詩聖杜甫創作的五言律詩《登嶽陽樓》被譽為古今“登樓第壹詩”，詩篇表現了杜甫得償多年夙願，即登樓賞美景，同時仍牽掛著國家的百感交集之情，表達了報國無門的哀傷。
二
作者簡介
名稱《登嶽陽樓》 年代盛唐 作者杜甫 體裁五言律詩 出自《杜詩詳註》
編輯本段作品原文
登嶽陽樓 昔聞洞庭水①，今上嶽陽樓②。 吳楚東南坼③，乾坤日夜浮④。 親朋無壹字⑤，老病有孤舟⑥。 戎馬關山北⑦，憑軒涕泗流⑧。[1]
編輯本段註釋譯文
註釋 ①洞庭水：即洞庭湖。在今湖南北部，長江南岸，是我國第二淡水湖。 ②嶽陽樓：在今湖南省嶽陽市，下臨洞庭湖，為遊覽勝地。 ③吳楚：春秋時二國名，其地略在今湖南、湖北、江西、安徽、江蘇、浙江壹帶。 ④坼（chè）：分裂，這裏引申為劃分。這句是說：遼闊的吳楚兩地被洞庭湖壹水分割。 ⑤乾坤（qián kūn）日月（壹作“夜”）浮：日月星辰和大地晝夜都飄浮在洞庭湖上。據《水經註》卷三十八：“湖水廣圓五百余裏，日月出沒於其中。”乾坤：原指天地。此指日月。 ⑥無壹字：音訊全無。 字：這裏指書信。 ⑦老病：杜甫時年五十七歲，身患肺病，風痹，右耳已聾。有孤舟：唯有孤舟壹葉飄零無定。詩人晚年是在小船上度過的。這句寫的是杜甫生活的實況。 ⑧戎（róng）馬關山北：北方邊關戰事又起。當時吐蕃侵擾寧夏靈武、陜西邠（bīn）州壹帶，朝廷震動，匆忙調兵抗敵。戎馬：戰爭。這年秋冬，吐蕃又侵擾隴右、關中壹帶。 ⑨憑軒：倚著樓窗。涕泗流：眼淚禁不住地流淌。涕泗：眼淚肆意地（流淌）。 譯文 很早聽過名揚海內的洞庭湖，今日有幸登上湖邊的嶽陽樓。 大湖浩瀚像把吳楚東南隔開，整個天空全映在湖面上。 漂泊江湖親朋故舊不寄壹封信,年老多病只有孤零零的壹只船伴隨自己。 關山以北戰爭烽火仍未止息，憑窗遙望胸懷家國涕淚交流。[2]
編輯本段作品鑒賞
壹
黃東雷書法《登嶽陽樓》
公元768年（唐代宗大歷三年），杜甫由夔州出三峽，暮冬臘月，泊舟嶽陽城下，登樓遠眺，觸景生情，寫了這首詩。 首聯虛實交錯，今昔對照，從而擴大了時空領域。寫早聞洞庭盛名，然而到幕年才實現目睹名湖的願望，表面看有初登嶽陽樓之喜悅，其實意在抒發早年抱負至今未能實現之情。用“昔聞”為“今上”蓄勢，歸根結蒂是為描寫洞庭湖醞釀氣氛。 頷聯是洞庭的浩瀚無邊。洞庭湖坼吳楚、浮日夜，波浪掀天，浩茫無際，真不知此老胸中吞幾雲夢！這是寫洞庭湖的佳句，被王士禛贊為“雄跨今古”。寫景如此壯闊，令人玩索不盡。 頸聯寫政治生活坎坷，漂泊天涯，懷才不遇的心情。“親朋無壹字”，得不到精神和物質方面的任何援助；“老病有孤舟”，從大歷三年正月自夔州攜帶妻兒、乘舟出峽以來，既“老”且“病”，飄流湖湘，以舟為家，前途茫茫，何處安身，面對洞庭湖的汪洋浩渺，更加重了身世的孤危感。自敘如此落寞，於詩境極悶極狹的突變與對照中寓無限情意。 尾聯寫眼望國家動蕩不安，自己報國無門的哀傷。上下句之間留有空白，引人聯想。開端“昔聞洞庭水”的“昔”，當然可以涵蓋詩人在長安壹帶活動的十多年時間。