門外是什麽，窗前是什麽？
慢慢長大的我開始苦於迷茫。源源灌輸給我的目標和理想的重要性沒有讓我找到方向，只是徒增焦慮。
於我而言，理想和目標並不是從未存在過。
從識字開始，翻過的每壹頁書都是我幼小心靈的養料，文字的變換組合於我而言有難以抗拒的魅力，它讓我著迷，也刺激著我手中的筆。“長大以後想當什麽啊？”不知道多少人笑著問我，這似乎是所有長輩最感興趣的問題。“作家！”幾乎每壹次，我都同樣認真地回答。閱歷的淺薄和積累的缺乏從來不是我否定自己的理由，小學老師對我稚嫩筆頭的初露鋒芒的表揚支撐著我對理想的堅持，我少有的表現欲在筆下毫不掩飾。像J。K。羅琳壹樣用文字風靡全球，名利雙收，作家這個職業對我來說意味著無比光明的未來。
十字出頭的年齡，我渴望得到外界的認可，將自己的文字送到更高的平臺上，但是常常是結果平平或者杳無音信。在更多的閱歷和積累的影響下，我卻更深刻地意識到自己文字的蒼白淺薄。在對立意和層次更高的要求下，我的文字不再頻繁地得到他人的認可，曾經擅長的領域卻成了我的弱項。我開始動搖，審視自己當年的自信。據調查，每年百萬的網絡寫手為龐大的讀者群體提供精神養料，但是真正成功的總是寥寥無幾，寫手多年嘔心瀝血卻得不到認可的故事似乎映出了我的未來。這個堅持了好些年的理想終於被擱置壹旁，不再提起。
幼時對於作家這個職業的向往，如同從那幾平方米的窗口向外望。陽光正好灑進整個窗口，窗外可見範圍內全是晴朗。但是世界不是那窗口的景，我們也不是世界的旁觀者，門外的世界才是我要生存的地方。
窗前看見的是理想，門外遇見的是現實。
也許我未曾應該相信在窗前看見的壹切？畢竟所有追求的開始都是因為理想的支持，但是所有的追求都要在現實中進行。
夏洛蒂·勃朗特將自己的作品寄給騷賽時也是壹個抱著希望欣喜而緊張地等待名家認可的少女。但是比起單純的否認，騷賽的'回復更加殘酷：“文學不是婦女的事業。”壹些年後這個女孩成了不朽的平民階級婦女形象簡·愛的創造者。《草葉集》的作者惠特曼最初自費出版了1000本《草葉集》卻沒能賣出壹本，後來的《草葉集》開創了美國詩歌新時代。
羅曼·羅蘭說：“暫時的是現實，永生的是理想。”現實可以選擇給我們認可或者否定，但是我們追求的理想難道就是現實給予的肯定麽？沒有現實的支持理想就不復存在了麽？司馬遷的《史記》不是以他人的鼓勵為動力而成卷的，《鋼鐵是怎樣煉成》的誕生也不是為了它帶來的名利。
我沒有被他人認可的生花妙筆，但是我可以選擇在這充滿挫折的現實中，保持著對理想的向往和對自己的相信。在實現理想的路上，挫折不是阻擋我前進的石頭，而是我在追求中必定要承擔的代價。追求始於理想，卻要在現實中落足。在我自己的世界裏，理想可以天馬行空，但是現實中，理想要紮根於社會，紮根於由更多人組成的環境。門外和窗前最大的區別，不是多了壹份殘酷，而是多了壹份對於承擔的要求。
我漸漸意識到，比實現理想更重要的，是當站在門外時，依然有勇氣相信窗前看到的光明和溫暖。這時候，我的筆於我而言，已經不是帶來名利的工具，它是我內心世界的抒發途徑，是我表達自己的方式。它將在適應現實的同時，散發自己本來的光芒。
我將依然推開那扇門，和我的筆，和我曾站在窗前的向往。