壹般說來，詩歌語言常見的有以下壹些特點：
（1）清新。表現為語言新穎，不落俗套。如王維的《山居秋暝》就是如此。
（2）平淡。也稱質樸。表現為使用白描，不加修飾，真切深刻而又平易近人，直接而明朗。如白居易的《村夜》：“霜草蒼蒼蟲切切，村南村北行人絕。獨出門前望野田，月明蕎麥花如雪。”如畫壹般的山村之夜在作者的筆下如此寧靜，如此祥和，而如此生動地展現出來。
（3）絢麗。主要指富麗的辭藻，絢爛的文采、奇幻情思。如李商隱的《板橋曉別》：“回望高城落曉河，長亭窗戶壓微波。水仙欲上鯉魚去，壹夜芙蓉紅淚多。”本來是壹次生活中常見的離別，經過詩人那特有的奇幻絢麗的語言，便將現實與幻想融為體，創造出色彩繽紛的童話般的幻境。
（4）含蓄。指意在言外，或引而不發，或欲說還休。如杜牧的《將赴吳興登樂遊原壹絕》：“清時有味是無能，閑愛孤雲靜愛僧。欲把壹麾江海去，樂遊原上望昭陵。”詩人托事於物，以登樂遊原起興，說到望昭陵便戛然而止，不再多說壹字，但他對祖國的熱愛對盛世的追懷，對自無所施展的悲憤，無不包括在內。
（5）簡潔。指幹凈利落，言簡意賅。如賈島的《題李凝幽居》“閑居少鄰並，草徑入荒園。”十個字便將幽居的特點托出。再如柳宗元的《江雪》“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。”僅十個字即寫出了環境的清冷，鉤勒出空曠寥廓、幽寂冷漠的背景。而“孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪”這十個字突出垂釣老人孤獨傲岸，抗風鬥雪的傲然之氣和不屈精神，把詩人雖在逆境之中，雖覺孤獨寂寞，但決不同流合汙的氣節展露無遺。這些作品均是簡潔的典型。
（6）作者人生經歷和性格特點所導致的語言特點。如李白的詩豪放飄逸，熱情奔放，氣勢磅礴；杜甫的詩則沈郁頓挫；王維的詩清新空靈；李商隱的詩瑰麗含蓄。
（7）詩歌所表現的流派所具有的語言特色。現實主義詩歌提倡客觀地觀察生活，並按照生的本來樣式精確細膩的描寫生活，表現生活。真實地反映現實，針砭時弊。如杜甫、白居易、陸遊等人的作品。 浪漫主義的詩歌則善於抒發對理想世界的熱烈追求，感情熱烈奔放，語言絢麗多彩，想象瑰麗神奇，多使用比喻，誇張等修辭手法。如李白、李商隱、李賀等人的作品。宋詞中以柳永、李清照、姜夔等為代表的婉約派，其作品比較婉曲，比較含蓄，多以艷情為題材，嚴守音律。以蘇軾、辛棄疾為代表的豪放派，其作品反映社會生活廣闊，風格多樣，曠達灑脫，慷慨激昂。
（8）詩歌的修辭手法所具有的語言特色。
以上鑒賞手段並不是關於詩歌語言特色的唯壹描述，常見的分析方法還有：從語言的形式、表意和意象等層次進行分析的方法。但由於中學教材采用上述分類方法，並且此種方法較為全面，所以廣為流傳。 小說的語言和散文的語言，雖然都是散文化的語言，但它們是不同的。小說是客觀性的語言，作者有什麽思想感情，作者並不站出來說，而是讓人物、讓情節代作者說；而散文則是主觀性的語言，作者不站出來說，還不行，作者可以直抒胸意。
大體上講小說的語言可分為兩類：壹類是以敘述為特色，另壹類以描寫為特色。這兩類並沒有伯仲之分。以敘述為特色的小說，追求整篇作品的味道，以描寫為特色的小說，追求形象的鮮明性。以敘述為特色的小說可以叫情節小說，以描寫為特色的小說叫細節小說。以敘述為特色的小說讀起來舒暢，它以語感為先導，吸引讀者進入它的藝術世界，這種語感貫穿於作品的始終，處處可以感到這種語感的存在，它往往給讀者的第壹感覺就是好讀、暢快。以描寫為特色的小說，它往往以壹個接著壹個的細節抓讀者，它給讀者的感覺就是形象，就是壹個又壹個鮮明具體的細節，作品就是以細節與細節的內在聯系，吸引讀者不斷地看下去，這裏不說讀下去；以敘述為特色的小說可以說讀下去，不說看下去。以描寫為特色的小說，它的語言可能很簡練，如果讀的話可能有點澀，但描寫的細節很抓人，不得不看下去，它就像看畫面藝術壹樣，只是畫面，只是形象，這畫面、這形象很吸引人。如《紅樓夢》就是以描寫為特色的小說，《三國演義》則是以敘述為特色的小說。
當然，不能這麽絕對化，但大體上確實是這樣。有些激情澎湃的小說，作者近乎站出來說話了，因為作品的激情是那麽得強，使得情感和態度已明明白白的表露了。就像壹個人臉上的表情，什麽都透出來，就缺開口了。但是，這還是客觀性的語言，因為作者並沒有說出口。