而這，在空間上正可與“關山北”拍合。”“憑軒”與“今上”首尾呼應。 首聯敘事，頷聯描寫，頸聯抒情，尾聯總結。通篇是“登嶽陽樓”詩，卻不局限於寫“嶽陽樓”與“洞庭水”。詩人屏棄眼前景物的精微刻畫，從大處著筆，吐納天地，心系國家安危，悲壯蒼涼，催人淚下。時間上撫今追昔，空間上包吳楚、越關山。其世身之悲，國家之憂，浩浩茫茫，與洞庭水勢融合無間，形成沈雄悲壯、博大深遠的意境。 這首詩意境開闊宏偉，風格雄渾淵深，是杜甫詩中的五律名篇，前人稱之為盛唐五律第壹。從總體上看，江山的壯闊，與詩人胸襟的博大，在詩中互為表裏。雖然悲傷，卻不消沈；雖然沈郁，卻不壓抑。宋代胡仔《苕溪漁隱叢話》引蔡絳《西清詩話》說：“洞庭天下壯觀，自昔騷人墨客，題之者眾矣，……然未若孟浩然‘氣蒸雲夢澤，波撼嶽陽城’，則洞庭空曠無際，氣象雄張，如在目前。至讀杜子美詩，則又不然。‘吳楚東南坼，乾坤日夜浮’，不知少陵胸中吞幾雲夢也。” 全詩純用賦法，從頭到尾都是敘述的筆調。以往壹些學者認為詩用賦法，沒有形象，沒有詩味。事實上，賦法是詩歌形象化的重要手法，其特點是不註重詩的語言和局部事物的形象化，而著力創造詩的總體意境。《登嶽陽樓》正是運用賦法創造藝術形象的典範。它所達到的藝術境界，已經使人不覺得有藝術方法的存在，甚至不覺得有語言的存在，只覺得詩人的思想感情撞擊著心扉。[2]
二
首聯“洞庭之東江水西,簾旌不動夕陽遲.”寫景,壹“東”壹“西”形象生動的說明了嶽陽樓的地理位置.,“簾旌不動夕陽遲”由近及遠,從“簾旌”到“夕陽”,描繪出了壹幅靜謐而慘淡的的夕陽入山圖.面對這樣的景色,想到自己的漂泊生活,詩人不由悲從心來. 頷聯中,“登臨吳蜀橫分地”從歷史角度介紹了嶽陽樓,此句仿杜詩中“吳楚東南”意境雄偉,讓人想起戰火紛飛的三國時代,懷古傷今,怎能不讓人惆悵。“徙倚”在山水之間.在這樣美麗的嶽陽樓畔,詩人卻提不起半點觀賞山水的雅興,僅“徙倚”二字,便把詩人那滿腔愁緒表現的淋漓盡致. 頸聯從杜甫“萬裏悲秋常作客，百年多病獨登臺。”脫胎而來，而又未生搬硬套。“萬裏”“三年”說明了詩人逃難時遙遠的路途以及具體的時間,恰當的表現了自己背井離鄉,漂泊不定的生涯 尾聯情景相生,“風霜”既指秋色濃重,又與自己的“白頭”相映襯,且暗示了當時政治局勢的嚴峻,“老木滄波”既指眼前實景,又是作者憔悴悲愁,飽經風霜的自我寫照.這樣的蒼涼氣韻,與杜詩中“無邊落木瀟瀟下”,“艱難苦恨繁霜鬢”相同.同樣的國破家亡,天涯淪落,此時此刻,杜甫成了詩人患難中的知己,因此,詩中自然有了杜詩中雄闊慷慨的風格。 這是壹首七言律詩，是《登嶽陽樓二首》中的第壹首，也是詩人寫嶽陽樓的開篇之作，所以精心打造，鄭重其事。首聯寫嶽陽樓的地理位置，先從大處著墨，以洞庭湖和長江為背景，在壹個宏觀視野中隆重推出嶽陽樓。“洞庭之東江水西”，詩人在壹句七字之中，巧妙地運用了“東”“西”兩個方位詞，並以湖、江系之，則嶽陽樓之所在，如或可見。