關於戲子的詩歌感覺最著名是折子戲
折子戲
妳穿上鳳冠霞衣，我將眉目掩去，
大紅的幔布扯開了壹出折子戲。
妳演的不是自己，我卻投入情緒，
弦索胡琴不能免俗的是死別生離。
折子戲不過是全劇的幾分之壹，
通常不會zhidao上演開始和結局，
正是多了壹種殘缺不全的魅力，
才沒有那麽多含恨不如意。
如果人人都是壹出折子戲，
把最璀璨的部分留在別人生命裏，
如果人間失去脂粉的艷麗，
還會不會有動情的演繹。
如果人人都是壹出折子戲，
在劇中盡情釋放自己的歡樂悲喜，
如果人間失去多彩的面具，
是不是也會有人去留戀，去惋惜。
妳脫下鳳冠霞衣，我將油彩擦去，
大紅的幔布閉上了這出折子戲……
2.形容戲曲的詩句年代：現代 作者： 老舍
《贈河北梆子劇院躍進劇團》
全民齊躍進，戲曲奮爭先。
壯士劈山去，英雄攔馬前。
紅旗明曉日，粉墨好青年。
八月秦皇島，歌潮浪接天。
年代：唐 作者： 元稹
《代曲江老人百韻》
何事花前泣，曾逢舊日春。先皇初在鎬，賤子正遊秦。
撥亂幹戈後，經文禮樂辰。徽章懸象魏，貔虎畫騏驎。
光武休言戰，唐堯念睦姻。琳瑯鋪柱礎，葛藟茂河漘。
尚齒惇耆艾，搜材拔積薪。裴王持藻鏡，姚宋斡陶鈞。
內史稱張敞，蒼生借寇恂。名卿唯講德，命士恥憂貧。
杞梓無遺用，芻蕘不忘詢。懸金收逸驥，鼓瑟薦嘉賓。
羽翼皆隨鳳，圭璋肯雜瑉。班行容濟濟，文質道彬彬。
百度依皇極，千門辟紫宸。措刑非茍簡，稽古蹈因循。
書謬偏求伏，詩亡遠聽申。雄推三虎賈，群擢八龍荀。
3.關於戲劇的詩句有哪些1、《飲湖上初晴雨後》宋·蘇軾
湖光瀲灩晴放好，
山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，
淡妝濃抹總相宜。
2、《酬朱慶余》唐·張籍
越女新妝出鏡心，
自知明艷更沈吟。
齊紈未足時人貴，
壹曲菱歌抵萬金。
3、《無題》
四喜來個張二奎，三慶長庚皺皺眉。
和春段二不上座，急得三勝唱兩回。
4、《琵琶行》唐·白居易
十三學得琵琶成，名屬教坊第壹部。
曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒。
5、《無題》
寒梅傲骨身，
翠竹樂仙神。
芳蘭天奇香，
淩菊血冷根。
萬裏無雲天晴朗，
青山綠水好景致。
鴛鴦戲水鳳配凰，
只羨鴛鴦不羨仙。
4.關於戲子的詩歌關於戲子的詩歌感覺最著名是折子戲折子戲 妳穿上鳳冠霞衣，我將眉目掩去， 大紅的幔布扯開了壹出折子戲。
妳演的不是自己，我卻投入情緒， 弦索胡琴不能免俗的是死別生離。 折子戲不過是全劇的幾分之壹， 通常不會上演開始和結局， 正是多了壹種殘缺不全的魅力， 才沒有那麽多含恨不如意。
如果人人都是壹出折子戲， 把最璀璨的部分留在別人生命裏， 如果人間失去脂粉的艷麗， 還會不會有動情的演繹。 如果人人都是壹出折子戲， 在劇中盡情釋放自己的歡樂悲喜， 如果人間失去多彩的面具， 是不是也會有人去留戀，去惋惜。
妳脫下鳳冠霞衣，我將油彩擦去， 大紅的幔布閉上了這出折子戲……。
5.急求贊美戲曲的詩句關於京劇1、觀京劇《將相和》（七絕）居功自傲莽廉頗，挑釁事端屢屢多。
大義相如胸納海，負荊請罪將相和。2、贊廉頗（七絕）藐視忠良為懦儒， 廉頗自詡戰功殊。
難能可貴幡然悟， 請罪負荊壹丈夫。3、觀京劇《空城計》城頭諸葛弄瑤琴， 城下洞門空巷深。
