關於韻的詩句 1. 帶有韻字的詩句
帶“韻”的詩詞：
1、李煜 《菩薩蠻》
銅簧韻脆鏘寒竹，新聲慢奏移纖玉。
2、白居易 《清明日觀妓舞聽客詩》
看舞顏如玉，聽詩韻似金。
3、杜牧 《池州送孟遲先輩》
歷陽裴太守，襟韻苦超越。
4、武元衡 《八月十五酬從兄常望月有懷》
寒光生露草，夕韻出風篁。
5、劉禹錫 《百花行》
繁紫韻松竹，遠黃繞籬落。
6、白居易 《題遺愛寺前溪松》
筆寫形難似，琴偷韻易迷。
7、劉禹錫 《竇夔州見寄寒食日憶故姬小紅吹笙，因和之》
鸞聲窈眇管參差，清韻初調眾樂隨。
8、李世民 《元日》
霜戟列丹陛，絲竹韻長廊。
9、白居易 《和夢遊春詩壹百韻》
吟君七十韻，是我心所蓄。
10、許渾 《溪亭二首》
茶香秋夢後，松韻晚吟時。
11、韓愈 《謝自然詩》
如聆笙竽韻，來自冥冥天。
12、白居易 《酬皇甫郎中對新菊花見憶》
愛菊高人吟逸韻，悲秋病客感衰懷。
13、魚玄機 《早秋》
涼風驚綠樹，清韻入朱弦。
14、杜牧 《感懷詩壹首（時滄州用兵）》
聊書感懷韻，焚之遺賈生。
15、李群玉 《辱綿州於中丞書信》
風標想見瑤臺鶴，詩韻如聞淥水琴。
16、裴夷直 《和邢郎中病中重陽強遊樂遊原》
何必銷憂憑外物，只將清韻敵春醪。
17、柳宗元 《酬韶州裴曹長使君寄道州呂八大使因以見示二十韻壹首》
月光搖淺瀨，風韻碎枯菅。
18、和凝 《宮詞百首》
金鸞雙立紫檀槽，暖殿無風韻自高。
19、李世民 《飲馬長城窟行》
胡塵清玉塞，羌笛韻金鉦。
20、李世民 《帝京篇十首》
急管韻朱弦，清歌凝白雪。
2. 關於韻味的古詩
是要找很有韻味的古詩嗎
不過古詩基本上都很有韻味。
蘇軾的《題西林壁 》
橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。
不是廬山真面目，只緣身在此山中。
晏殊 清平樂
金風細細。葉葉梧桐墜。綠酒初嘗人易醉。壹枕小窗濃睡。
紫薇朱槿花殘。斜陽卻照闌幹。雙燕欲歸時節，銀屏昨夜微寒。
晏殊 浣溪沙
壹曲新詞酒壹杯。去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回。
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。
小池-南宋·楊萬裏.
泉眼無聲惜細流，樹蔭照水愛晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
瓊瑤花盡玉臺輕，西風難解情，欲留寒曉落雲亭，孤燈半滅明。
雷送雨，雨敲萍，亂青池鏡影，傷心更有誰人聽，舉殘酒自飲。
晏殊 浣溪沙
壹向年光有限身，等閑離別易銷魂。酒筵歌席莫辭頻，
滿目山河空念遠，落花風雨更傷春。不如憐取眼前人。
周邦彥 浣溪沙
雨過殘紅濕未飛，疏籬壹帶透斜暉，遊蜂釀蜜竊香歸。
金屋無人風竹亂，衣篝盡日水沈微，壹春須有憶人時。
蘇軾 《惠崇春江晚景》
竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。
蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。
楓橋夜泊 唐-張繼.
月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。
姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。
畫鷹 杜甫
素練風霜起，蒼鷹畫作殊。
竦身思狡兔，側目似愁胡。
絳鏇光堪摘，軒楹勢可呼。
何當擊凡鳥，毛血灑平蕪。
.江雪. 柳宗元.
