作者：黃紹霞
詞——文學史上又壹朵艷麗的奇葩
我們知道，宋詞和唐詩壹樣是我國文學史上的壹朵奇葩，它是詩歌的壹種。古代的詞，都合樂歌唱，故唐五代時多稱為曲，雜曲或曲子詞。詞體萌芽於隋唐之際，與燕樂的盛行有關，形成於唐代，盛行於宋代。句子長短不壹，故也稱長短句。另有詩余、樂府、琴趣、樂章等別稱。宋詞是我國文學史上的又壹座高峰。它習慣上分為婉約和豪放兩派，婉約派以寫閨情、離緒為主，嚴格遵守音律，代表作家有柳永、李清照、周邦彥等，豪放派擴大了詞的題材，不拘於傳統的離愁別緒，反映比較廣闊的社會生活，粗獷豪放，氣勢磅礴，代表作家蘇軾、辛棄疾等。值得註意的是，這種劃分是針對作家創作風格的主要傾向而言的，並不絕對。歷史上的許多詞人既有豪放的詞作，也不乏婉約的作品。下面讓我們比較賞析柳永的《雨霖鈴》和蘇軾的《念奴嬌》，管中窺豹，以了解宋詞的風格特色。
春蘭秋菊，各司壹時之秀
宋人的筆記裏有這樣的記載，蘇軾有壹次問壹位善歌的人說：“我的詞和柳詞比，怎麽樣？”對方回答說：“柳郎中詞，只合十七八女郎，執紅牙板，歌‘楊柳岸曉風殘月’。學士詞，須關西大漢，銅琵琶，鐵綽板，唱‘大江東去’。”這些話很形象地說明柳詞和蘇詞的不同風格。
柳永的《雨霖鈴》調名蓋取唐時舊曲翻制。據說安史之亂時，唐玄宗避地蜀中，於棧道雨中聞鈴音，起悼念楊貴妃之思，“采其聲為《雨霖鈴》，以寄恨焉”（《明皇雜錄》）。柳永充分利用這壹詞調聲情哀怨、篇幅較長的特點，寫委婉淒惻的離情，可謂盡情盡致，讓人讀之蕩氣回腸。尤其是“今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月。”二句更為人稱道。明代詞評家賀裳稱此句為“千古俊句”，可見其精處。我們推想詞人和意中人難舍難分、“執手相看淚眼”（流淚眼看流淚眼，斷腸人對斷腸人）“竟無語凝噎”之時，“蘭舟催發”不得不別，“此地壹為別，孤蓬萬裏征。”前途渺茫，相見無期，倍感苦悶惆悵，他借酒消愁，而結果只能促進人愁更愁。無論今宵酒醒何處，離愁總是有的，而詩人睜開眼偏偏目睹勾人離愁之物——曉風中飄動的勾起人萬般柔情的柳枝和天邊的壹彎殘月。我們知道，古典詩詞中“楊柳”是有特定內涵的意象。“年年柳色，灞陵傷別。”自灞陵折柳的故事產生以後，楊柳和離別便聯系在壹起。“客舍青青柳色新”，“羌笛何須怨楊柳，”“月上柳梢頭，人約黃昏後”，“垂柳萬條絲，春來織別離”。這些都是大家所熟知的以柳襯情的名句。那彎殘月更讓人浮想聯翩，“今夜鄜州月，閨中只獨看。遙憐小兒女，未解憶長安。”“露從今夜白，月是故鄉明。”還有蘇軾的名句“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全”讓人陷入壹種人世聚散離合的深深感嘆之中。壹葉孤舟，夾岸楊柳，天邊殘月，畫畫蕭疏錯落。客情之冷落，風景之清幽，離愁之綿邈，完全凝聚在這畫面之中，淒迷陰柔，俏麗多情，淋漓盡致地體現出作家的婉約風格。
此外像李清照、周邦彥、秦觀、歐陽修等都寫出了大量纖麗柔婉之作品。以李清照為例，在金兵南渡前主要寫閨情相思、歌詠自然之類。韻調優美，但社會意義不大。如“知否？知否？應是綠肥紅瘦”的《如夢令》充分表了現封建社會上層婦女的生活情趣及其空虛寂寞的心情；“東籬把酒黃昏後，有最暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”的《醉花陰》用精煉的語言塑造了壹個多愁善感、情思如縷、苗條消瘦的貴族婦女形象；“花自飄零水自流。壹種想思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”的《壹剪梅》寫出了詞人的相思之苦、閑愁之深。在金人的南渡後，詞人經歷了國破、家亡、夫死的變故，詞情才為之壹變，但也時時流露滿腹的憂愁，痛感“物是人非事事休，欲語淚先流”“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。”