司馬猶疑失戰策， 神機妙算孔明臨。4、（七絕）觀京劇《轅門斬子》盛譽楊家將帥貞， 凜然大義斬親生。
今來古往忠臣在， 此等胸襟有幾名？5、（七絕）觀京劇《鎖麟囊》百聽不厭《鎖麟囊》，程派唱腔婉而慷。悱惻纏綿入肺腑， 余音美妙勝瓊漿。
6、觀京劇《江姐》（七絕）京劇新星張火丁，舞功絕妙美聲情。移植新戲頌江姐。
雛鳳清於老鳳聲。7、紅樓二尤尤二姐（七絕）金絲嬌鳥入籠中，寢食無憂難駕風。
與世無爭猶有夢，奈何厄運命匆匆。8、尤三姐（七絕）寄人檐下不低頭，泥穴濯清自凈流。
雙劍痛淋貞女血，湘蓮悔煞淚難收。9、觀京劇《霸王別姬》（七律）蓋世英雄奈若何，霸王偉業瞬間過。
十方埋伏瀕亡近，四面楚歌悲淚沱。騅馬哀嘶心戀戰，虞妃刎別血婆娑。
狂瀾難挽英魂棄，悲也壯哉壹曲歌。10、觀三國戲有感（七律）風馳雲湧觀三國，勝敗是非分與和。
巧取豪爭何厭詐，忠奸善惡怎明訛。長驅直入雄無畏，幃幄運籌謀幾多。
叱咤風雲成霸業，浪花壹閃泯長河。京劇，曾稱平劇，中國五大戲曲劇種[1]之壹，腔調以西皮、二黃為主，用胡琴和鑼鼓等伴奏，場景布置註重寫意。
被視為中國國粹，中國戲曲三鼎甲“榜首”。徽劇是京劇的前身。
清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演出的三慶、四喜、春臺、和春， 四大徽班陸續進入北京，他們與來自湖北的漢調藝人合作，同時又接受了昆曲、秦腔的部分劇目、曲調和表演方法，吸收了壹些地方民間曲調，通過不斷的交流、融合，最終形成京劇。京劇形成後在清朝宮廷內開始快速發展，直至民國得到空前的繁榮。
京劇走遍世界各地，成為介紹、傳播中國傳統藝術文化的重要媒介。分布地以北京為中心，遍及中國。
在2010年11月16日，京劇被列入“人類非物質文化遺產代表作名錄”。京劇表演的四種藝術手法：唱、念、做、打，也是京劇表演四項基本功。
唱指歌唱，念指具有音樂性的念白，二者相輔相成，構成歌舞化的京劇表演藝術兩大要素之壹的“歌”，做指舞蹈化的形體動作，打指武打和翻跌的技藝，二者相互結合，構成歌舞化的京劇表演藝術兩大要素之壹的“舞”。戲曲演員從小就要從這四個方面進行訓練，雖然有的演員擅長唱功（唱功老生），有的行當以做功（花旦）為主，有的以武打為主（武凈）。
但是要求每壹個演員必須有過硬的唱、念、做、打四種基本功。只有這樣才能充分地發揮京劇的藝術特色。
更好地表現和刻畫戲中的各種人物形象。京劇有唱，有舞，有對白，有武打，有各種象征性的動作，是壹種高度綜合性的藝術。
參考資料京劇 百度百科關於京劇的詩句。
6.描寫“戲子”的詩句有哪些1、兩兩三三將子戲——（唐）盧照鄰 《雜曲歌辭·行路難》2、彩戲斒斕多桂子——（宋）無名氏 《最高樓·中和節過》3、巢禽命子戲——（唐）劉禹錫 《初夏曲三首》4、弱子戲我側——（魏晉）陶淵明 《和郭主簿 其壹》5、於戲獨如子——（宋）黃庭堅 《漫尉》6、季子聊為戲——（南北朝）徐陵 《鬬雞詩》7、煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。
——杜牧《泊秦淮》8、篤導儉經北海戲子然家，遂入漁陽出塞。——《資治通鑒·漢紀·漢紀四十八》9、戲子歌童，哪個不熟？——《笑林廣記·世諱部》10、壹曰：“叫夥戲子與渠湯湯，好弗熱鬧。”
