江上愁心千疊山，浮空積翠如雲煙。
山耶雲耶遠莫知，煙空雲散山依然。
但見兩崖蒼蒼暗絕谷，中有百道飛來泉。
縈林絡石隱復見，下赴谷口為奔川。
川平山開林麓斷，小橋野店依山前。
行人稍度喬木外，漁舟壹葉吞江天。
使君何從得此本，點綴毫末分清妍。
不知人間何處有此境，徑欲往買二頃田。
君不見武昌樊口幽絕處，東坡先生留五年！
春風搖江天漠漠，暮雲卷雨山娟娟。
丹楓翻鴉伴水宿，長松落雪驚晝眠。
桃花流水在人世，武陵豈必皆神仙？
江山清空我塵土，雖有去路尋無緣。
還君此畫三嘆息，山中故人應有招我歸來篇。
---蘇 軾
此詩題下自註雲：“王晉卿畫。”王詵(1037—1093)，字晉卿，太原人，居開封，北宋開國功臣王全斌之後(見《宋史·王全斌傳·附傳》)。妻英宗之女蜀國長公主，官駙馬都尉。雖為貴戚，卻遠聲色而愛文藝，與詩人畫家蘇軾、黃庭堅、米芾等交好。作寶繪堂於私第之東，收藏頗富，蘇軾為作記。善詩詞、書法，尤以工山水畫著名。好寫江上雲山、幽谷寒林與平遠風景，用李成皴法，也有金碧設色。兼善墨竹，學文同。據蘇詩查註： 這首詩另有蘇軾墨跡流傳，其後有“元祐三年十二月十五日子瞻書”十三字。
方東樹《昭昧詹言》卷十二雲：“起段以寫為敘，寫得入妙而筆勢又高，氣又遒，神又王(旺)。”所謂“以寫為敘”，是指這壹段實質上是敘述《煙江疊嶂圖》的內容，但沒有抽象敘述，而是形象描寫。其實，如果既不看詩題，又不看詩的下壹段，就不會認為這是介紹《煙江疊嶂圖》，只感到這是描寫自然景物。
前四句，著眼於高處遠處，寫煙江疊嶂的總貌。“江上”，點“千疊山”的位置。“愁心”，融情入景。“浮空積翠”，是“積翠浮空”的倒裝，其主語為“千疊山”。“積翠”，言翠色之濃。“千疊山”積蓄了無窮翠色，在遠空浮動，像煙，也像雲。而煙消雲散之後，則山形依然。幾句詩，變靜景為動景，寫遠嶂千疊、翠色浮空之狀如在目前。
次四句，由遠而近，由高而低，先突現蒼蒼兩崖，再從兩崖的絕谷中飛出百道泉水；這百道飛泉，縈林絡石，時隱時現，終於“下赴谷口”，匯為巨川，奔騰前進。在這裏，詩人以飛泉統眾景，從而運用了以明見暗、以隱見顯的藝術手法。兩崖之間，有無數幽谷，因為“暗”而不見，無從寫；只寫百泉飛來，而百泉之所自出，即不難想見： 這是以明見暗。林木扶疏，奇石磊落，可見可寫；但要壹壹摹寫，就不免多費筆墨，分散重點，於是只寫百泉之“隱”，就不難想象其所以“隱”： 這是以隱見顯。
後四句，詩人把讀者的視線從百泉的合流出谷引向近景。“川平、山開、林麓斷”，展現了三個畫面；“林麓斷”處，“小橋”、“野店”、“喬木”、“行人”，歷歷如見。而“漁舟壹葉”，又把視線推向開闊的煙江。“吞江天”三字，涵蓋了“煙江疊嶂”的全景，真有尺幅萬裏之勢。
“使君”以下四句自為壹段。紀昀評雲：“節奏之妙，純乎化境。”方東樹雲：“四句正鋒。”“使君何從得此本”壹句回到本題，既變真景為畫景，又點出此畫乃王定國所藏；而此畫之巧奪天工，也不言而喻，為“點綴毫末分清妍”的贊語提供了有力的根據。“不知人間何處有此境”壹句，又由畫境想到真境，希望於“人間”尋求如此美好的江山，買田退隱，從而把全篇的布局，從寫景轉向抒情和議論。
“君不見”以下是最後壹段。以“君不見”領起，將讀者引向詩人回憶中的天地。這回憶對於詩人來說，並不那麽愉快。元豐二年(1079)三月，蘇軾罷徐州知州，改知湖州。四月，到湖州任。何正臣摘引《湖州謝表》中的話，指斥蘇軾“妄自尊大”；舒亶、李定等又就其詩文羅織罪狀。七月二十八日，蘇軾於湖州被捕，投入禦史臺獄，這就是“烏臺詩案”(禦史臺又叫“烏臺”)。十二月結案，貶黃州團練副使，本州安置、不得簽書公事。蘇軾從元豐三年二月到達貶所，至元豐七年四月改任汝州團練副使，***在黃州度過了四年多的辛酸歲月。現在，他因看《煙江疊嶂圖》而有所感觸，喚起了對往事的回憶。“君不見”領起的“武昌樊口幽絕處”，點貶謫之地的幽深；“東坡先生留五年”，言貶謫之時的漫長。以下四句，吳北江認為分寫“四時之景”，固然不算全錯，因為的確寫了景；但更確切地說，並非單純寫景，而是借景敘事、因景抒情。這四句，緊承前兩句而來，概括了詩人在那“幽絕處”、“留五年”的經歷和感受： 春天，閑看“春風搖江天漠漠”；夏季，獨對“暮雲卷雨山娟娟”；秋夜寂寥，“丹楓翻鴉伴水宿”；冬日沈醉，“長松落雪驚醉眠”。壹年，兩年，三年，四年……年年如此！貶謫生涯，貶謫心情，都通過四時之景的描繪而得到了形象的表現。
“桃花流水”二句，用“桃花源”的典故而翻新其意。陶淵明所寫的“桃花源”，是苦於暴政的人們所追求的“春蠶收長絲，秋熟靡王稅”的理想社會，後人又附會為仙境。蘇軾則說： 桃花源就“在人世”，那裏的人們也不見得都是“神仙”。這兩句，就是對前面“不知人間何處有此境”的回答。“江山清空我塵土”壹句，句中有轉折。“江山清空”，緊承“桃花流水在人世”；“我塵土”，遙接“君不見”以下六句，既指黃州的“五年”貶謫生活，又包括了當前的處境。惟其“我塵土”，才想到買田退隱。第壹段的畫境，第二段的“不知人間何處有此境”，第三段的“桃花流水在人世”，和“江山清空”壹線貫串，都指的是可以退隱的地方。而“雖有去路”以下數句，則是這條線的延伸。“尋無緣”的“尋”，正是“尋”退隱之處。因為欲“尋”而“無緣”，所以“還君此畫三嘆息”。雖“無緣”而仍欲“尋”，故以“山中故人應有招我歸來篇”結束全詩。
這首詩以《書王定國所藏〈煙江疊嶂圖〉》為題，當然首先是給藏畫的王定國和作畫的王晉卿看的。詩中的“君”也首先指王定國和王晉卿。王定國名鞏，因受蘇軾“烏臺詩案”的株連，與蘇軾同時被貶。王晉卿也同樣被卷入“烏臺詩案”，因為蘇軾的那些“譏諷朝廷、謗訕中外”的詩，有些是王晉卿“鏤刻印行”的。結果被貶到均州。還朝之後，三人相聚，“感嘆之余，作詩相屬，托物悲慨”(蘇軾《和王晉卿》詩序)。此詩即是“托物悲慨”之作。