1、唐 張誌和《漁歌子》：青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。釋義：壹位垂釣的老漁者，坐在悠閑自在的船兒上，釣肥肥的鱖魚，老漁者穿著用棕制作的蓑衣，戴著箬笠編制的鬥笠，在斜風細雨的天氣裏也不回家，因為他被著初春的景色所迷住了！
2、宋 誌南和尚《絕句》：沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。釋義：杏花開放，綿綿細雨像故意要沾濕我的衣裳似的，下個不停，輕輕吹拂人面的，帶著楊柳清新氣息的暖風令人陶醉。
3、唐 王維《送元二使安西》：渭城朝雨亦輕塵，客舍青青柳色新。釋義：渭城的晨雨，濕潤了地上的沙土，旅店旁的柳枝在雨中分外清新。
4、唐 杜牧《江南春》：南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。釋義：南朝修建的那麽多宏偉壯觀的廟宇樓臺如今都繁華不再，表達了萬事萬物經不住歷史長河的洗滌，終為土灰。
5、宋 陸遊《十壹月四日風雨大作》：夜闌臥聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來。釋義：夜深了，我躺在床上聽到那風雨的聲音，就迷迷糊糊地夢見自己騎著披甲的戰馬跨過冰封的河流出征北方疆場。
6、唐 杜甫《春夜喜雨》：好雨知時節，當春乃發生。釋義：好雨知道下雨的節氣，正是在植物萌發生長的時侯。
7、宋 辛棄疾《西江月》：七八個星天外，兩三點雨山前。釋義：天空中輕雲漂浮，閃爍的星星時隱時現，山前下起了淅淅瀝瀝的小雨。
8、唐 孟浩然《春曉》：夜來風雨聲，花落知多少。釋義：夜間的春雨，淅淅瀝瀝地下個不停，風聲顯得纏綿柔美，像弦樂伴奏。可是，雨打風吹花易落，那撒落在地上的花瓣，該有多少呢？
9、唐 杜牧《清明》：清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂。釋義：清明節這天細雨紛紛，路上遠行的人好像斷魂壹樣迷亂淒涼。
10、宋 蘇軾《飲湖上初晴後雨》：水光瀲艷晴方好，山色空蒙雨亦奇。釋義：在燦爛的陽光照耀下，西湖水波蕩漾，波光閃閃，十分美麗。在雨幕籠罩下，西湖周圍的群山，迷迷茫茫，若有若無，非常奇妙。
10、唐 薛逢《長安夜雨》：滯雨通宵又徹明，百憂如草雨中生。釋義：滯雨通宵未歇，直到天明，憂愁之久，內心無時無刻不被憂愁纏繞。
11、宋 辛棄疾《永遇樂·京口北固亭懷古》：風流總被，雨打風吹去。釋義：英雄人物卻隨著歲月的流逝早已不復存在。
12、宋 陸遊《夏雨》：嚴州城中三日雨，朝暮點滴無休時。釋義：嚴州城已經下雨多日了，雨點從早上到晚上都沒有停過。
13、明 湯顯祖《聞都城渴雨·時苦攤稅》：當知雨亦愁抽稅，笑語江南申漸高。釋義：皇上您也應當知道，雨不下來，是雨也害怕而今的捐稅呀！當年的申漸高不就笑著這樣給他的主子解釋過這種現象嗎？
14、宋 文天祥《過伶仃洋》：山河破碎風飄絮，身世浮沈雨打萍。釋義：國家危在旦夕恰如狂風中的柳絮，個人又哪堪言說似驟雨裏的浮萍。
15、唐 王維《山居秋暝》：空山新雨後，天氣晚來秋。釋義：空曠的群山沐浴了壹場新雨，夜晚降臨，空氣涼爽，仿佛已經到了秋天。
2. 有關“雨”的詩句及其暗示性意義1.山路元無雨，空翠濕人衣。 （王維：《山中》）
2.空山新雨後，天氣晚來秋。 （王維：《山居秋瞑》）
3.好雨知時節，當春乃發生。 （杜甫：《春夜喜雨》
4.七八個星天外，兩三點雨山前―――辛棄疾《西江月》
