1. 寒蟬淒切，對長亭晚，驟雨初歇。
表達的情感：以冷落淒涼的秋景作為襯托來表達和情人難以割舍的離情。
2. 何當***剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。
表達的情感：此詩語言樸素流暢，情真意切。“巴山夜雨”首末重復出現，令人回腸蕩氣。“何當”緊扣“未有期”，有力地表現了作者思歸的急切心情。
3. 水光瀲灩晴方好，山色空蒙雨亦奇。
表達的情感：將“西湖即是美”這壹人們***有的感受用詩的語言表述出來。同時，這兩句也反映出詩人開闊的胸襟與達觀自適的性情。
4. 昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。
表達的情感：小詞借宿酒醒後詢問花事的描寫，曲折委婉地表達了詞人的惜花傷春之情，語言清新，詞意雋永。
5. 簾外雨潺潺，春意闌珊。
表達的情感： 這首詞，情真意切、哀婉動人，深刻地表現了詞人的亡國之痛和囚徒之悲，生動地刻畫了壹個亡國之君的藝術形象。
6. 少年聽雨歌樓上。紅燭昏羅帳。
表達的情感：由作者的少年風流、壯年飄零、晚年孤冷，分明可以透見壹個歷史時代由興到衰、由衰到亡的嬗變軌跡，而這正是此詞的深刻、獨到之處。
7. 對瀟瀟暮雨灑江天，壹番洗清秋。
表達的情感：上片於壯麗的秋景之中含有淒涼傷感之柔情，下片於纏綿的離情中帶有傷感之景，前後情景交相輝映。
8. 雨裏雞鳴壹兩家，竹溪村路板橋斜。
表達的情感：作者寫雨過山村所見情景，富有詩情畫意，又充滿勞動生活的氣息，同時也表達了壹種對鄉村生活的喜愛之情。
9. 昨夜風兼雨，簾幃颯颯秋聲。
表達的情感：作者對自己的苦痛毫不掩飾，把自己的人生感慨明白寫出，不假飾，不矯情，簡潔質樸，有現實感，雖然思想情調不高，但藝術價值不低。
10. 雨打梨花深閉門，忘了青春，誤了青春。
表達的情感：這首詞的佳處不只在於詞句之清圓流轉，其於自然明暢的吟哦中所表現的空間阻隔灼痛著癡戀女子的幽婉心態更是動人。唐寅輕捷地抒述了壹種被時空折磨的痛苦，上下片交叉互補、回環往復，將壹個淚痕難拭的癡心女形象靈動地顯現於筆端。
2.關於雨的詩句以及詩表達的詩人的情感青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸.―――張誌和《漁歌子》
沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。―――-誌南和尚《絕句》
渭城朝雨亦輕塵，客舍青青柳色新。――――王維《送元二使安西》
南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。――――杜牧《江南春絕句》
夜闌臥聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來。―――――陸遊《十壹月四日風雨大作》
好雨知時節，當春乃發生。――――杜甫《春夜喜雨》
七八個星天外，兩三點雨山前―――辛棄疾《西江月》
夜來風雨聲，花落知多少。――――孟浩然《春曉》
清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂。-----杜牧《清明》
水光瀲艷晴方好，山色空蒙雨亦奇。――――蘇軾《飲湖上初晴後雨》
山河破碎風飄絮，身世浮沈雨打萍――――文天祥《過伶仃洋》
空山新雨後，天氣晚來秋————（王維：《山居秋瞑》）
