他能夠把現實主義和浪漫主義成功地結合起來，完成了他表現時事、寄托理想、突出主題的抒情藝術。陸遊詩歌的現實主義基調，不是或者很少對客觀現實生活作情節完整的敘事性描寫，而是善於用高度概括和夾敘夾議的手法反映現實，並註重抒寫個人的主觀感情和見解。他往往通過敘述、議論、抒情相結合，把巨大的社會現實內容濃縮在壹首短詩裏加以表現。如“和戎詔下十五年，將軍不戰空臨邊。朱門沈沈按歌舞，廄馬肥死弓斷弦。戍樓刁鬥催落月，三十從軍今白發。笛裏誰知壯士心，沙頭空照征人骨。中原幹戈古亦聞，豈有逆胡傳子孫!遺民忍死望恢復，幾處今宵垂淚痕”(《關山月》)。全詩只有12句，卻用對照的手法描寫了皇帝下詔主和，將軍臨邊不戰，朱門歌舞，士兵報國和遺民渴望收復失地等多層面的內容，成為整個南宋時代主和與抗戰鬥爭的高度藝術概括;並且作者又把他反對議和，斥責權奸，同情遺民的感情融於其中，直抒胸臆，使他的現實主義詩歌表現出特別的理趣和深刻性。另外，陸遊愛國憂民，但由於現實和理想的矛盾，使得詩人只能借助幻境、夢境來噴吐胸中的壯懷英氣，因此陸遊的詩極具浪漫主義色彩。如“手把白玉船，身遊水晶宮，方我吸酒時，江山入胸中”(《醉歌》)。這種幻想境界與寫實手法的結合，是陸遊浪漫主義詩歌的顯著特征，是中國古代詩歌浪漫主義傳統的新的擴展。
二、藝術風格，既雄渾悲壯又清新婉麗
陸遊憑著他個人高超的審美情趣和藝術修養從各家各派中汲取營養，善於創新。從而使他的詩表現出了雄渾悲壯與清新婉麗兼而有之的獨特藝術風格。這主要和他成功地吸取了杜甫的沈郁與李白的浪漫分不開的。他善於把這兩種風格融為壹體，即以杜甫的深沈、雄厚、郁結為體，作為抒發愛國之情的基調;以李白富於激情、富於想象、富於自我色彩，善於誇張、跳躍，善於高度概括等藝術手法作為抒情的表現手段;最終形成自己既沈郁悲壯、又清新婉麗的風格。他的愛國詩篇，往往體現出雄渾悲壯的風格，具有氣勢宏大、瑰麗雄奇、熱情奔放、才氣豪健的陽剛美。如“早歲哪知世事艱，中原北望氣如山。樓船夜雪瓜州渡，鐵馬秋風大散關，塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。出師壹表真名世，千載誰堪伯仲間”(《書憤》)。同時，陸遊還善於吸收陶源明的平淡真純、王維的靜謐幽雅、梅堯臣的古樸自然，又能繼承學習中晚唐、北宋以來白居易、張籍、王建、歐陽修、以至範成大等人關切現實的精神，形成既幽美純凈，又富有生活氣息的壹家之風。他的詠物寫景壹類詩，則往往體現出清新婉麗的風格，具有清麗明媚、婉轉新奇的陰柔美。如“莫笑農家臘酒渾，豐年留客足雞豚。山重水復疑無路，柳暗花明又壹村。簫鼓追隨春社近，衣冠簡樸古風存。從今若許閑乘月，拄杖無時夜叩門”《遊山西村》。
三、語言風格，既簡練生動，明白平易，又自然流暢
語言方面，陸遊反對雕琢，更反對追求奇險，追求曉暢平易，精煉自然。如“老雖憊甚，壯氣復有余，長纓果可請，上馬不躊躇!”(《夜讀兵書》)。短短四句，把他老當益壯，願立即投筆從戎，上馬殺敵的心情表現得壹覽無余，躍然紙上。說陸詩語言明白平易，是因為大量汲取人民群眾的口語、方言、俗語，寫入自己的詩。他說：“雕琢自有文章病，危險尤傷氣骨多”。他以詩句對仗著稱，他的對仗常常能夠做到工整而不落纖巧，新奇而不至雕琢，顯得十分自然，十分流暢。如：“壹身抱國有萬死，雙鬢向人無再青”。悲憤的情緒從清麗流轉的字句中傳出，情致深婉。
四、體裁形式無體不備，各體皆工
陸遊的律詩善於屬對，幾乎每首都有壹聯佳對，既流利，又奇健;既出人意表，又絕無生澀造作之感。如：“青山是處可埋骨，白發向人羞折腰”，“雲歸時帶雨數點，木落又添山壹峰”，“重簾不卷留香久，古硯微凹聚墨多”(《甌北詩話》引)等，不壹而足。陸遊的絕句、尤其是七絕標誌著宋代最高水平。有的繼承唐人之風致，如《劍門道中遇微雨》：衣上征塵雜酒痕，遠遊無處不銷魂。此身合是詩人未?細雨騎驢入劍門。陸遊的古詩“工麗更深於近體”，更適合表達陸遊深沈而奔放的感情，所以寫起來“渾灝流轉，更覺沛然有余”(《甌北詩話》)。講究工力，註重錘煉，是陸遊詩集大成的又壹表現。
總之，陸遊無愧為中國詩歌發展史上超壹流的詩人。他繼承並發揚了現實主義和浪漫主義優良傳統，壹掃江西派的積弊，樹立起壹面進步文學的光輝旗幟，無論在當時和後代，都有深遠的影響。