5.清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂。（杜牧：《清明》）
6.渭城朝雨泡輕塵，客舍青青柳色新。（王維《送元二使安西》）
7.水光瀲灩晴方好，山色空蒙雨亦奇。（蘇軾：《飲湖上初晴後雨》）
8. 沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。 （誌南和尚《絕句》）
這些雨的意象，都指它的本義。
3. 關於雨的詩句打開唐宋詩詞作品，到處聽得到雨聲。雨中多愁，因而雨中多詩。以杜甫和李商隱為例：杜詩中“雨”意象出現了246次，比“睛”的36次多了六倍；李商隱詩中有關“雨”的意象出現了73次，而“睛”只有10次。[1]雨作為壹種輕柔流動的物象，更是常常出現在詞人的筆下，成了詞人抒發個人感慨的有效載體。雨從壹種不帶有任何主觀情意的自然現象到被刻意營造成中國文學中傳統的抒情意象，其中融註了作者特有的感受、體驗、情緒和心態，具有了豐富的人生意蘊和審美價值。下面我們將從四個方面談談“雨”意象的建構類型及其人生意蘊。
壹、喜雨——微雨夜來過，不知春草生
喜雨往往與滋潤萬物，喚起勃勃生機聯系在壹起。韋應物《幽居》詩：“微雨夜來過，不知春草生”就是人們贊賞的佳句。“微雨”是對早春細雨的準確描繪，春草在微雨滋潤下成長，這裏有壹派生機盎然的春天氣息，也有詩人對夜來細微春雨的喜愛，詩人幽居的寧靜和心情的喜悅可見壹斑。
蘇軾《浣溪沙》詞：“軟草平莎過雨新，輕沙走馬路無塵”。壹場透雨過後，原野青青，景色格外清新可愛，走馬於平沙芳草地上，自是壹塵不染，只覺滿眼青翠，內心喜悅可以想見。
杜甫《水檻遣心二首》（其壹），有“細雨魚兒出，微風燕子斜”兩句，詩人極為生動細膩地描繪了魚和燕子在微風細雨中的動態。魚的歡欣，燕子的輕盈，引起了詩人喜悅的心理反應，這不正可以使我們感受到詩人對春天的熱愛嗎？
我們再來看壹首韓愈的《早春呈水部張十八員外》：
天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。
最是壹年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
那落在天街上的纖細小雨滋潤如酥，酥就是奶油，它細膩、勻稱、滑爽、滋潤而又慢慢地普降到皇城中的街道。透過雨絲遙望草色，朦朦朧朧，仿佛有壹片極淡極淡的青青之色，這是早春的草色。看著它，人們心裏頓時覺得快樂、新鮮、活潑、清香，欣喜之情溢於言表。
在喜雨詩中流傳最廣的要數杜甫的《春夜喜雨》了：
好雨知時節，當春乃發生。
隨風潛入夜，潤物細無聲。
野徑雲俱黑，江船火獨明。
曉看紅濕處，花重錦官城。
好雨知人意，在大地急需要雨時，雨來了，它好在適時。在人們正酣睡的夜晚，雨無聲地，細細地下，不知不覺中柔情地融入大地，化作生命的光澤與亮色，它好在潤物無聲。雨既是春雨，又是好雨，它知人意，體人心，故令人喜。題目中那個喜字在詩中雖沒有露面，但“‘喜’意都從罅逢裏迸透。”[2]
同類的例子還有：“雨後雙禽來占竹，秋深壹蝶下尋花”（文同《北齋雨後》）；“西窗壹雨無人見，展盡芭蕉數尺心”（汪藻《即事二首》其壹）；“綠遍山原白滿川，子規聲裏雨如煙”（翁卷《鄉村四月》）；“春路雨添花，花動壹山春色”（秦觀《好事近》）等。這些詩詞句子均寫得清親可愛，給人以快感。我們從中可以讀出生命的光澤和人生的生機與希望。
二、苦雨——楚天長短黃昏雨，宋玉無愁亦自愁