山路元無雨，空翠濕人衣————（王維：《山中》）
寒雨連江夜人吳，平明送客楚山孤————（王昌齡：《芙蓉樓送辛漸》）
3.抒發感情的有關“雨”的詩句1、“空山新雨後 ，天氣晚來秋。”——王維《山居秋暝》
2、“寒蟬淒切，對長亭晚，驟雨初歇。”——柳永《雨霖鈴》
3、“梧桐更兼細雨，點點滴滴，到黃昏。 ”——李清照《聲聲慢》
4、“好雨知時節，當春乃發生。”——杜甫《春夜喜雨》
5、“落花寂寂黃昏雨，深院無人獨倚門愁”——韋莊《春愁》
1、王維《山居秋暝》原文如下：
空山新雨後，天氣晚來秋。
明月松間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。
隨意春芳歇，王孫自可留。
2、譯義：
空曠的群山沐浴了壹場新雨，夜晚降臨，空氣涼爽，仿佛已經到了秋天。
皎皎明月從松隙間灑下清光，清清泉水在山石上淙淙淌流。
竹林喧響知是洗衣姑娘歸來，蓮葉輕搖想是上遊蕩下輕舟。
春日的芳菲不妨任隨它消歇，秋天的山中王孫自可以久留。
3、柳永《雨霖鈴》原文如下：
寒蟬淒切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千裏煙波，暮靄沈沈楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？
4、譯義：
秋後的蟬叫得是那樣地淒涼而急促，面對著長亭，正是傍晚時分，壹陣急雨剛停住。在京都城外設帳餞別，卻沒有暢飲的心緒，正在依依不舍的時候，船上的人已催著出發。握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最後也無言相對，千言萬語都噎在喉間說不出來。想到這回去南方，這壹程又壹程，千裏迢迢，壹片煙波，那夜霧沈沈的楚地天空竟是壹望無邊。
自古以來多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經受得了！誰知我今夜酒醒時身在何處？怕是只有楊柳岸邊，面對淒厲的晨風和黎明的殘月了。這壹去長年相別，相愛的人不在壹起，我料想即使遇到好天氣、好風景，也如同虛設。即使有滿腹的情意，又能和誰壹同欣賞呢？
5、李清照《聲聲慢》原文如下：
尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎壹個愁字了得！
6、譯義：
苦苦地尋尋覓覓，卻只見冷冷清清，怎不讓人淒慘悲戚。乍暖還寒的時節，最難保養休息。喝三杯兩杯淡酒，怎麽能抵得住早晨的寒風急襲？壹行大雁從眼前飛過，更讓人傷心，因為都是舊日的相識。
園中菊花堆積滿地，都已經憔悴不堪，如今還有誰來采摘？冷清清地守著窗子，獨自壹個人怎麽熬到天黑？梧桐葉上細雨淋漓，到黃昏時分，還是點點滴滴。這般情景，怎麽能用壹個“愁”字了結！
7、杜甫《春夜喜雨》原文如下：
好雨知時節，當春乃發生。
隨風潛入夜，潤物細無聲。
野徑雲俱黑，江船火獨明。
曉看紅濕處，花重錦官城。
8、譯義：
好雨似乎會挑選時辰，降臨在萬物萌生之春。
伴隨和風，悄悄進入夜幕。細細密密，滋潤大地萬物。
濃濃烏雲，籠罩田野小路，點點燈火，閃爍江上漁船。
明早再看帶露的鮮花，成都滿城必將繁花盛開。
9、韋莊《春愁》原文如下：
自有春愁正斷魂，不堪芳草思王孫。
落花寂寂黃昏雨，深院無人獨倚門。
10、譯義：
春天的愁緒爬上心頭，震撼著人心，不去賞析春天漫山遍野的花兒而是在想著邊關外打仗的將士們，花朵兒壹片壹片雕零，黃昏的時候還下著雨，院子裏沒有壹個人，唯獨我倚著門框獨自憂愁。
