壹、對比
例：
臺 城
劉禹錫
臺城六代競豪華，
結綺臨春事最奢。
萬戶前門成野草，
只緣壹曲後庭花。
分析：這裏，曾是六朝帝王執政的地方，作者拿統治者在此競相豪奢、荒淫無道和終為壹片荒草形成鮮明的對比，意在告誡當權者，要吸取教訓，不可縱情聲色，否則下場可悲！
例：
暮春歸故山草堂
錢 起
谷口春殘黃鳥稀，
辛夷花盡杏花飛。
始憐幽竹山窗下，
不改清陰待我歸。
分析：錢起用了“春殘”、“黃鳥稀”、“花盡”等詞語，與“幽竹”傾情等待我歸來形成鮮明對比。
二、烘托
例：
聽蜀僧睿彈琴
李 白
蜀僧抱綠綺，西下峨眉峰。
為我壹揮手，如聽萬壑松。
客心洗流水，余響入霜鐘。
不覺碧山暮，秋雲暗幾重。
分析：為表現蜀僧彈琴技藝之高，這裏用“客心如同被流水洗過壹樣舒暢，不知不覺之中，暮色悄然來到，甚至秋雲為之變色”來烘托。
還有，《琵琶行》被選入新課標必修三中，其中有壹句“東船西舫悄無言，唯見江心秋月白”這壹景物描寫，烘托了琵琶女演奏技藝的高超。
三、襯托
例：
望江南
李 煜
多少恨，昨夜夢魂中，還似舊時遊上苑，車如流水馬如龍，花月正春風。
分析：此詩是李煜為亡國之君時所作。面對此情此景，回想身為高高在上的壹國之君時的奢靡生活，心境難以想象！這裏，詞人運用對比手法，昨日當帝王時何等風光：春花秋月，車水馬龍，從者如雲。今日何等落魄！往日生活愈是愜意，越能襯托出今日淪為階下囚的悲慘！
另外，“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽”也是運用襯托手法的著名例子。
四、渲染
此表現手法本是壹種國畫技法，在需要強調的地方濃墨重彩，使畫面形象的某壹方面更為突出。用在文學作品中說白了就是通過描寫景物來營造某種氛圍。
例：
約 客
趙師秀
黃梅時節家家雨，
春早池塘處處蛙。
有約不來過夜半，
閑敲棋子落燈花。
分析：作者在這裏用“蛙聲”、“敲棋子聲”和“燈花”的不時飄落來渲染夜的沈寂。
五、象征
例：
登崖州城作
李德裕
獨上高樓望帝京，
鳥飛猶是半年程。
青山似欲留人住，
百匝千遭繞郡城。
分析：李德裕作為壹代政治家，其面臨的處境是險象環生。在這首詩中，“青巒疊嶂”、“郡城被環繞”就象征了自己遭遇圍困，欲去不能，思歸不得的情景。
六、白描
例：
逢雪宿芙蓉山主人
劉長卿
日暮蒼山遠，天寒白屋貧。
柴門聞犬吠，風雪夜歸人。
分析：在這首詩中，詩人將“日暮”、“蒼山”、“天寒”、“白屋”、“柴門”、“犬吠”、“風雪”進行白描，語言簡潔，意象鮮明，意境樸素而典雅。
例：
田家
父耕原上田，子鋤山下荒。
六月禾未秀，官家已修倉。
分析：在這首詩中，“父耕”、“子鋤”、“官家修倉”這些通俗易懂的白描，活脫脫揭露了百姓只管播種，官家只管收獲的社會不公平現象。
七、虛實結合
例：
雨霖鈴
柳 永
寒蟬淒切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千裏煙波，暮靄沈沈楚天闊。 多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設，便縱有千種風情，更與何人說！
分析：上闕中與情人難解難分的情景及天高靄霧的景色描寫，這是實寫；而下闕中想象酒醒後的情景及以後有情無處訴的心情描寫，屬於虛寫。這裏的虛實相生的手法，使這篇“離別”之作千百年來壹直牽動讀者的心。
八、動靜結合
例：
漫成壹首
杜 甫
江月去人只數尺，
風燈照夜欲三更。
沙頭宿鷺聯拳靜，
船尾跳魚撥剌鳴。
分析：“沙頭宿鷺聯拳靜”，寫的是如雪的沙灘上，三五成群的鷺鳥安然的睡眠，表現的是恬靜的意境；“船尾跳魚撥剌鳴”，在這寧謐的夜裏，聽到的是魚兒躍出水面的聲音，是動態的描繪。這裏壹動壹靜，深刻地描繪出飽經憂患的詩人夜深難眠、憂國憂民的精神狀態。
其實，表現手法還有很多，我們只給出這些，以饗讀者。■