水調數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回？
臨晚鏡，傷流景，往事後期空記省。
沙上並禽池上暝，雲破月來花弄影。
重重簾幕密折燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。
因這首詞，張先被宋祁稱為“雲破月來花弄影郎中”
張先(990～1078)
北宋詞人。字子野。烏程（今浙江湖州市）人。父張維，好讀書，以吟詠詩詞為樂。張先於仁宗天聖八年(1030)中進士。明道元年（1032）為宿州掾。康定元年(1040)以秘書丞知吳江縣，次年為嘉禾判官。皇□二年(1050)晏殊知永興軍，任為通判。四年以屯田員外郎知渝州。嘉□四年(1059)，知虢州。英宗治平元年(1064)，以尚書都官郎中致仕家居。此後常往來於杭州、吳興之間,以垂釣和創作詩詞自娛,並與趙□、蘇軾、蔡襄、鄭獬、李常諸名士登山臨水,吟唱往還。直至逝世之年,尚有詞作。
張先的詞與柳永齊名。宋初詞以小令為主，張先不僅小令寫得很好，還是壹位較早大量創作慢詞長調的作家，對詞的形式的發展有壹定貢獻。清人陳廷焯甚至誇大說："張子野詞，古今壹大轉移也。"（《白雨齋詞話》）實則張先在宋詞的發展上所起的作用，尚不能與柳永相比。就內容來看，他的詞多為反映封建士大夫的生活和男女之情，不如柳永那樣題材廣泛。再就形式而言,張先的長調也不如柳永用得多、用得好。他缺乏鋪敘的才力和組織結構的功夫，寫長調而"多用小令作法"（夏敬觀手批《子野詞》）。詞話家們稱道他的詞有韻味，主要還是指壹些情調清新活潑、作風含蓄深婉的小詞。如〔木蘭花〕《乙卯吳興寒食》："龍頭舴艋吳兒競，□柱秋千遊女並。芳洲拾翠暮忘歸，秀野踏青來不定。行雲去後遙山暝，已放笙歌池院靜。中庭月色正清明，無數楊花過無影。"這首詞是作者在故鄉吳興度寒食節所作，上片句句景中有人，富於生活情趣；下片末二句寫景之工，向為論者所稱道。全詞充滿著春天的旺盛生機,若非自註寫作時間,難以令人相信是壹個86歲的老人所作。他的有關男女之情的小詞，雖然有不少陳詞濫調，但也不乏感情真摯健康和手法細膩新穎之作。如〔菩薩蠻〕寫歌女"纖指十三弦,細將幽恨傳",和"彈到斷腸時，春山眉黛低"；〔壹叢花令〕寫閨中怨女的"沈恨細思，不如桃杏,猶解嫁東風"的心理,尤為"無理而妙"（賀裳《皺水軒詞筌》），在當時即有"'桃杏嫁東風'郎中"之譽（《過庭錄》）。
張先詞在藝術上的壹個重要特征是，善於以工巧之筆表現壹種朦朧的美。他以善於用"影"字著名。這些"影"字句,往往動中顯靜,以朦朧飄忽的景物反映出幽冷寧謐的意境。宋祁很贊賞他〔天仙子〕中的"雲破月來花弄影",稱之為"'雲破月來花弄影'郎中"(《苕溪漁隱叢話》前集卷三十七引《□齋閑覽》)。他自己也很得意於"雲破月來花弄影"，以及〔歸朝歡〕的"嬌柔懶起,簾壓卷花影"、〔剪牡丹〕的"柳徑無人,墮飛絮無影",因而自稱"張三影"。清人李調元以為:"尚有壹詞(即〔木蘭花〕《乙卯吳興寒食》)中'無數楊花過無影'，合之應名'四影'。"(《雨村詞話》)其他還有"那堪更被明月，隔墻送過秋千影"(〔青門引〕)，也寫得不錯。張先詩在宋代也享盛名。蘇軾題張先詞集後說："子野詩筆老妙，歌詞乃其余波耳。……而世俗但稱其歌詞。"(《知不足齋叢書》本《張子野詞》跋)葉夢得也說，張先"能為詩及樂府，至老不衰。……然俚俗多傳詠先樂府，遂掩其詩聲，識者皆以為恨雲。"（《石林詩話》卷下）其詩集久佚，所存者散見諸家筆記及地方誌，不足10首，除個別篇章稍有可觀，其余皆傷於纖巧。單憑這些佚詩，無法全面評論張先的詩歌成就。
張先的集子,嘉泰《吳興誌》稱其"有集壹百卷,唯樂府傳於世"。陳振孫《張氏十詠圖跋》自述家藏子野詩壹帙，名《安陸集》，然《直齋書錄解題》卻無著錄。方回《瀛奎律髓》卷四十七提到"子野詩集湖州有之，近亡其本。"《宋史·藝文誌》著錄《張先詩》20卷，亦不傳。其詞集明代亦佚。清康熙時侯文燦始刻《安陸集》1卷,收入《十名家詞集》。乾隆時葛鳴陽刻《安陸集》1卷，則以所輯詩8首冠於前。其後鮑廷博得綠斐軒抄本《張子野詞》2卷,160首,區分宮調，猶屬宋時編次。復據侯本,去其重復,益以他書所輯，次為《補遺》二卷，刻入《知不足齋叢書》。朱孝臧《□村叢書》所收即據鮑本。