4.求壹些表達不同感情的關於聽雨的詩君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。
何當***剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。 --李商隱《夜雨寄北》 這是李商隱膾炙人口的抒情短章，是詩人寫給遠在北方的妻子的。
當時詩人被秋雨阻隔，滯留荊巴壹帶，妻子從家中寄來書信，詢問歸期。但秋雨連綿，交通中斷，無法確定，所以回答說：君問歸期未有期。
這壹句有問有答，跌宕有致，流露出詩人留滯異鄉、歸期未蔔的羈旅之愁。詩人與夫人王氏伉儷情深，時刻盼望能速歸故裏，與妻子***坐西窗之下，剪去燭花，深夜暢談。
而此時，只能苦苦思念。詩只有四句，卻情景交融，虛實相生，既包含空間的往復對照，又體現時間的回環跳躍。
“何當”為設想之詞，設想由實景而生，所以第二句中的巴山夜雨成為設想中回憶的話題，自然成為“卻話巴山夜雨時”這樣的巧妙詩句. 虞美人·聽穿棱扁谷壯咐憋栓鉑兢雨 少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中，江闊雲低斷雁叫西風。
而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。悲歡離合總無情，壹任階前點滴到天明。
--南宋.蔣捷 這是壹首小令，卻概括出少年、壯年和晚年的特殊感受，可謂言簡意賅。它以“聽雨”為媒介，將幾十年大跨度的時間和空間相融合。
少年只知追歡逐笑享受陶醉；壯年飄泊孤苦觸景傷懷；老年的寂寞孤獨，壹生悲歡離合，盡在雨聲中體現。因受國亡之痛的影響，感情變得麻木，壹任雨聲淋漓，消解了喜怒哀樂……而其深層則潛隱著亡國愁情。
5.雨的詩句中表達了詩人什麽情感壹、喜雨——微雨夜來過，不知春草生 喜雨往往與滋潤萬物，喚起勃勃生機聯系在壹起。
韋應物《幽居》詩：“微雨夜來過，不知春草生”就是人們贊賞的佳句。“微雨”是對早春細雨的準確描繪，春草在微雨滋潤下成長，這裏有壹派生機盎然的春天氣息，也有詩人對夜來細微春雨的喜愛，詩人幽居的寧靜和心情的喜悅可見壹斑。
蘇軾《浣溪沙》詞：“軟草平莎過雨新，輕沙走馬路無塵”。壹場透雨過後，原野青青，景色格外清新可愛，走馬於平沙芳草地上，自是壹塵不染，只覺滿眼青翠，內心喜悅可以想見。
杜甫《水檻遣心二首》（其壹），有“細雨魚兒出，微風燕子斜”兩句，詩人極為生動細膩地描繪了魚和燕子在微風細雨中的動態。魚的歡欣，燕子的輕盈，引起了詩人喜悅的心理反應，這不正可以使我們感受到詩人對春天的熱愛嗎？ 我們再來看壹首韓愈的《早春呈水部張十八員外》： 天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。
最是壹年春好處，絕勝煙柳滿皇都。 那落在天街上的纖細小雨滋潤如酥，酥就是奶油，它細膩、勻稱、滑爽、滋潤而又慢慢地普降到皇城中的街道。
透過雨絲遙望草色，朦朦朧朧，仿佛有壹片極淡極淡的青青之色，這是早春的草色。看著它，人們心裏頓時覺得快樂、新鮮、活潑、清香，欣喜之情溢於言表。
在喜雨詩中流傳最廣的要數杜甫的《春夜喜雨》了： 好雨知時節，當春乃發生。 隨風潛入夜，潤物細無聲。
野徑雲俱黑，江船火獨明。 曉看紅濕處，花重錦官城。
好雨知人意，在大地急需要雨時，雨來了，它好在適時。在人們正酣睡的夜晚，雨無聲地，細細地下，不知不覺中柔情地融入大地，化作生命的光澤與亮色，它好在潤物無聲。