——《笑林廣記·謬誤部》《雜曲歌辭·行路難》具體原文如下：君不見長安城北渭橋邊，枯木橫槎臥古田。昔日含紅復含紫，常時留霧亦留煙。
春景春風花似雪，香車玉輿恒闐咽。若個遊人不競襻，若個倡家不來折。
倡家寶襪蛟龍帔，公子銀鞍千萬騎。黃鶯壹向花嬌春，兩兩三三將子戲。
千尺長條百尺枝，丹桂青榆相蔽虧。珊瑚葉上鴛鴦鳥，鳳凰巢裏雛鹓兒。
巢傾枝折鳳歸去，條枯葉落狂風吹。壹朝零落無人問，萬古摧殘君炬知？人生貴賤無終始，倏忽須臾難久恃。
誰家能駐西山日？誰家能堰東流水？漢家陵樹滿秦川，行來行去尺哀憐。自昔公卿二千石，鹹擬榮華壹萬年。
不見朱唇將白貌，惟聞素棘與黃泉。金貂有時須換酒，玉塵但搖莫計錢。
寄言坐客神仙署，壹生壹死交情處。蒼龍闕下君不來，白鶴山前我應去。
雲間海上邈難期，赤心會合在何時？但願堯年壹百萬，長作巢由也不辭！賞析：從漢“柏梁體”開始，嘆收六朝聲律對仗，七言詩逐漸趕上五言詩；並從初唐開始分流，為新興近體律絕，和樂府歌行。“初唐四傑”對七言古詩也作出巨大貢獻。
盧照鄰的《長安古意》與《行路難》就是這方面的代表作。《行路難》是《樂府·雜曲歌辭》舊題，在盧照鄰之前，鮑照就作過壹首七言《行路難》，仄聲促韻與長句宛轉，充分表達悒郁不平之氣。
盧照鄰這壹首從容舒展，徐緩不迫，多次轉韻；其聲律、修辭、與對仗明顯受六朝詩歌影響，從中也反映了詩風轉變期的藝術特點。全詩***四十句，分兩大部分。
第壹部分，從開頭到“萬古摧殘君詎知？”“長安城北渭橋邊”為虛指，即物起興，從眼前橫槎、枯木倒臥古田引起聯想，“昔日”領起下文十六句，對“枯木”曾經擁有的枝繁葉茂，溢彩流芳的青春歲月，進行淋漓盡致的鋪陳與渲染。圍繞著它“千尺長條百尺枝”，有黃鶯戲春，鳳凰來巢，鴛鴦雙棲，高貴的丹桂青榆也依附庇蔭，更有香車寶馬時常經過，馬蹄聲斷續相聞；富有而輕薄的公子，妖冶的倡女，紛趨競騖，攀龍附鳳。
詩人以工整的結構，華麗的語言，為我讀者展現了初唐長安城內繁榮市井，驕奢生活的世態風情全卷，讀者仿佛身臨其境，卻又清醒地感覺到詩人冷靜的態度。從行文遣辭看，整齊的偶句與變換的角度，避免了呆滯散亂；層叠的詞句增添了構圖的對襯感與節奏感。
末兩句是全詩關鍵，也是主旨所在。從現實的“壹朝零落無人問”，由此及彼提出“萬古摧殘君詎知”，已如桓溫當年“樹猶如此，人何以堪”的普遍人生感喟，將比興之義進壹步升華了。
第二部分從“人生貴賤無終始”到末句，由隱而顯，喻體“枯木”顯現為本體“人生”。“終始”指無限。
轉瞬即逝的人生與悠久無限的歲月，這對亙古不變的自然矛盾造成人們心靈的困惑，壹系列抒情意象即由此展開。“誰家”以下（至“赤心會合在何時”）運用超時空框架，不斷變換敘述角度，使生死枯榮的單壹主題，形成多元層次與豐富內涵。
先寫時光流水，無人能阻，再寫改朝換代，秦川漢陵，無可奈何；再寫富貴公卿，頃刻歸於青棘黃泉。由此進壹步指出富貴不可驕，交情不足恃，都用復叠或對比手法。
金貂換酒為李白《將進酒》所本；“玉塵”指玉驄馬揚起的飛塵，狂飲與遊冶似乎已解生死，其實正說明了無法排遣的苦悶。既然功名利祿都只是過眼雲煙，就只好求友訪仙以解心中積怨。
因此，唐代盛行道教，許多官僚士大夫接受道教。詩人說：縱然平日有生死交情，但只要大限到來，妳未抵“蒼龍闕下”（蒼龍，東方之神，二十八宿東七星總稱），我則已羽化白鶴山前。
