在詩歌賞析中，需要區分白描與工筆兩種比較相似的手法。與“白描”常用最簡練的筆墨粗線條地描繪鮮明的形象不同，工筆是對事物註重局部細節描寫，對之進行精雕細刻、濃墨重彩的描寫。如王維的《待儲光羲不至》：“重門朝已啟，起坐聽車聲。要欲聞清佩，方將出戶迎。晚鐘鳴上苑，疏雨過春城。了自不相顧，臨堂空復情。”詩人緊扣題目中的“待”字，描寫了詩人等待客人到來的種種情景：清早啟門待客來，但坐立不安，時坐時起。接著又描寫聽覺上的幻境，然後又通過景物描寫（晚鐘鳴上苑、疏雨過春城），從早到晚，友人還是沒有來，而是自己多情（空復情）。在詩中，詩人通過壹系列的細節描寫（動作、神態、心理、景物），表達了盼望好友到來的急切心情以及好友未至的悵惘心情。
白描手法的壹般答題格式是：先說明要求分析的詩歌哪些詩句運用了白描手法，結合詩句本身的含義說明描繪了什麽樣的情景或形象，表現了什麽樣的思想感情。例如：分析元代馬致遠的《天凈沙·秋思》，作者采用極其簡練的白描手法，以多種景物並置，勾勒出壹幅淒涼動人的秋郊夕照遊子遠行圖。前三句十八個字中，全由名詞性詞組構成，從由下及上的藤纏樹、樹上的棲鴉，到由近及遠的小橋、橋下流水、水邊住家，再到古驛道、道上西風瘦馬，壹***列出九種景物，無壹動詞，言簡而意豐，描繪出秋郊黃昏蕭瑟淒涼的畫面，從中透出令人哀愁的情調。整首小令刻畫了壹個騎著瘦馬在西風殘照的古道上艱難跋涉的遊子形象，抒發了漂泊天涯的旅人在秋天思念故鄉的淒苦愁楚之情