雨既是春雨，又是好雨，它知人意，體人心，故令人喜。題目中那個喜字在詩中雖沒有露面，但“‘喜’意都從罅逢裏迸透。”
[2] 同類的例子還有：“雨後雙禽來占竹，秋深壹蝶下尋花”（文同《北齋雨後》）；“西窗壹雨無人見，展盡芭蕉數尺心”（汪藻《即事二首》其壹）；“綠遍山原白滿川，子規聲裏雨如煙”（翁卷《鄉村四月》）；“春路雨添花，花動壹山春色”（秦觀《好事近》）等。這些詩詞句子均寫得清親可愛，給人以快感。
我們從中可以讀出生命的光澤和人生的生機與希望。 二、苦雨——楚天長短黃昏雨，宋玉無愁亦自愁 往事如煙，人生苦短，“時運不齊，命途多舛”。
當詩人傷春、悲秋、離愁、別恨、寂寞、無奈之時，雨飄然而下，成了最契合文人失意與愁苦的自然物象，具有了特定的感情內涵。這樣的例子在唐宋詩詞中屢見不鮮，現列舉如下： 白居易《上陽白發人》：“耿耿殘燈背壁影，蕭蕭暗雨打窗聲。”
姜白石《點絳唇》：“數峰清苦，商略黃昏雨。”蘇軾《浣溪沙》：“蕭蕭暮雨子規啼。”
李璟《浣溪沙》：“青鳥不傳雲外信，丁香空結雨中愁。”賀鑄《半死桐》：“空床臥聽南窗雨。”
蘇轍《逍遙堂會宿二首》其二：“困臥北窗呼不起，風吹松竹雨淒淒。”許渾《謝亭送別》：“日暮酒醒人已遠，滿天風雨下西樓。”
戴叔倫《蘇溪亭》：“燕子不歸春事晚，壹汀煙雨杏花寒。”李煜《浪淘沙》：“簾外雨潺潺，春意闌珊。”
司空曙《喜外弟盧綸見宿》：“雨中黃葉樹，燈下白頭人。”王昌齡《芙蓉樓送辛漸》：“寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。”
溫庭筠《更漏子》：“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。壹葉葉，壹聲聲，空階滴到明。”
從上面這些例子我們可以看出，苦雨往往跟悲、怨、愁等情感聯系在壹起。季節以春、秋兩季為多，時間以黃昏、夜晚為主。
春雨綿綿，秋雨霏霏。當落紅無數、春去匆匆、悲風怒號、黃葉飄落、日暮途窮、夜深人靜之際，雨像懂得人的情思，點點滴滴地灑落，也壹聲聲地撞擊著人的心扉，詩人百感交集，淚水與哀愁同出，讀來令人斷腸。
三、雅雨——春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫 唐代司空圖在《詩品》中對“典雅”的解釋是：“玉壺買春，賞雨茅屋，坐中佳士，左右修竹。白雲初晴，幽鳥相逐，眠琴綠陰，上有飛瀑。
落花無言，人淡如菊”[3]郭紹虞先生說：“賞雨茅屋，幽居自得，見其雅”。[4]中國文人有喜雨的雅好，這是情感表現的需要，也是壹種雅致人生意境的追求。
以韋應物《滁州西澗》為例： 獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。 春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。
山澗邊簇生著壹片可愛的芳草，樹叢中有黃鸝鳥在悠然自得地鳴叫。向晚時分，春雨灑落，潮水暴急，野渡無人，孤舟自橫，壹片迷茫。
詩人對野生之物自然存在狀態的傾心與賞玩，折射出閑雅蕭散的人生態度，令人心醉。 我們再來看壹首南宋姜夔的《平甫見招不欲往》詩： 老去無心聽管弦，病來杯酒不相便。
人生難得秋前雨，乞我虛堂自在眠。 壹個夏末秋前的日子，作為摯友的張平甫邀請詩人赴宴，但是詩人不欲前往，原因是因“老”無心聽管弦，因“病”不便飲杯酒，回答既巧妙又得體。
