問題描述:
有誰了解
＜詩經＞和＜楚詞＞的曲式特點嗎
解析:
我們可以從以《詩經》為代表的上古詩歌結構中看出，壹唱三嘆是其典型的結構方式。李純壹先生在《先秦音樂史》中，以《詩經》的詩歌語言結構方式來界定當時的音樂形式，將它們形式概括為“單壹部曲式”和“單二部曲式”。前者是對於壹個段落成壹個詩句的不斷重復，形成AAA結構。例如：《王風·采葛》：
A 彼采葛兮，壹日不見，如三月兮。
A 彼采蕭兮，壹日不見，如三秋兮。
A 彼采艾兮，壹日不見，如三歲兮。
在這種重復中，絕大多數詞語以及句子結構不變，個別詞語產生變化。單二部曲式是兩個詩歌段落在交錯中重復，也就是兩個詩歌段落的交替出現。例如《秦風·黃鳥》：
A 交交黃鳥，止於棘。誰從穆公？子車奄息。維此奄息，百夫之特。
B 臨其穴，惴惴其栗。彼蒼者天，殲我良人！如何贖兮，人百其身。
A 交交黃鳥，止於桑。誰從穆公？子車仲行。維此仲行，百夫之防。
B 臨其穴，惴惴其栗。彼蒼者天，殲我良人！如何贖兮，人百其身。
A 交交黃鳥，止於楚。誰從穆公？子車針虎。維此針虎，百夫之禦。
B 臨其穴，惴惴其栗。彼蒼者天，殲我良人！如可贖兮，人百其身。
整個詩歌過程采取了AAA或ABABAB的結構，也就是重疊和變化，如果把AB作為壹個聲音過程A’來看的話，單二部式可以簡化為A’A’A’，本質上和前者同構。聲音的特征就是瞬間生滅，對於遠古的聲音無法追究，但僅僅就《詩經》文本也可以窺見它和音樂的***生，以及由於詩樂***生所帶來的詩樂的***同結構。
楚辭見：
wenhua/guoyue/lishi/02/05