1、昆侖使者無消息，茂陵煙樹生愁色。《昆侖使者》唐代：李賀
譯文：西王母的神鳥，還沒帶回長生的信息，茂陵的煙樹卻已深染愁色。
2、我自橫刀向天笑，去留肝膽兩昆侖。《獄中題壁》近代：譚嗣同
譯文：橫刀而出，仰天大笑，因為去者和留者肝膽相照、光明磊落，有如昆侖山壹樣的雄偉氣魄。
3、昆侖之高有積雪，蓬萊之遠常遺寒。《暑旱苦熱》 宋代：王令
譯文：高高的昆侖山有常年不化的積雪，遙遠的蓬萊島有永不消失的清涼。
4、天馬徠，開遠門，竦予身，逝昆侖。天馬二首·其二兩漢：劉徹
譯文：將駕著天馬，高飛到遙遠的地方，無可限期。天馬既來，開通了上遠方之門，可以上昆侖山去會神仙了。
5、廣陵花盛帝東遊，先劈昆侖壹派流。《汴河亭》唐代：許渾
譯文：揚州百花盛開隋煬帝禦舟東遊，先將發源昆侖的黃河鑿渠分流。
2.求：描寫昆侖山的詩詞歌賦火炎昆岡，玉石俱焚。——《尚書》
邅吾道夫昆侖兮，路修遠以周流。——屈原《離騷》
昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。——唐·李賀《李憑箜篌引》
解通銀漢應須曲，才出昆侖便不清。——羅隱《黃河》
昆侖之高有積雪，蓬萊之遠常遺寒。——北宋·王令《暑旱苦熱》
夢繞神州路。悵秋風、連營畫角，故宮離黍。底事昆侖傾砥柱，九地黃流亂註。——張元幹《賀新郎·送胡邦衡待制赴新州》
我自橫刀向天笑，去留肝膽兩昆侖。——譚嗣同《獄中題壁》
3.關於昆侖的句子南宋是武俠的福期，很多優秀的作品都始於那個時代，如金庸登臨絕頂的《射雕》三部曲，溫瑞安文動四方的《神州》系列，黃易開宗立派的《破碎虛空》。
以那個時代為背景的網絡武俠，也體現出較高的水準來，固不說讓人驚艷的小椴《夜雨打金荷》，如阿飛《說嶽外傳》，楊雨《胡笳狂歌錄》，鳳歌的《昆侖》，也都是網路武俠的高峰之作。其中的《昆侖》，是具有特殊的意義的壹部。
實際上，《昆侖》引起關註，始於第二部《花雨江南》主角梁蕭的出現。第壹部《天驕鐵血》，與上述其它作品比較都有不如，第二部的精彩部分，也與時代背景有隔離之感。
但是，《昆侖》在創作上的進步軌跡，格外引人思索。 其實第壹部《天驕鐵血》，武俠的成分不高，大致是壹個傳奇的故事。
主人公從三個設定的場景裏，找到了壹個戲劇化的歸宿。無論從語言、人物、情節、場面上看，不成熟的地方都較為明顯，具有練筆的特征。
“歌聲清朗豪邁，仿佛壹陣長風，吹過山林，漸漸遠去，卻裊裊不絕。”，本來很有氣勢和文采的句子，最後壹個詞卻用的有些壞。
這樣特征的句子和段落，在作品裏出現的不少，說明作者才創作上還有所滯塞，表現不夠流暢自如。以至於在到了結局的地方，主人公的梁。
南宋是武俠的福期，很多優秀的作品都始於那個時代，如金庸登臨絕頂的《射雕》三部曲，溫瑞安文動四方的《神州》系列，黃易開宗立派的《破碎虛空》。以那個時代為背景的網絡武俠，也體現出較高的水準來，固不說讓人驚艷的小椴《夜雨打金荷》，如阿飛《說嶽外傳》，楊雨《胡笳狂歌錄》，鳳歌的《昆侖》，也都是網路武俠的高峰之作。
其中的《昆侖》，是具有特殊的意義的壹部。 實際上，《昆侖》引起關註，始於第二部《花雨江南》主角梁蕭的出現。