詞到蘇軾卻“壹洗綺羅香澤之態，擺脫綢繆宛轉之度。使人登高望遠，舉首高歌”（胡寅語）。他和同派詞人擴大了詞的歌詠範圍，並形成了峭拔雄壯的詞風。如他的《念奴嬌·赤壁懷古》氣象磅礴，格調雄渾，高唱入雲，其境界之宏大，是前所未有的。它第壹次以空前的氣魄和藝術力量塑造了壹個難酬的感慨，為用詞體表達重大的社會題材開拓了新道路。它的出現對仍然盛行纏綿悱惻之調的北宋詞壇，確有振聾發聵的作用。我們再看他的《江城子·密州出獵》，通篇縱情放筆，氣概豪邁，壹個“狂”字貫穿全篇。上片出獵，下片請戰，場面熱烈，情豪誌壯，大有“橫槊賦詩”的氣概，把詞中歷來香艷軟媚的兒女情，換成了報國之誌，英雄之氣了。打破了“詞為艷科”的範圍，把詞從花間柳下、淺斟低唱中解放出來，走向廣闊的生活天地。他給南宋愛國詞人的影響尤為顯著，辛棄疾、嶽飛、張孝祥、陳亮、劉過、文天祥等都曾筆走龍蛇，字滾驚雷，黃鐘大呂傳出生活的音響，奏出時代的強音，寫出傳世佳作。
猛虎在嗅薔薇
我們說過，詞分婉約、豪放兩派並不絕對，高明的作家在創作上往往是不拘壹格的。有人形象地把它比喻為“猛虎在嗅薔薇”，濃濃花香熏昏猛虎便柔腸百結，淺斟低吟。熏昏的猛虎壹旦醒來便仰天長嘯，壯懷激烈。柳永既能“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，也能“雲樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯”；秦觀既能“霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處”，又能“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”；李清照既能“尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚”又能“九萬裏風鵬正舉，風休住，蓬舟吹取三山去！”而憂先樂後的範仲淹既能“四面邊聲連角起，千嶂裏，長煙落日孤城閉”，又能“明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚”；辛棄疾既能“想當年，金戈鐵馬，氣吞萬裏如虎”“青山遮不住，畢竟東流水去”又能“明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香裏說豐年，聽取蛙聲壹片”；蘇軾既能“老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡”又能“春色三分，二分塵土，壹分流水。細看來，不是楊花，點點是離人淚”還能“夜來幽夢忽還鄉，小軒窗正梳妝，相顧無言惟有淚千行”。可見婉約派的作家也能盡顯英雄豪氣幹雲，讓古往今來多少手執鐵板銅琵之士平添了許多的威武雄壯。可是壹株硬挺的松柏有僅需要大雪拍擊，還需要柔風軟雨的呵護，要是觸到他心靈中那根柔軟的弦，他也有壹肚子的九曲婉水要傾瀉的。“無情未必真豪傑，憐子如何不丈夫。”“男兒有淚不輕彈，只因未到傷心處。”剛強男兒的眼淚更顯出他的俠骨柔腸。
生活是多姿多彩的。既有和風麗日，也有淒風苦雨；既有長江的驚天浪濤，也有小溪的潺潺流水；既有讓人心驚的塞外馬鳴，也有令人心醉的山谷鳥語；既有小橋流水的神韻，也有漁舟唱晚的意境。那些詞家正是用他們生花妙筆寫出對生活的感悟，對人生的體驗，對自然的熱愛，給我們留下豐富的文化遺產，才使我國古典文學的花園姹紫嫣紅，爭奇鬥艷，充滿無限生機。