解釋：黃鶯躲藏在翠綠的樹葉裏，紅色的簾子將飛燕阻隔在外，爐香靜靜燃燒，香煙像遊動的青絲般緩緩上升。醉酒後從壹場愁夢醒來時，夕陽正斜照著幽深的庭院。詩詞名稱：《踏莎行·小徑紅稀》。本名：晏殊。別稱：晏元獻。字號：同叔。所處時代：宋代。民族族群：漢族。出生地：撫州臨川（今江西進賢縣文港鎮）。出生時間：公元991年。去世時間：公元1055年2月27日。主要作品：《寓意》《蝶戀花》《浣溪沙》《浣溪沙》《木蘭花》等。主要成就：北宋名相、婉約派著名詞人，與子晏幾道並稱“二晏”。
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小徑紅稀，芳郊綠遍。
高臺樹色陰陰見。春風不解禁楊花，
蒙蒙亂撲行人面。翠葉藏鶯，
朱簾隔燕。爐香靜逐遊絲轉。
壹場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。
二、譯文
小徑紅稀，芳郊綠遍。高臺樹色陰陰見。春風不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。(蒙通：_)
小路旁的花兒日漸稀少，郊野卻是綠意盎然，高高的樓臺在蒼翠茂密的樹叢中若隱若現。春風不懂得去管束楊花柳絮，好似那蒙蒙細雨亂撲人面。
翠葉藏鶯，朱簾隔燕。爐香靜逐遊絲轉。壹場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。
黃鶯躲藏在翠綠的樹葉裏，紅色的簾子將飛燕阻隔在外，爐香靜靜燃燒，香煙像遊動的青絲般緩緩上升。醉酒後從壹場愁夢醒來時，夕陽正斜照著幽深的庭院。
三、註解
紅稀：花兒稀少、雕謝。意思是到了晚春時節。指花。
高臺：高高的樓臺，這裏指高樓。
陰陰見：暗暗顯露。隱隱約約。
不解：不懂得。
蒙蒙：形容細雨。這裏形容楊花飛散的樣子。意謂鶯燕都深藏不見。這裏的鶯燕暗喻“伊人”。
遊絲轉：煙霧旋轉上升，像遊動的青絲壹般。
四、賞析
此詞描繪暮春景色，上片寫郊外景，下片寫院內景，最後以“斜陽卻照深深院”作結，流露出淡淡的哀愁。
起首三句描繪壹幅具有典型特征的芳郊春暮圖：小路兩旁，花兒已經稀疏，只間或看到星星點點的幾瓣殘紅；放眼壹望只見綠色已經漫山遍野；高臺附近，樹木繁茂成蔭，壹片幽深。“紅稀”、“綠遍”、“樹色陰陰”，標誌著春天已經消逝，暮春氣息很濃。三句所寫雖系眼前靜景，但“稀”、“遍”、“見”這幾個詞卻顯示了事物發展的進程和動態。從“小徑”、“芳郊”、“高臺”的順序看，也有移步換形之感。“春風不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。”所寫的楊花撲面，也是暮春典型景色。但詞人描繪這壹景象時，卻註入了自己的主觀感情，寫成春風不懂得約束楊花，以致讓它漫天飛舞，亂撲行人之面。這壹方面暗示已經無計留春，只好聽任楊花飄舞送春歸去；另壹方面又突出了楊花的無拘無束和活躍的生命力。這裏雖寫暮春景色，卻無衰頹情調，富有生趣。“蒙蒙”、“亂撲”，極富動態感。“行人”二字，點醒以上所寫，都是詞人郊行所見。
過片“翠葉藏鶯，珠簾隔燕”兩句，分寫室外與室內，壹承上，壹啟下，轉接自然。上句說翠綠的樹葉已經長得很茂密，藏得住黃鶯的身影，與上片“樹色陰陰”相應；下句說燕子為朱簾所隔，不得進入室內，引出下面對室內景象的描寫。著“藏”、“隔”二字，生動地寫出了初夏嘉樹繁陰之景與永晝閑靜之狀。
“爐香靜逐遊絲轉”寫如此閑靜的室內，香爐裏的香煙，裊裊上升，和飄蕩的遊絲糾結、繚繞，逐漸融合壹起，分不清孰為香煙，孰為遊絲了。“逐”、“轉”二字，表面上是寫動態，實際上卻反托出整個室內的寂靜。“逐”上著壹“靜”字，境界頓出。
結拍“壹場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。”跳開壹筆，寫到日暮酒醒夢覺之時，原來詞人午間小飲，酒困入睡，等到壹覺醒來，已是日暮時分，西斜的夕陽正照著這深深的朱門院落。這裏點明“愁夢”，說明夢境與春愁有關。夢醒後斜陽仍照深院，遂生初夏日長難以消遣之意。
暮春傍晚，酒醒夢回，只見斜陽深院而不見伊人。悵惘之情，通過景物描寫隱約地表露出來。全詞除“壹場愁夢酒醒時”句外，都是寫景。委婉細致，景中寓情，達到不露痕跡的程度。這首詞溫柔細膩，纏綿含蓄，很少用直寫的方法。
前人評此詞寫景流麗。沈際飛在《草堂詩余正集》中說：“結‘深深’妙，著不得實字。”沈謙在《填詞雜說》中進壹步指出結句“更自神到”，道出了晏殊詞寫景的特點，即重其精神，不重其形跡。
五、晏殊其他詩詞
《破陣子》、《浣溪沙》、《蝶戀花》、《寓意》、《浣溪沙》。相同朝代的詩歌
《曹將軍》、《下瞿塘》、《滕王閣》、《兒餒嗔郎罷妻寒怨槁砧唐眉山詩也戲為箋之》、《題艾溪》、《廢貢院為米廩過之值盤_》、《送客至靈谷》、《嘆_詞》、《題陳朝玉愛竹軒》、《酬春湖史履庸惠四皓圖》。
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