王昌齡的詩總結：
1、《從軍行》
青海長雲暗雪山，孤城遙望玉門關。黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還。
2、《出塞》
秦時明月漢時關，萬裏長征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。
3、《芙蓉樓送辛漸》
寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。洛陽親友如相問，壹片冰心在玉壺。
4、《閨怨》
閨中少婦不曾愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯！
5、《春宮曲》
昨夜風開露井桃，未央前殿月輪高。平陽歌舞新承寵，簾外春寒賜錦袍。
6、《答武陵太守》
仗劍行千裏，微軀敢壹言。曾為大梁客，不負信陵恩。
7、《送郭司倉》
映門淮水綠，留騎主人心。明月隨良掾，春潮夜夜深。
8、《秋興》
日暮西北堂，涼風洗修木。著書在南窗，門館常肅肅。苔草延古意，視聽轉幽獨。或問余所營，刈黍就寒谷。
9、《送任五之桂林》
楚客醉孤舟，越水將引掉。山為兩鄉別，月帶千裏貌。羈譴同繒綸，僻幽聞虎豹。桂林寒色在，苦節知所效。
10、《送柴侍禦》
流水通波接武岡，送君不覺有離傷。青山壹道同雲雨，明月何曾是兩鄉。
11、《送東林廉上人歸廬山》
石溪流已亂，苔徑人漸微。日暮東林下，山僧還獨歸。昔為廬峰意，況與遠公違。道性深寂寞，世情多是非。
12、《送竇七》
清江月色傍林秋，波上熒熒望壹舟。鄂渚輕帆須早發，江邊明月為君留。
13、《送高三之桂林》
留君夜飲對瀟湘，從此歸舟客夢長。嶺上梅花侵雪暗，歸時還拂桂花香。
14、《送胡大》
荊門不堪別，況乃瀟湘秋。何處遙望君，江邊明月樓。
15、《送李十五》
怨別秦楚深，江中秋雲起。天長杳無隔，月影在寒水。
16、《送劉慎虛歸取宏詞解》
太清聞海鶴，遊子引鄉眄。聲隨羽儀遠。勢與歸雲便。青桂春再榮，白雲暮來變。遷飛在禮儀，豈復淚如霰。
17、《送歐陽會稽之任》
懷祿貴心賞，東流山水長。官移會稽郡，地邇上虞鄉。緩帶屏紛雜，漁舟臨訟堂。逶迤回溪趣，猿嘯飛鳥行。
18、《送裴圖南》
黃河渡頭歸問津，離家幾日茱萸新。漫道閨中飛破鏡，猶看陌上別行人。
19、《送人歸江夏》
寒江綠水楚雲深，莫道離憂遷遠心。曉夕雙帆歸鄂渚，愁將孤月夢中尋。
20、《送任五之桂林》
楚客醉孤舟，越水將引棹。山為兩鄉別，月帶千裏貌。羈譴同繒綸，僻幽聞虎豹。桂林寒色在，苦節知所效。
王昌齡
王昌齡 (698— 756），字少伯，河東晉陽（今山西太原）人。盛唐著名邊塞詩人，後人譽為“七絕聖手”。早年貧賤，困於農耕，而立之年，始中進士。初任秘書省校書郎，又中博學宏辭，授汜水尉，因事貶嶺南。
與李白、高適、王維、王之渙、岑參等交厚。開元末返長安，改授江寧丞。被謗謫龍標尉。安史亂起，為刺史閭丘所殺。其詩以七絕見長，尤以登第之前赴西北邊塞所作邊塞詩最著，有“詩家夫子王江寧”之譽（亦有“詩家天子王江寧”的說法）。
詩歌形式
1、五古之嚴
王昌齡的五古，基本上都寫得嚴正肅然，高古勁健，頗有風骨。在他有生之時，就正是以這樣的詩歌風格馳譽於盛唐詩壇。
王昌齡的五言古詩中也卻不難看出：特點鮮明、風格多樣，呈現出不同的美學風貌：其壹，勁健奔放，雄渾豪邁。其二，清麗幽秀，超逸曠放。胡應麟《詩藪》曾將唐初至盛唐的五古發展劃分為兩大流派，即所謂“古雅之源”和“清淡之派”，並把王昌齡等歸入前者。其三，悲愴慘惻，深沈蒼郁。雄渾豪邁的圖景漸次而為清幽超逸以致沈郁蒼涼的畫面所代替，這與王昌齡的人生經歷、身世遭際是密切相連的。
而這深沈悲愴的風格特點也正突出體現於詩人所描寫的目睹邊幕的蒼涼、黑暗和仕途的蹭蹬、坎坷的詩歌之中。其四，清新活潑，自然明朗。難能可貴的是，王昌齡雖所謂“謗議沸騰，兩竄遐荒”，因而抑郁憂傷。
但是，詩人也並未時時陷於痛苦，永遠沈於郁悶，而是不時脫略事務、擺落蒼涼，從而也創作出壹些頗具清新自然、活潑爽朗風格的五古詩篇。
2、七絕於美
初唐七絕僅七十七首，盛唐四百七十二首，其中王昌齡七十四首，幾乎占了六分之壹。王昌齡在盛唐詩人中年輩較長，寫作七絕時間也早，是唐朝詩人中較早大量寫作七絕並獲得優異成就的“七絕聖手”，獨以七絕成為名家。
七絕因為他以及李白等人的努力，逐漸地成為唐代流行的體裁，因此在七絕方面他與李白齊名。中唐、晚唐七絕數量之多，僅僅次於五律。吳喬《圍爐詩話》卷二指出：“王昌齡七絕，如八股之王濟之也。起承轉合之法，自此而定，是為唐體，後人無不宗之。”由此可見，七絕至王昌齡而體制大定，表現手法完全成熟，給後人以很大影響。