但是詩人“不欲往”的真正原因卻是：“人生難得秋前雨，乞我虛堂自在眠。”“秋前雨”即夏末之雨，它去暑送涼，最為宜人，今日好不容易遇上這場“秋前雨”，還是讓我留在自己幽靜的堂屋中，自自在在、舒舒服服地睡上壹會吧！呂本中《紫微詩話》曾。
6.求壹些表達不同感情的關於聽雨的詩君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。
何當***剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。--李商隱《夜雨寄北》這是李商隱膾炙人口的抒情短章，是詩人寫給遠在北方的妻子的。
當時詩人被秋雨阻隔，滯留荊巴壹帶，妻子從家中寄來書信，詢問歸期。但秋雨連綿，交通中斷，無法確定，所以回答說：君問歸期未有期。
這壹句有問有答，跌宕有致，流露出詩人留滯異鄉、歸期未蔔的羈旅之愁。詩人與夫人王氏伉儷情深，時刻盼望能速歸故裏，與妻子***坐西窗之下，剪去燭花，深夜暢談。
而此時，只能苦苦思念。詩只有四句，卻情景交融，虛實相生，既包含空間的往復對照，又體現時間的回環跳躍。
“何當”為設想之詞，設想由實景而生，所以第二句中的巴山夜雨成為設想中回憶的話題，自然成為“卻話巴山夜雨時”這樣的巧妙詩句.虞美人·聽雨少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中，江闊雲低斷雁叫西風。
而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。悲歡離合總無情，壹任階前點滴到天明。
--南宋.蔣捷這是壹首小令，卻概括出少年、壯年和晚年的特殊感受，可謂言簡意賅。它以“聽雨”為媒介，將幾十年大跨度的時間和空間相融合。
少年只知追歡逐笑享受陶醉；壯年飄泊孤苦觸景傷懷；老年的寂寞孤獨，壹生悲歡離合，盡在雨聲中體現。因受國亡之痛的影響，感情變得麻木，壹任雨聲淋漓，消解了喜怒哀樂……而其深層則潛隱著亡國愁情。
7.關於雨的詩詞曲散文及其表達的感情聽雨妳輕輕地走近我，踏著落日余照下班駁的樹影似的腳步，細碎而輕盈。
雖然我仍然是獨守燈前，不曾壹睹妳的芳顏，也不曾嗅到妳的 馥郁，然而，我卻聽得到妳詩人般的潛吟默詠。用擬聲詞來描摹妳的聲音是遠不夠的，那樣將抹殺妳的美麗。
絲絲入扣的音符是如此緊湊相連，又是那麽飄灑恣意，有如作曲家靈感火花的稍縱即逝，好似遼遠的古戰場上傳來的隱隱鼓鳴。妳的歌聲裊裊傳遍世間，撥響聞者的心弦，激蕩出奔放抑或平和的***鳴，壹起緩緩生入九重雲霄，然後彌漫在這氤氳的夜氣裏，劃破時空界限，將人們的心靈連接。
壹時間，從心地蕩起無數支曲子，和著妳的琴聲在我耳畔奏響。乍壹聽，是我最喜歡的Beyond樂隊的《冷雨夜》，低沈的貝斯如泣如訴，表白著妳我的心曲；不壹會兒，那熟悉的空靈的蘇格蘭風笛又壹次觸動我的內心。
我仿佛置身於碩大的冰山前，正向它壹步步靠近。我很平衡，在妳笛聲的陪伴下，我已經超脫了生死。
“風蕭蕭兮易水寒，壯士壹去兮不復還。”壯士荊軻的慷慨悲歌擲地有聲，我的胸中頓時又充滿著萬丈豪情；極目遠眺，視野的盡頭是壹般威風八面的戰船，船頭立著壹位手持利劍、頭戴紅冠的武士，正指揮他的船員奮力前行。
這時，壹陣攝人魂魄的女高音不止從何處傳來，如同有萬千只爬蟲鉆入心房，掩耳亦無法抗拒，讓人不能自持，難以控制。千鈞壹發之際，武士命令船員將自己牢牢綁在桅桿上，這樣才使戰船避開致命的暗礁……妳的聲音把我環繞，使我變成壹只小鳥，在心靈的天空自由飛翔，妳的歌喉將我包圍，讓我變成壹條小魚，在思緒的海洋盡情遊蕩。
