舞臺上三年是有墻壁的，這墻壁是物質的。第四堵墻是建立在舞臺和觀眾池之間，在舞臺的上方建立的墻，它是精神的。其所起的作用也是精神方面的。
打破第四堵墻的目的打破觀眾因演員的沈浸式表演而產生的***鳴，確保每壹名觀眾保有自我的賞析和判斷力。
例如，馮鞏在春晚上就會說，“我想死妳們了”。或者歌唱明星和臺下歌迷的互動。或者現在很多的都市劇，為了吸引觀眾，吊觀眾的胃口，在表演方式和情節上引起觀眾的關註和興趣。
詩歌作為壹種題材，形式上倒沒啥說的，其本質具有很強的精神屬性。它是精神的，本質的，自我的，潛意識的。
詩歌的互動，或是打破詩歌的第四堵墻，包括語句和段落的驚奇。我覺得這只是佐料，不是詩歌本身應該具有的。
詩歌的創作過程，應如壹曲《如何的行板》從靈魂深處緩緩流淌，隨心，隨性。
而那些點綴（第四堵墻的打破），少許、適當就好，就如流淌河流中幾塊暗礁、小渚。或是壹片落葉隨著秋風，飄落在江流。
如果刻意的，毫無節制的，詩歌中的靈魂氣息會更加微弱，最後只剩下“他我”的身影。
詩歌的第四堵墻沒必要刻意的破除，作為演員（詩歌創作者）沈浸或是忘我才是最重要的。