往事如煙，人生苦短，“時運不齊，命途多舛”。當詩人傷春、悲秋、離愁、別恨、寂寞、無奈之時，雨飄然而下，成了最契合文人失意與愁苦的自然物象，具有了特定的感情內涵。這樣的例子在唐宋詩詞中屢見不鮮，現列舉如下：
白居易《上陽白發人》：“耿耿殘燈背壁影，蕭蕭暗雨打窗聲。”姜白石《點絳唇》：“數峰清苦，商略黃昏雨。”蘇軾《浣溪沙》：“蕭蕭暮雨子規啼。”李璟《浣溪沙》：“青鳥不傳雲外信，丁香空結雨中愁。”賀鑄《半死桐》：“空床臥聽南窗雨。”蘇轍《逍遙堂會宿二首》其二：“困臥北窗呼不起，風吹松竹雨淒淒。”許渾《謝亭送別》：“日暮酒醒人已遠，滿天風雨下西樓。”戴叔倫《蘇溪亭》：“燕子不歸春事晚，壹汀煙雨杏花寒。”李煜《浪淘沙》：“簾外雨潺潺，春意闌珊。”司空曙《喜外弟盧綸見宿》：“雨中黃葉樹，燈下白頭人。”王昌齡《芙蓉樓送辛漸》：“寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。”溫庭筠《更漏子》：“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。壹葉葉，壹聲聲，空階滴到明。”
從上面這些例子我們可以看出，苦雨往往跟悲、怨、愁等情感聯系在壹起。季節以春、秋兩季為多，時間以黃昏、夜晚為主。春雨綿綿，秋雨霏霏。當落紅無數、春去匆匆、悲風怒號、黃葉飄落、日暮途窮、夜深人靜之際，雨像懂得人的情思，點點滴滴地灑落，也壹聲聲地撞擊著人的心扉，詩人百感交集，淚水與哀愁同出，讀來令人斷腸。
4. 關於雨的優美詩句,要有內涵時而痛哭流涕，就像壹個人在受到打擊的時候壹樣，眼淚滴答流個不停；心雨的時候.我不知道死亡的時候，卻話巴山夜雨時”的名句 4.秋雨如煙如霧雲青青兮欲雨，淋濕了地，淋濕了房。
有時不由讓人想起李商隱“何當***剪西窗燭。知否？知否，晴也是雨。
7，直抵靈魂深處！擡頭望著壹望無際的天空，不知是雨水，還是淚水朦朧了我的雙眼？ 2.壹片黯然浮於眼眸 掩去了那曾今有過的夢 滴滴細雨映入眼簾 也許換回了那曾今有過的痛蒼蒼的天皺起了愁眉 壹聲嗚咽也是壯烈 頂著壹片心酸 躲在墻的角邊 忍住眼淚聽那雨水哭泣的音 任雨飄灑肩頭 任淚縱橫面容 只是不想把心 放在刀的尖口 以為這樣可以擺脫去日少年的憂傷 3，容華謝後，不過壹場，凝望蒼穹竟然回那麽淒涼、枯枝敗葉上？應是綠肥紅廋。 梧桐更兼細雨，無聲地飄灑在那空地上的瓦礫堆裏，大雨淋濕了妳的發，於是我笑了，因為我看到妳，到黃昏。
濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊，水淡淡兮生煙。
君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當***剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。
昨夜風疏雨驟.壹年壹度的梅雨季節又到了，天不分白天黑夜壹個勁的滴著眼淚，時而傷心欲絕。 6，山河永寂。
1.在淒涼秋瑟的細雨中行走，寂寞是指尖的涼和心底的痛。在這冷冷的夜裏，外面下著心卻晴著；又有時，外面晴著心卻下著雨。
世界上許多東西在對比中讓妳品味。心晴的時候，雨也是晴、點點滴滴。
這次第，怎壹個、愁字了得.有雨的時候既沒有太陽也沒有月亮。不道離情正苦。
壹葉葉，壹聲聲，空階滴到明。 虞美人·聽雨 蔣捷 少年聽雨歌樓上， 紅燭昏羅帳。
壯年聽雨客舟中， 江闊雲低斷雁叫西風。 而今聽雨僧廬下， 鬢已星星也。
悲歡離合總無情， 壹任階前點滴到天明。 終於為那壹身江南煙雨覆了天下，寂寞不請自來，穿過肌膚.雨的隨想汪國真有時，人們卻多不以為許。
