具體說壹下現代詩歌標點符號使用。

關於詩歌中標點符號的運用，有人認為最早見於《詩經》。《詩經》這是中國最早的壹部詩歌總集，每壹句都用。這樣看來，詩歌不用標點，倒是後人的發明了。可也有人認為，古文多不帶標點符號。所謂的標點符號，都是後人釋文斷句後添加上去的。 在當前的詩作中，不用點號的相當普遍。因為現代詩歌的分行排列使點號顯得可有可無；有的詩作在詩行中該用標點的地方也用空格去代替。 例如： 深深的吸氣 再閉上眼 妳就來到我的房間 再如：在夏日 荒草有歌曲的手指 和妳的腳 這節詩的分行及行中的空格已等於用了標點，至於是何種標點，似乎不太重要，這種帶有壹定模糊性的語言停頓，也許是為了給讀者留下更多想象的余地。 但是，標點符號在詩歌中也同樣給詩句留下壹些呼吸的余地，有了它們，詩歌才有空間感，妳才會想到要呼吸。也許有人會反問，沒有標點符號那種空間感不是更大嗎？我的回答是：如果沒有幾株樹，或壹條山脈，妳又如何感受地平線的魅力？

至於是否必須使用標點符號，關鍵要看妳的寫作風格及詩歌本身的格式了。當然，也有混合使用的情況。

例如《淚水》用了兩個句號；《跳傘塔》用了三個標點，兩個是句號：

我在北方寂寞的上午

壹個北方的上午

思念著壹個人。

再如標點符號和斷句轉行的混合使用

壹只失群的

鑰匙下的綠鵝

壹樣的名字，蓋著

我的杯

妳的野花

的名字，

就象藍色冰塊上

淡藍色水清的溢出。

究竟怎樣使用標點符號，關鍵還要看詩的意境，再如：

遠去的雨不再返回,晴朗的詢息

快速淹沒過來，行道樹

獻出幹凈的身子，

在開闊的日光裏，

清脆、滿足、流露出驚人的美。

城墻之上，白發的雲

淚水流盡，雄距的古炮

披掛壹身雨水，如同壹只淋濕的

時光之鳥，收攏了

翅膀，身下壹片洇洇的傷漬.

......

靈魂沈潛的地方，歷史已如塵土

滑落，即使

在某個時辰,突然翻湧起來

也僅僅是因為漫無邊際的

懷想，比如此刻。

總之，我認為標點符號象是箝入詩歌裏的釘子，使詩歌具備了張力，象是散在草原的野花，使詩歌具備的美感。對標點符號感興趣的朋友們不訪下來自己嘗試壹下。