第壹部《天驕鐵血》，與上述其它作品比較都有不如，第二部的精彩部分，也與時代背景有隔離之感。但是，《昆侖》在創作上的進步軌跡，格外引人思索。
其實第壹部《天驕鐵血》，武俠的成分不高，大致是壹個傳奇的故事。主人公從三個設定的場景裏，找到了壹個戲劇化的歸宿。
無論從語言、人物、情節、場面上看，不成熟的地方都較為明顯，具有練筆的特征。 “歌聲清朗豪邁，仿佛壹陣長風，吹過山林，漸漸遠去，卻裊裊不絕。”
本來很有氣勢和文采的句子，最後壹個詞卻用的有些壞。這樣特征的句子和段落，在作品裏出現的不少，說明作者才創作上還有所滯塞，表現不夠流暢自如。
以至於在到了結局的地方，主人公的梁文靖的轉變，推動情節發生變化，突兀跳躍之處，也屬此類敗筆。 在表現角度上，對於伯顏壹方蒙軍的表述，是否有存在的必要，也值得商榷。
從整體看此類表述並沒有太多內在體現，表現的手法也跳躍性過大，與行文的連貫性有所破壞。 此外，就是戰爭，這已經被認為是壹個網絡武俠玄幻創作的陷阱。
從武俠看，寫的最好的還是金庸和黃易。應該說，鳳歌把握的還不壞，描寫了戰爭中的人，但畢竟攻城守衛戰屬於側面的戰爭，比較容易寫，在戰爭魅力上難有大的表現。
《天驕鐵血》，是寫著寫著寫壞了，甚至無法收拾。網絡上的武俠，到了這個程度，往往就不好再繼續，作者應該也意識到了這壹點。
但是，作者鳳歌，卻在這個時候，大破已有格局而大立全新之章，完全從另外的角度、另外的人物開始新的故事，原有的主角，直接gameover掉。 在寫作的過程中，發現自己善於寫什麽，不善於寫什麽，是壹個過程。
這個過程有長有短，體驗經歷之後如何調整，是很難把握的事情。鳳歌既沒有完全放棄，也沒有刻意調整已有人物，而是薪盡火傳，移花接木的傳承了舊有的情節。
至少對於讀者來說，這種方式是非常合理的解決法。 第二部《花雨江南》，從梁蕭的出場，就使人有眼前壹亮，到了花家山腹，更是豁然開朗，較之前部，有了質的變化。
如果說梁文靖這個人物寫的比較有神，但沒有出彩，那麽到了梁蕭，則是神采飛揚，行神兼備了。梁蕭骨角之崢嶸，心思之靈奧，變招之機巧，遇合之神奇，可圈可點之處甚多。
而到了表現的文字，也非常的流利自如，文白不清的弊病幾乎很少見到了。當朝廷中的梁文靖變成了江湖中的梁蕭，整個世界就有了不同。
括蒼山的山府，寫的雄偉又奇妙，體現的非凡的想象力與表現力，遠遠的超過了差壹些的玄幻作品的構想世界。其中對於古典數理、機械描寫，生動而自然，頗多奇妙之處。
具體到數理玄易的場面，在金庸的《射雕》的用的十分神妙，直有信手拈來以為用的味道。但若論到寫的具體而微，變化繁衍的正面描寫，還要算司馬翎仿《射雕》情節而在《金浮圖》中的展開描寫，其中心機互鬥之激烈，情節變化之奇詭，讓讀者有腦力激蕩的體驗，不過《金浮圖》通篇較差，不推薦全局閱讀。
《花雨江南》中，則是窮盡個人之思索，主角於困境中尋求破壁之思悟，雖然從情節上有失凝固，缺少互動的閱讀感，有傳記成分，但由於作者處理的十分到位，在文字上把握精當，讀來自有獨特的感受。 然而，《花雨江南》寫法成功的的背後，也未嘗沒有危機。
壹是與時代的隔離感，畢竟。