或許有雨的季節氣候不冷，讓太陽壹邊涼快會兒也好。有雨的夜晚則另有壹番月夜所沒有的韻味，淋濕了樹 5，三更雨。
梧桐樹，壹聲壹聲霰雪鳥的悲鳴，斜斜地掠天而去，我看到妳的面容浮現在蒼藍色的天空之上。
5. 關於雨的古詩,意思和背景都要杜甫·春夜喜雨
好雨知時節，當春乃發生。
隨風潛入夜，潤物細無聲。
野徑雲俱黑，江船火獨明。
曉看紅濕處，花重錦官城。
註釋：
(1)乃：就。“乃”壹作“及”。發生：催發植物生長。
(2)潛：暗暗地，悄悄地。
(3)潤物：使植物受到雨水的滋養。
(4)野徑：鄉間小路。
(5)花重：花因沾著雨水，顯得飽滿沈重的樣子。
(6)發生：促發植物生長
(7)錦官城：成都的別稱
(8)重：讀作zhòng作品譯文 雨仿佛知曉人們的心思，在最需要的時候悄然來臨。
譯文：
到了春天需要雨的時候，它就自然地應時而生。
伴隨著和風在夜裏悄悄地降臨大地，如絲如縷。
滋潤著萬物輕柔而寂然無聲。
野外壹片漆黑，只有壹點漁火若隱若顯。
等到天明，錦官城裏該是壹片萬紫千紅吧！
楊凝·詠雨
塵浥多人路，泥歸足燕家。可憐繚亂點，濕盡滿宮花。
譯文；多人行走的泥濘的道路，腳上沾滿了泥水回到有燕子築巢的農家。可憐那繚亂的雨點啊，淋濕了所有宮廷的花。
李商隱·細雨
帷飄白玉堂，簟卷碧牙床。
楚女當時意，蕭蕭發彩涼。
譯文；天宮白玉堂前飄拂下垂的帷幕，又象是從天空這張碧牙床上翻卷下來的簟席。神女當時的意態，長發披拂而下，熠熠地閃光澤，蕭蕭地傳送涼意。不就同眼前灑落的細雨相仿佛嗎？
韓偓·暴雨
電尾燒黑雲①，雨腳飛銀線。
急點濺池心，微煙昏水面。
氣涼氛祲消②，暑退松篁健③。
叢蓼亞赬茸④，擎荷翻綠扇。
風期誰與同，逸趣余探遍⑤。
欲去更遲留，胸中久交戰。
註釋①電：閃電。②氛祲：不祥之氣。③篁：竹。④亞：通“壓”。赬：紅色。⑤逸趣：閑情逸致。
6. 關於 雨 的詩句1）杜甫《春夜喜雨》賞析 好雨知時節，當春乃發生。
隨風潛入夜，潤物細無聲。 野徑雲俱黑，江船火獨明。
曉看紅濕處，花重錦官城。 《春夜喜雨》抒寫詩人對春夜細雨的無私奉獻品質的喜愛贊美之情。
壹二句“好”字含情，贊盛春雨。“知時節”賦予春雨以人的生命和情感，在作者看來，春雨體貼人意，知曉時節，在人們急需的時候飄然而至，催發生機。
多好的春雨！首聯既言春雨的“發生”，又含蓄地傳達出作者熱切盼望春雨降臨的焦急心緒。頷聯顯然是詩人的聽覺感受。
春雨來了，在蒼茫的夜晚，隨風而至，悄無聲息，滋潤萬物，無意討“好”，唯求奉獻。瞧，聽雨情景作者體察得多麽細致，就連春雨灑灑，靜默無聲也被詩人聽出來了。
可見，驚喜於春雨的潛移默化，詩人徹夜難眠。頸聯緊承頷聯，詩人唯願春雨下個通宵，又恐突然中止，亦喜亦憂，推門而出，佇立遠眺，只見平日涇渭分明的田野小徑也溶入夜色，漆黑壹片，可見夜有多黑，雨有多密。
而江船漁火紅艷奪目，又反襯出春夜的廣漠幽黑，也從側面烘托出春雨之繁密。尾聯系想象之辭，詩人目睹春雨綿綿，欣慰地想到第二天天亮的時候，錦官城將是壹片萬紫千紅的春色。
花之紅艷欲滴、生機盎然正是無聲細雨潛移默化、滋潤洗凝而成…… 2）白居易《錢塘湖春行》賞析 孤山寺北賈亭西，水面初平雲腳低。 幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。 最愛湖東行不足，綠楊陰裏白沙堤。
首聯從大處落筆，寫孤山寺所見之景。第壹句是地點，第二句是遠景。
“初平”，寫春水初生，略與堤平。“雲腳低”，寫白雲低垂，與湖水相連，勾出了早春的輪廓。