而後再寫舉目所見，為“簾旌不動夕陽遲”。這壹句是全詩寫景濃墨重彩的壹筆，看似平常，實則細膩。“簾旌”為近景，“夕陽”為遠景，近景遠景合而為壹，可以想見詩人的視線由近及遠地掃描，逐漸放開，融入那蒼茫的暮色中。不動的簾旌，表明湖面風平浪靜；遲落的夕陽，提示著傍晚的安詳。這樣富有詩情畫意的情境，怎能不引起詩人豐富的遐想呢？ 詩的頷聯從靜態舒緩的景物描寫中振起，轉而為強烈的抒情。仿佛是音樂的變奏，這兩句詩似乎是在重復上面的主題，風格卻又迥然不同了。“登臨吳楚橫分地”，也是在說登臨的地理位置，卻加入了厚重的歷史感；“徙倚湖山欲暮時”，也是在寫黃昏時分登樓觀景，卻融入了些許悵惘之情。這樣的漸變，是壹種烘托，是壹種過渡，是壹種物我兼融的摹狀。在這裏，詩人的主體形象不經意地、自然而然地出現在詩中，他在思索，在徘徊，在融情入景，在借景抒懷。 經過前面的蓄勢，詩的頸聯終於以近於直呼的方式，發出了最高亢最強烈的吶喊：“萬裏來遊還遠望，三年多難更憑危。”這兩句詩，道出了壹個亡國之臣心中的憤懣。“萬裏”與“三年”對舉，分別從空間、時間的跨度上來敘述其事，收到了雙重疊加的藝術效果，讀之讓人感慨萬分。詩人的“萬裏來遊”不過是萬裏逃難的高雅說法，但是又能為之奈何呢？心中的苦悶，只好在“遠望”中消解。“三年多難”，本來已經不勝觳觫，卻還要在這裏登高臨危，讓人如何能忍受呢？詩意至此，已經壹波三折，千回百轉，把感情推向了極致。 詩的最後壹聯，顧影自憐，以無限悲涼的身世之慨收束全篇。此時，詩人已屆四十，到了不惑之年，所以言“白頭”；不說傷今，而言“吊古”，含蓄蘊藉，意味深長；“風霜”明指自然事物，實喻社會現實，語意雙關；而“老木蒼波”更是包裹詩人形象的壹件外衣，無限悲恨，盡在不言之中，可謂“狀難寫之景，如在目前，含不盡之意，見於言外”（歐陽修《六壹詩話》引梅堯臣語）。
杜甫 杜甫像
[3]（712～770）字子美，自號少陵野老，世稱杜少陵。生於河南鞏縣（今河南省鞏義市）。天寶中到長安，仕進無門，困頓了十年，才獲得右衛率府胄曹參軍的小職。安史之亂開始，他流亡顛沛，為叛軍所俘；脫險後授官左拾遺。後棄官西行，入蜀定居成都，壹度在劍南節度使嚴武幕中任檢校工部員外郎，故又有杜拾遺、杜工部、杜少陵之稱。晚年舉家東遷，途中留滯夔州二年，出三峽，漂泊鄂、湘壹帶，貧病而卒。杜甫生活在唐朝由盛轉衰的歷史時期，其詩多涉筆社會動蕩、政治黑暗、人民疾苦，被譽為“詩史”；其人憂國憂民，人格高尚，詩藝精湛，被奉為“詩聖”。他善於運用古典詩歌的許多體制，並加以創造性地發展。他是新樂府詩體的開路人。他的樂府詩，促成了中唐時期新樂府運動的發展。他的五七古長篇，亦詩亦史，展開鋪敘，而又著力於全篇的回旋往復，標誌著詩歌藝術的高度成就。他在五七律上也表現出顯著的創造性，積累了關於聲律、對仗、煉字煉句等完整的藝術經驗，使這壹體裁達到完全成熟的階段。杜甫是唐代最偉大的現實主義詩人，與李白並稱“大李杜”。存詩1400多首，有《杜工部集》傳世。[4]