王昌齡最著名的十首詩有芙蓉樓送辛漸，出塞，從軍行七首·其四，采蓮曲，送柴侍禦，閨怨，春宮曲，送魏二唐代，西宮春怨，龍標野宴。
1、芙蓉樓送辛漸
唐代：王昌齡
寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。洛陽親友如相問，壹片冰心在玉壺。
詩人在這以晶瑩透明的冰心玉壺自喻，正是基於他與洛陽詩友親朋之間的真正了解和信任，這決不是洗刷讒名的表白，而是蔑視謗議的自譽。因此詩人從清澈無瑕、澄空見底的玉壺中捧出壹顆晶亮純潔的冰心以告慰友人，這就比任何相思的言辭都更能表達他對洛陽親友的深情。
2、出塞
唐代：王昌齡
秦時明月漢時關，萬裏長征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。
這首詩雖然只有短短四行，但是通過對邊疆景物和征人心理的描繪，表現的內容是復雜的。既有對久戍士卒的濃厚同情和結束這種邊防不顧局面的願望；又流露了對朝廷不能選賢任能的不滿，同時又以大局為重，認識到戰爭的正義性，因而個人利益服從國家安全的需要，發出了“不教胡馬度陰山”的誓言，洋溢著愛國激情。
3、從軍行七首·其四
唐代：王昌齡
青海長雲暗雪山，孤城遙望玉門關。黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還。
盛唐優秀的邊塞詩有壹個重要的思想特色，就是在抒寫戍邊將士的豪情壯誌的同時，並不回避戰爭的艱苦，本篇就是壹個顯例。
4、采蓮曲
唐代：王昌齡
荷葉羅裙壹色裁，芙蓉向臉兩邊開。亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。
這首詩寫的是采蓮少女，但詩中並不正面描寫，而是用荷葉與羅裙壹樣綠、荷花與臉龐壹樣紅、不見人影聞歌聲等手法加以襯托描寫，巧妙地將采蓮少女的美麗與大自然融為壹體。全詩生動活潑，富於詩情畫意，饒有生活情趣。
5、送柴侍禦
唐代：王昌齡
沅水通波接武岡，送君不覺有離傷。青山壹道同雲雨，明月何曾是兩鄉。
這是壹首送別詩，詩人通過樂觀開朗的詩詞來減輕柴侍禦的離愁。而實際上自己卻是十分傷感。這種“道是無晴卻有晴”的抒情手法。更能表達出詩人濃濃的離愁。
5、送柴侍禦
唐代：王昌齡
沅水通波接武岡，送君不覺有離傷。青山壹道同雲雨，明月何曾是兩鄉。
這是壹首送別詩，詩人通過樂觀開朗的詩詞來減輕柴侍禦的離愁。而實際上自己卻是十分傷感。這種“道是無晴卻有晴”的抒情手法。更能表達出詩人濃濃的離愁。
6、閨怨
唐代：王昌齡
閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。
這首詩正是抓住閨中少婦心理發生微妙變化的剎那，作了集中的描寫，從而從壹剎那窺見全過程。
7、春宮曲
唐代：王昌齡
昨夜風開露井桃，未央前殿月輪高。平陽歌舞新承寵，簾外春寒賜錦袍。
詩文中的寫作特點就是詠的都是漢宮舊事，實際上是以漢喻唐，借古諷今。這首詩通篇寫春宮之怨，卻無壹怨語怨字。作者著力於背面敷粉，以側面打光的手法，使其明暗清晰。
8、送魏二唐代
唐代：王昌齡
醉別江樓橘柚香，江風引雨入舟涼。憶君遙在瀟湘月，愁聽清猿夢裏長。
這首詩運用了虛實結合的手法。前兩句寫景，寓情於景，情景交融；後兩句想象魏二夢裏聽見猿啼，難以入眠。詩歌表面寫好友分別後愁緒滿懷，實際上是寫作者送別魏二時感嘆唏噓的情感。
9、西宮春怨
唐代：王昌齡
西宮夜靜百花香，欲卷珠簾春恨長。斜抱雲和深見月，朦朧樹色隱昭陽。
這首詩以壹個“春色惱人眠不得”的花月良宵為背景，描寫壹個被幽閉在深宮裏的少女的壹連串動作和意態，運思深婉，刻畫入微，使讀者如臨其境，如見其人，並看到了她的曲折復雜的內心活動。
10、龍標野宴
唐代：王昌齡
沅溪夏晚足涼風，春酒相攜就竹叢。莫道弦歌愁遠謫，青山明月不曾空。
這首詩表面上表現了詩人的安逸生活，其實內心還是有被貶謫的苦。歡聚、暢飲並不能使遠謫的王昌齡獲得真正的心理平衡，所以“青山明月不曾空”便自然而出。“青山”“明月”是天地間永恒的美好存在，是作者譴懷寄情的對象，更是詩人精神人格的物化。