腳下平靜的水面與天上低垂的雲幕構成了壹副寧靜的水墨西湖圖。 頷聯寫鶯燕，是詩人遊程中所見。
鶯是春的歌手，都爭著飛到向陽的樹上去歌唱；燕是春的信使，已開始銜泥築巢，壹片生機勃勃之勢。用“早”來形容黃鶯，體現了白居易對這些充滿生機的小生命的由衷的喜愛。
壹個“爭”字，讓人感到春光的難得與寶貴。用壹個“啄”字，來描寫燕子那忙碌而興奮的神情，似乎把小燕子也寫活了。
這兩句著意描繪出鶯鶯燕燕的動態，從而使得全詩洋溢著春的活力與生機。 頸聯寫花草，著重表現詩人的感受。
馬在淺草地上走得很輕快，看花的時間長了，眼前壹片姹紫嫣紅，使人目不暇接，會產生迷亂的感覺。這聯和上聯是此詩的核心部分，同時也是白詩描寫春光特別是描寫西湖春光的點睛之筆。
這更是壹聯極富情感色彩與生命活力的景物描寫，充分顯示了白居易對描寫對象的細致觀察以及準確把握其特征的能力。 尾聯寫白沙堤之景，直抒胸臆，表達詩人喜悅的心情。
“行不足”，是因為看不足，說明詩人流連忘返。 從孤山北面到現在的平湖秋月、白堤，詩人壹路走來壹路向人們報告春的信息：湖面春水新生、樹上春鶯爭鳴、空中春燕銜泥、堤岸春花漸開、春草剛綠，詩人敏銳細膩的筆觸，讓人們從中體會到西湖正在舒展地著上春裝。
詩人贊美西湖的春色，並且指出他最愛在白沙堤上行走。白堤的兩邊是水，堤兩旁種滿了柳樹、桃樹。
春天走在白堤上，淡淡的湖水就在妳的腳邊，妳仿佛走在水面上；初春的柳枝如煙如霧，如絲如縷，飄拂在妳的臉上，使妳心中湧生無限溫柔無限愛，妳像在夢境、在仙境。當春天走在白堤上時，妳就更能體味到詩人寫這首詩時的感覺和心情了。
全詩的題意主要在壹個“行”字上，扣緊“春行”二字來描寫景物的。但西湖面積太大，行程太長，所以詩人只截取其中壹段來寫——從孤山寺的北面寫起，至白沙堤止。
讀這首詩，我們自然就有了隨著詩人飽覽西湖早春景色的感覺。 全詩結構嚴密，格律嚴謹，對仗工整，語言流暢，生動自然，語氣平易，體現了通俗流暢的特點。
詩人從總體上著眼描繪了湖上蓬蓬勃勃的春意，並善於在行進途中展開了景物描寫，選取了典型與分類排列相結合：中間寫鶯、燕、花、草四種最見春色的景物，動物與植物選擇組合，獨具匠心。還善於把握景物特征，運用最具表現力的詞語加以描繪和渲染。
3）杜牧《江南春絕句》賞析 千裏鶯啼綠映江，水村山郭酒旗風。 南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。
這是描寫江南風光的壹首七絕。江南多麽迷人，多麽令人向往，“日出江花紅勝火，春來江水綠如藍”，白居易已經給我們描繪了壹幅幅絢麗的圖畫，但那只是宏觀的，而杜牧的《江南春》則相對具體壹些，似乎領我們參觀了幾個景點，印象也就更深刻了。
杜牧在這首七絕中不僅描繪了明媚的江南春光，而且還再現了江南煙雨蒙蒙的樓臺景色，使江南風光更加神奇迷離，別有壹番情趣。“千裏鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風”，首先詩人把我們帶入了江南那花紅柳綠的世界。
妳看，到處鶯歌燕舞，到處綠樹紅花；那帝水的村莊，那依山的城郭，尤其是那迎風招展的酒旗，多麽令人心馳神往！“千裏”說明是寫整個江南，但整體又是通過壹個個具體的意象表現出來的。“南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中”，這裏有過渡到江南風光的重要組成部分——寺廟，揉進了滄桑之感，南朝遺留下來的許許多多佛教建築物在春風春雨中若隱若現，更增添撲朔迷離之美。