至於雲間海上的仙山，長生不死的仙丹，更是飄緲難覓。道家與佛家都有轉世說，即使退壹步尋求“赤子”重生，要到什麽時候呢？表面是消極、苦悶乃至放浪形骸，其實仍融註了對人生熱烈執著的追求，因此結末兩句“但願堯年壹百萬，長作巢由也不辭！”堯年，代長壽；巢由，巢父與許由，古時隱士。
“但願”“長作”可見其辭情懇切。盧照鄰因服丹中毒，手足痙攣，最終不堪惡疾所苦，自投潁水，這裏似有懺悟，只祈求正常人的健康長壽，不奢求富貴榮華與長生不死。
初唐四傑對於詩體詩風的轉變，最突出之貢獻是擴大了時空境界，將目光由宮廷移向社會，轉向豐富多彩的現實人生。他們對歷史、對人生、對物質、對理想都常常有發人深省的理解與闡釋，使詩歌氣勢宏遠，哲理性強，有很深的社會意義。
參考資料 古詩文網：http://so.gushiwen.org/search.aspx?value=%E4%B8%A4%E4%B8%A4%E4%B8%89%E4%B8%89%E5%B0%86%E5%AD%。
7.幫忙找壹下《折子戲》的歌詞妳穿上鳳冠霞衣
我將眉目掩去
大紅的幔布扯開了壹出折子戲
妳演的不是自己
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折子戲不過是全劇的幾分之壹
通常不會上演開始和結局
正是多了壹種殘缺不全的魅力
才沒有那麽多含恨不如意
如果人人都是壹出折子戲
把最璀璨的部分留在別人生命裏
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還會不會有動情的演繹
如果人人都是壹出折子戲
在劇中盡情釋放自己的歡樂悲喜
如果人間失去多彩的面具
是不是也會有人去留戀去惋惜
妳脫下鳳冠霞衣
我將油彩擦去
大紅的幔布閉上了這出折子戲。。..
8.關於折子戲的介紹,以及比較著名的折子戲和折子戲演員，空城計，武家坡，賣水，拾玉琢，蘇三起解，秦瓊賣馬，四進士
折子戲--顧名思義，它是針對本戲而言的，它是本戲裏的壹折，或是壹出。流傳至今的以折子戲多，不少久演而不衰。究其原因：從內容上看，好的折子戲矛盾沖突尖銳激烈，人物形象鮮活生動，故事情節相對完整，其思想觀點有較強的人民性；而在結構安排上，往往別出心裁，不落俗套，壹下子就能緊緊抓住觀眾。從形式上看，京劇折子戲集中而突出地體現了京劇的藝術特征，即生、旦、凈、醜的不同行當，唱、念、做、打的基本四功
9.關於戲劇的詩句有哪些1、《飲湖上初晴雨後》宋·蘇軾 湖光瀲灩晴放好， 山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子， 淡妝濃抹總相宜。 2、《酬朱慶余》唐·張籍 越女新妝出鏡心， 自知明艷更沈吟。
齊紈未足時人貴， 壹曲菱歌抵萬金。 3、《無題》 四喜來個張二奎，三慶長庚皺皺眉。
和春段二不上座，急得三勝唱兩回。 4、《琵琶行》唐·白居易 十三學得琵琶成，名屬教坊第壹部。
曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒。 5、《無題》 寒梅傲骨身， 翠竹樂仙神。
芳蘭天奇香， 淩菊血冷根。 萬裏無雲天晴朗， 青山綠水好景致。
鴛鴦戲水鳳配凰， 只羨鴛鴦不羨仙。