1、幾報歸期渾錯。盡做舊愁都忘卻。新愁何處著。瘦雪壹痕墻角。青子已妝殘萼。不道枝頭無可落。東風猶作惡。出自《謁金門·雙喜鵲》[元] 王庭筠。
賞析：雙喜鵲，幾報歸期渾錯。”表現了閨中人急迫盼望丈夫歸來又極其失望的心情。在我國民俗中以喜鵲鳴叫為吉祥。“時人之家，聞鵲聲皆以喜兆，故謂靈鵲報喜”（《開元天寶遺事》）。
“幾”極寫閨中人的驚喜，失望、復驚喜復失望。久守空房、孤寂的少婦是多麽的深情盼望丈夫早日歸來啊。雙喜鵲的雙字極好地襯托出少婦的孤單，真是人不如禽。“盡做舊愁都忘卻，新愁何處著？”假設舊愁可以忘記，即使舊日的愁苦都忘掉，眼前被引起的新愁煩又多得沒有地方容納了。
“著”多解，這裏當安置、容納解。與該句句式相同的如北宋失調名詞“苦恨春醪如水藻，閑愁無處著”，吳淑姬《小重山》詞“心兒小，難著許多愁”。其中的“著”均為安置之意。（見張相《詩詞曲語辭匯釋》）。
用委婉曲折的設問，把內心的悲涼苦楚表現得纏綿緋側淋漓盡致，堪與辛棄疾《念奴嬌》的“舊恨春江流不斷，舊恨雲山千疊”相比美。
過片描寫了景物。“瘦雪壹痕墻角，青子已妝殘萼”，墻角的梅花雕謝了，孤零地沾在那裏；幾粒青而又小的梅子妝點著花的殘萼。明顯的暮春景色意味思婦的惜春自憐。
雪，指白色的梅花，用“瘦”來形容如雪梅花，形象地寫出了梅花的雕零衰敗。清人況周頤在（《蕙風詞話》）中贊揚作者“字新”欣賞其“瘦雪”的形容。
“壹痕”即寫孤獨，又蘊含空漠無依，“墻角”是環境的冷落，也是女主人公的寫照。青春而逝，紅顏將老，恰如流水年華壹去不再，觸景傷情，其內心深處的悲涼、無助無奈躍然紙上。“不道枝頭無可落，東風猶作惡。”寫景抒情，總括全篇，承上作結。
雖然已是敗花殘枝，光禿禿的枝上已無花可落，寡情的東風卻依然逞兇肆虐，繼續摧殘著孤寂無依的梅樹。
2、今日雲駢渡鵲橋，應非脈脈與迢迢。出自唐代權德輿的《七夕》。
賞析：該詩寫出唐人的七夕情結與習俗，“應非脈脈與迢迢”句，是對牛郎織女壹年壹度鵲橋相會的恭賀，後兩句則真實反映出古代七夕節的情狀，“竟喜”和“拜”字，將戀人的喜悅交代得多麽生動。
3、晴色先從喜鵲知，斜陽壹抹照天西。出自宋代範成大《病中絕句》。
賞析：
晴色：晴朗的天氣。天西：西邊的天空。這兩句大意是：天欲放晴的消息預先從喜鵲的鳴叫聲中得知，壹抹夕陽的斜暉正從西邊的低空映照下來。
久陰欲晴，不啻大好消息。鵲能報喜，自然會將這大好消息預先通知給人們，故古人有“鳥鵲呼晴”、“喜鵲報晴”之說。
這兩句即從鵲知陰晴這種傳說起筆，表現了詩人病中初逢久雨新晴的欣悅心情。可用於描寫霪雨新霽的景色，也可用於表現“鳥鵲呼晴”的情景。
4、喜鵲寒鴉噪晚田，山前茅舍起炊煙。出自宋代蘇欽《山口曉望》
賞析：
在向晚的田地上，喜鵲和烏鴉在胡亂地叫著，這時山前的茅舍已升起幾縷炊煙。
5、梳翎刷羽立高柯，不落人間小風羅。壹點通靈良不謬，檐頭報我喜還多。出自宋代趙琥 《題喜鵲棲樹》
賞析：
趙琥此組板金菊綻放，喜鵲立於枝頭仰首歡鳴，似傳喜送吉，壹派萬物升騰喜氣洋洋景象。