賞析：
首六句以春花秋月反襯人事，這是壹方面；另壹方面，花前月下，又該逗引起詩人多少美好的回憶，同時又會給他帶來怎樣的傷感之情！
秋月照房，從前與妻子生活於此，入則成雙，出則成對；而今月色依舊，自己卻淒清孤獨，孑然壹身。春花吐芳，光艷照人，不由得想起妻子的容光，曾經多少回攜手花叢，流連觀賞；如今花色依舊，人面不在，心緒全無。詩人觸景慨嘆“人道”，有說不盡的淒涼感傷。
“屏筵”四句，有室外轉寫室內，由自然景物轉寫日常用具。屏風、坐席，物在人亡，徒然虛設；而幔席之類，已非昔日，皆已更換。“屏筵”兩句，壹“空”、壹“更”，已註入詩人感傷之情。
“遊塵”兩句特拈出亡妻生前用得最多的坐具與臥具加以鋪寫。事實畢竟是無情的，座是虛的，床是空的，物是而人非，再也見不到她的壹顰壹笑，再也聽不到她的壹言壹語。這四句將房室寫得非常淒涼，而房室的淒涼，也正是詩人內心的淒涼。
結尾二句，“萬事無不盡”，束上四句，寫逝者；“徒令存者傷”，寫生者，落筆己身。亡妻撇下生者而去，空使活著的人對物傷情，有訴不盡的孤獨和悲哀。
南北朝沈約《悼亡詩》原文：
去秋三五月，今秋還照梁。今春蘭蕙草。來春復吐芳。悲哉人道異，壹謝永銷亡。
簾屏既毀撤，帷席更施張。遊塵掩虛座，孤帳覆空床。萬事無不盡，徒令存者傷。
譯文：
去年秋天的十五月亮，今年秋天又照著雕梁；今年春天的蘭蕙芳草，明年春天還會吐出幽香。悲哀的是人類生命的規律不同，不能像月缺復圓、花落重開壹樣，壹旦生命雕謝，人生就永遠消亡。
人死後，生前用的簾幕屏障隨之用於燒祭或撤去，新的帷帳代替了它們的地方。浮塵蒙蔽了虛設的座位，孤獨的簾帳覆蓋著空空的床。雖然知道萬事都有盡頭，人亡物空本是規律，可還是令活著的人徒增憂傷。
擴展資料
《悼亡詩》是沈約悼念其亡妻的詩作，這首詩集中體現了他的“清怨”之風。
這首詩對後世以離別為題材的詩詞作品有較大的影響，把南朝之前類似作品的哀而不傷（如潘安《悼亡詩》）的境界真正推向哀傷並茂的新境界。
沈約出身於門閥士族家庭，歷史上有所謂“江東之豪，莫強周、沈”的說法，家族社會地位顯赫。祖父沈林子，宋征虜將軍。父親沈璞，宋淮南太守，於元嘉末年被誅。
沈約孤貧流離，篤誌好學，博通群籍，擅長詩文。歷仕宋、齊、梁三朝，在宋仕記室參軍、尚書度支郎。著有《晉書》、《宋書》、《齊紀》、《高祖紀》、《邇言》、《謚例》、《宋文章誌》，並撰《四聲譜》。作品除《宋書》外，多已亡佚。
軼事典故
1、不計前嫌
沈約小時候貧窮無靠，曾向族人乞討，討得幾百斛米，但卻被族人侮辱，他將米全部倒在地上離家出走。到後來富貴顯赫後，不因此事記恨，反而因此被同郡的人傳頌。
2、懷舊之情
有壹次沈約陪皇帝宴遊，席中有壹位女樂師是齊朝文惠太子的宮人。皇帝問她認不認識在座的人，她說：“只認識沈家令。”沈約聽後頓生懷舊之念，伏在座位上哭，皇帝也感到悲傷，為此中止了酒宴。
3、沈約瘦腰
沈約晚年，多次上書請求辭官，但皇帝不同意。於是在給好友徐勉的書信中說：“我每過壹段時間，腰帶就要縮緊幾個孔，用手握胳膊，臂圍大概每個月要瘦半分。按這樣推算，怎能支撐得很久呢？”由此有了“沈約瘦腰”的典故。
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