正在這時，鄰家的鋼琴聲把我拉回了現實。往日美妙的琴聲交織妳的演唱卻顯的蒼白無力。
面前成堆的書本令我忍痛暫別了妳，壹頭紮進無窮無盡的書山題海。可是，妳的如魔女般的歌聲早已攫走了我的心魂，我無心再苦苦束縛自己，思想的潮水壹瀉千裏。
妳的聲音是朱自清縹緲的通感，是錢鐘書奇異的比喻，是余秋雨睿智的思考，是韓寒大膽的宣言。妳的歌喉是荷塘月色下罩著輕紗的夢，是圍城裏想沖出來又沖不出的人群，是文化苦旅途中承載長河落日的大漠孤城，是穿著棉襖去洗澡的莘新學子。
妳的演奏是托爾斯泰的小說，縝密而恢弘；是沈從文的小說，樸實而渾厚。如果說它是壹篇散文，那時因為它唯美；如果說它是壹首小詩，那時由於它的飄逸。
也許把它當作散文詩亦未嘗不可。時間壹分壹秒得逝去，妳依舊沈吟著，頗有李白的豪放，有帶著杜甫的沈郁，既浪漫有現實，激情四射，無所顧忌。
突然，武陵閣大鐘敲響了九下，穿透妳的聲音傳過來。我不得不再次捧起手邊的課本。
聽雨，在夜裏聽雨，對我們這壹代人類來說，是壹件多麽惹人憐愛有惹人悵恨的事啊。
8.跟雨有關的詩句並寫出作者的情感杜甫《春夜喜雨》：“好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲。野徑雲俱黑，江船火獨明。曉看紅濕處，花重錦官城。”春天是萬物萌芽生長的時節，也是十分需要雨水滋潤的時節。但春雨貴如油，春天下雨，豈不是“好雨”？！壹個“好”字，把作者的見春飄然而下的喜悅心情表現得頗為充分。三、四句言春雨伴隨著微風夜來，悄無聲息地滋潤萬物，寫春雨的作用，筆墨細膩。末兩句寫清晨看錦城成都的花在春雨的滋潤下，紅潤壹片，花因飽含雨水而重、而濃，寫的情深意切。全詩通篇無壹“喜”字，但喜悅之情卻溢於言表。
韓愈《初春小雨》：“天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是壹年春好處，絕勝煙柳滿皇都。”詩人以飽滿的激情盛贊小雨，於小中見大，於景中寓理寓情。的“小雨“比喻為酥酒之初熟，味甘滑、潤澤，連小草也沾上了雨露，細雨中草色微綠，近看不覺而遠視泛青。最後歸結為”壹年春好處“，連帝王宮苑的景色也比不過了。初春的景色被描繪的細膩真切。
曾幾《蘇秀道中，自七月二十五日夜大雨三日，秋苗以蘇，喜而有作》：“壹夕驕陽轉作霖，夢回涼冷潤衣襟。不愁屋漏床床濕，且喜溪流岸岸深。千裏稻花應秀色，五更桐葉最佳音。無田似我猶欣舞，何況田間望歲心。”久旱遇雨，欣喜若狂，連衣服、床鋪濕了也顧不得，表達了詩人的喜雨之情和對民生的關註。
蘇軾《有美堂暴雨》：“遊人腳底壹聲雷，滿座頑雲撥不開。天外黑風吹海立，浙東飛雨過江來。十分瀲灩金尊凸，千杖敲羯鼓催。喚起謫仙泉灑面，倒傾鮫室瀉瓊瑰。”全詩生動地寫出了暴風驟雨來臨前後的景象：雷聲轟鳴，烏雲密布，黑風從天外刮來，大海為之豎立，足見其兇猛；大雨隨風飛騰，由浙東橫過大江，足見其急驟。湖海水漲，雷聲鏗鏘，詩人的才思也在暴風雨的催促下迸發出來。
秦觀《春日》：“壹夕輕雷落萬絲，霽光浮瓦碧參差。有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝。”寫輕雷響過，春雨淅瀝而下。雨後初晴，陽光好象在剛剛被雨洗過的碧瓦間浮動。春雨過後，芍藥含淚，情意脈脈；薔薇橫臥，嬌態可掬。雖主要寫雨後的景致，卻透露出對春雨滋潤之功的稱頌。