形容讀書入迷的好詞
壹、書不釋手
1、解釋：手裏的書舍不得放下。形容勤學或看書入迷。
2、出自：《北史·牛弘傳》：“[牛弘]性寬厚，篤誌於學，雖職務繁雜，書不釋手。”
二、三余讀書
1、解釋：充分利用壹切空余時間讀書。
2、出自：《三國誌·魏誌·王肅傳》裴松之註引《魏略》：“從學者雲：‘苦渴無日。’遇言：‘當以三余。’或問三余之意，遇言：‘冬者歲之余，夜者日之余，陰雨者時之余也。’”
三、廢寢忘食
1、解釋：廢：停止。顧不得睡覺，忘記了吃飯。形容專心努力。
2、出自：《列子·開瑞篇》：“杞國有人憂天地崩墜，身亡所寄，廢寢食者。”南朝·齊·王融《曲水詩》序：“猶且具明廢寢，昃晷忘餐。”
2.梁實秋關於觀眾的散文聽戲 梁實秋 聽戲，不是看戲。
從前在北平，大家都說聽戲，不大說看戲。這壹字之差，關系甚大。
我們的舊戲究竟是以唱為主，所謂載歌載舞，那舞實在是比較的沒有什麽可看的。我從小就喜歡聽戲，常看見有人坐在戲園子的邊廂下面，靠著柱子，閉著眼睛，凝神危坐，微微地搖晃著腦袋，手輕輕地敲著板眼，聚精會神地欣賞那臺上的歌唱，遇到壹聲韻味十足的唱，便像是搔著了癢處壹般，從丹田裏吼出壹聲“好！”若是發現唱出了錯，便毫不容情地來壹聲倒好。
這正是真正的觀眾，是他維系戲劇的水準於不墜。當然，他的眼睛也不是老閉著，有時也要睜開的。
生長在北平的人幾乎沒有不愛聽戲的，我自然亦非例外。我起初是很怕進戲園子的，裏面人太多太擠，座位太不舒服。
記得清清楚楚，文明茶園是我常去的地方，全是窄窄的條凳，窄窄的條桌，而並不面對舞臺，要看臺上的動作便要扭轉脖子扭轉腰。尤其是在夏天，大家都打赤膊，而我從小就沒有光脊梁的習慣，覺得大庭廣眾之中赤身露體怪難為情，而妳壹經落座就有熱心招待的茶房前來接衣服，給壹個半劈的木牌子。
這時節，妳環顧四周，全是壹扇壹扇的肉屏風，不由得妳不隨著大家而肉袒，前後左右都是肉，白皙皙的，黃橙橙的，黑黝黝的，置身其中如入肉林。（那時候戲園裏的客人全是男性，沒有女性。）
這雖頗富肉感，但決不能給人以愉快。戲壹演便是四五個鐘頭，中間如果想要如廁，需要在肉林中擠出壹條出路，擠出之後那條路便翕然而闔，回來時需要重新另擠出壹條路。
所以常視如廁如畏途，其實不是畏途，只有畏，沒有途。 對戲園的環境並無需作太多的抱怨。
任何樣的環境，在當時當地，必有其存在的理由。戲園本稱茶園，原是喝茶聊天的地方，臺上的戲原是附帶著的娛樂節目。
亂哄哄地高談闊論是未可厚非的。那原是三教九流呼朋喚友消遣娛樂之所在。
孩子們到了戲園可以足吃，花生瓜子不必論，冰糖葫蘆，酸梅湯，油糕，奶酪，豌豆黃。
應有盡有。成年人的嘴也不閑著，條桌上擺著幹鮮水果蒸食點心之類。
打熱手巾把的茶房從壹個角落把壹卷手巾擲到另壹角落，我還沒看見過失手打了人家的頭。特別愛好戲的壹位朋友曾經表示，這是戲外之戲，那灑了花露水的手巾盡管是傳染病的最有效的媒介，也還是不可或缺。
在這樣的環境裏聽戲，豈不太苦？苦自管苦，卻也樂在其中。放肆是我們中國固有的美德之壹。
在戲園裏人人可以自由行動，吃，喝，談話，吼叫，吸煙，吐痰，小兒哭啼，打噴嚏，打呵欠，揩臉，打赤膊，小規模的拌嘴吵架爭座位，壹概沒有人幹涉，在哪裏可以找到這樣完全的放肆的機會？看外國戲園觀眾之穿起大禮服肅靜無嘩，那簡直是活受罪！我小時候進戲園，深感那是另壹個世界，對於戲當然聽不懂，只能欣賞醜戲武戲，打出手，遞家夥，尤覺有趣。記得我最喜歡的是九陣風的戲如百草山泗州城之類，於是我也買了刀槍之類在家裏和我哥哥大打出手，有壹兩招也居然練得不錯。
從三四張桌子上硬往下摔殼子的把戲，倒是沒敢嘗試。有壹次模擬打棍出箱範仲禹把鞋壹甩落在頭上的情景，我哥哥壹時不慎把壹只大毛窩斜剌裏踢在上房的玻璃窗上，嘩啦壹聲，除了招致家裏應有的責罰之外，驚醒了我的萌芽中的戲癮戲迷。
後來年紀稍長，又復常常涉足戲圈，正趕上壹批優秀的演員在臺上獻技，如陳德琳，劉鴻升，龔雲甫，德珺如，裘桂仙，梅蘭芳，楊小樓，王常林，王鳳卿，王瑤卿，余叔巖等等，我漸漸能欣賞唱戲的韻味了，覺得在那亂糟糟的環境之中熬上幾個小時還是值得壹付的代價，只要能聽到壹兩段韻味十足的歌唱，便覺得那抑揚頓挫使人如醉如迷，使全身血液的流行都為之舒暢勻稱。研究西洋音樂的朋友也許要說這是低級趣味。
我沒有話可以抗辯，我只能承認這就是我們人民的趣味，而且大家都很安於這種趣味。這樣亂糟糟的環境，必須有相當良好的表演藝術家才能控制住聽眾的註意力。
前幾出戲都照例的是無足觀，等到好戲上場，名家壹露面，場裏立刻雅雀無聲，不知趣的“酪來酪”聲會被噓的。受半天罪，能聽到壹段回腸蕩氣的唱兒，就很值得，“語音繞梁三日不絕”，確是真有那種感覺。
後來，不知怎麽，老伶工壹個個的雕謝了，換上來的是壹批較年輕的角色，這時候有人喊著要改良戲劇，好像藝術是可以改良似的。我只知道壹種藝術形式過了若幹年便老了，衰了，死了，另外滋生壹個新芽，卻沒料到壹種藝術成熟衰老之後還可以改良。
首先改良的是開放女禁，這並沒有可反對的，可是壹有女客之後，戲裏面的涉有猥褻的地方便大大刪除了，在某種意義上有人認為這好像是個損失。臺面改變了，由凸出的三面的立體式的臺變成了畫框式的臺了，新劇本出現了，新腔也編出來了，新的服裝道具壹齊來了。
有壹次看尚小雲演天河配，這位人高馬大的演員穿著緊貼身的粉紅色的內衣褲作裸體沐浴狀，觀眾樂得直拍手，我說：“完了，完了，觀眾也變了！”有什麽樣的觀眾就有什麽樣的戲。聽戲的少了，看熱鬧的多了。
？ 我老早就離開北平，與戲疏遠了，但小時候還聽過好戲，壹提起老生心裏就泛起余叔巖的影子，武生是楊小樓。