《菊花·念奴嬌菊》詠菊花詩鑒賞
王炎
小妝朱檻，護秋英千點，金鈿如簇。黃葉白蘋朝露冷，只有孤芳幽馥。華發蒼頭，宦情羈思，來伴花幽獨。巡檐無語，清愁何啻千斛? 因念愛酒淵明，東籬雅意，千載無人續。身在花邊須壹醉， 小覆杯中醽醁。過了重陽， 撚枝嗅蕊， 休嘆年華速。 明年春到，陳根更有新綠。
這首《念奴嬌》詞借詠菊抒發了縈繞詞人心頭的“宦情羈思”，蘊藉深厚，語無虛發，頗能代表雙溪詞的基本內容和創作風格。
上片前五句先寫菊，後五句接寫人。深秋時節，金黃的菊花在紅木圍欄的護衛下，正簇簇擁擁，競相怒放;黃葉搖風，白蘋凝寒，只有孤獨的菊花默默地散發著如縷的幽香。前面這五句，起首三句純以客觀角度進行描述，次二句則明顯註入了主觀情感，從而巧妙地導出以下寫人的五句。詞人因感念菊花幽獨，故前來相伴。上言“孤芳”，下言“來伴”，兩相照應，既使詞的血脈不斷，又使語意轉換自然。在這裏，詞人表面寫的是“花幽獨”，實則是說自身孤獨。他鄉久宦，而今已“老來添得鬢邊霜，年華換，歸思滿滄浪”(《小重山》)，但官身不由己，有家歸不成，宦遊之情，羈旅之思，恐怕“惟有花知”(《浪陶沙令》)了。明寫人伴花幽獨，暗寫花伴人幽獨，正可謂花意人情兩依依。如此用筆，意在避免直露，也使寫人與寫花兩層意思銜接緊密。事實上，花作為壹種客觀外物，本無孤寂可言，花之幽獨全來自人之幽獨。妳看，詞人於檐下花畔無語逡巡，這不正是他內心孤獨幽思的生動外化嗎?過拍“清愁何啻千斛”，將無形之愁當成有重量、有體積的實體來寫，極言愁思之濃。這種手法，可以說與李清照“只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁“(《武陵春》)的佳句曲異而工同。
下片用壹“因”字承上啟下，前五句寫花下飲酒，後五句傳達不為時光流逝而感傷的心曲。東晉時陶淵明因不願為五鬥米折腰，毅然棄官歸隱，於東籬之下栽種菊花，自得其樂。這裏，詞人壹方面因賞菊而自然想起當年東籬主人，壹方面又因自己不得象淵明那樣棄官歸隱而慨嘆“雅意無人續”。這層意思，實際是對上片“愁”字的補敘。既然求歸不得，那麽不妨效仿先賢東籬把酒，且求得花邊壹醉。“小覆”言細斟慢飲。“醽醁即酒。接下去，詞人將筆鋒陡然壹轉，以極有力的筆觸蕩出壹層新意。常言道，“花有重開日，人無再少年。”面對重陽金菊，人們手撚花枝，鼻嗅香蕊，觀賞之余總不免發出“人生可得幾重陽”的慨嘆。然而，詞人卻出人意料地說道：且休嘆年華如水，“逝者如斯”，待明年春回大地，經冬而雕的菊花依舊會重泛新綠，重新孕育更加美麗的花朵! 這幾句詞筆力矯拔，壹掃上片孤苦幽獨的意緒，與過拍恰成鮮明對照。至此，全詞的情調由低沈轉向高亢，由抑郁轉向豁達，尤其煞尾兩句，不僅給人以樂觀向上之意，還包孕著豐厚的內涵：大千世界，生生不已，生命的春天，永遠充滿象征希望的綠色!
從以上的分析中不難看出，這首詞層次清晰，詞意的銜接轉換自然巧妙，不露痕跡。詞人亦詠物，亦抒情;物因有情而詠，情以觸物而生，二者相輔相成，融為壹個有機的整體。由此，我們似乎可以武斷地說，詠物詞作為審美主體對客觀外物的壹種觀照，都應當兼具抒情的特質，如果詞人筆端不註入感情，只對所詠之物進行純客觀的描述，那麽也就算不上藝術創作了。