千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅，孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
晏殊 清平樂
金風細細。葉葉梧桐墜。綠酒初嘗人易醉。壹枕小窗濃睡。
紫薇朱槿花殘。斜陽卻照闌幹。雙燕欲歸時節，銀屏昨夜微寒。
都收藏了，詩感人，畫醉人。
3. 關於韻味的古詩
蘇軾的《題西林壁 》橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同.不是廬山真面目，只緣身在此山中.晏殊 清平樂金風細細.葉葉梧桐墜.綠酒初嘗人易醉.壹枕小窗濃睡. 紫薇朱槿花殘.斜陽卻照闌幹.雙燕欲歸時節，銀屏昨夜微寒. 晏殊 浣溪沙 壹曲新詞酒壹杯.去年天氣舊亭臺.夕陽西下幾時回. 無可奈何花落去，似曾相識燕歸來.小園香徑獨徘徊.小池-南宋·楊萬裏. 泉眼無聲惜細流，樹蔭照水愛晴柔. 小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭.瓊瑤花盡玉臺輕，西風難解情，欲留寒曉落雲亭，孤燈半滅明. 雷送雨，雨敲萍，亂青池鏡影，傷心更有誰人聽，舉殘酒自飲.晏殊 浣溪沙 壹向年光有限身，等閑離別易銷魂.酒筵歌席莫辭頻， 滿目山河空念遠，落花風雨更傷春.不如憐取眼前人.周邦彥 浣溪沙 雨過殘紅濕未飛，疏籬壹帶透斜暉，遊蜂釀蜜竊香歸. 金屋無人風竹亂，衣篝盡日水沈微，壹春須有憶人時.蘇軾 《惠崇春江晚景》 竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知. 蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時.楓橋夜泊 唐-張繼. 月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠. 姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船.畫鷹 杜甫 素練風霜起，蒼鷹畫作殊. 竦身思狡兔，側目似愁胡. 絳鏇光堪摘，軒楹勢可呼. 何當擊凡鳥，毛血灑平蕪..江雪. 柳宗元. 千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅，孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪.晏殊 清平樂金風細細.葉葉梧桐墜.綠酒初嘗人易醉.壹枕小窗濃睡. 紫薇朱槿花殘.斜陽卻照闌幹.雙燕欲歸時節，銀屏昨夜微寒.。
4. 有關韻味的 古詩詞
〔菊韻〕--李師廣--
秋霜造就菊城花，不盡風流寫晚霞；信手拈來無意句，天生韻味入千家。
青玉案
作者：黃公紹
年年社日停針線，
怎忍見，雙飛燕？
今日江城春已半，
壹身猶在，亂山深處，寂寞溪橋畔.
春衫著破誰針線
點點行行淚痕滿，
落日解鞍芳草岸，
花無人戴，酒無人勸，醉也無人管 .
碟戀花
作者：蘇軾\
花褪殘紅青杏小。
燕子飛時，綠水人家繞。
枝上柳綿吹又少。
天涯何處無芳草。
墻裏秋千墻外道。
墻外行人，墻裏佳人笑。
笑漸不聞聲漸悄。
多情卻被無情惱。
木蘭花令
擬古決絕詞
納蘭容若（要說韻味，當是容若."愛君閉底有煙霞，腹有詩書氣自華"
人生若只如初見，何事秋風悲畫扇？
等閑變卻故人心，卻道故人心易變。
驪山語罷清宵半，淚雨零鈴終不怨。
何如薄幸錦衣郎，比翼連枝當日願
納蘭容若 《浣溪沙》
誰念西風獨自涼？蕭蕭黃葉閉疏窗，沈思往事立殘陽。
被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香，當時只道是尋常。
（壹個"人生若只如初見，，壹個"當時只道是尋常."都是極有味道的詞.安意如的書很好，用故事的形態講詩詞.建議去看）
越人歌 （無名氏·先秦）
今夕何夕兮，搴舟中流。
今日何日兮，得與王子同舟。
蒙羞被好兮，不訾詬恥。
心幾煩而不絕兮，得知王子。
山有木兮木有枝，
心悅君兮知不知？
（唐·王維《相思》）
紅豆生南國，春來發幾枝？
願君多采擷，此物最相思。
（要說韻味，相思最有味，紅豆為最.愛情，酸甜苦辣，人生百味，不抵相思.）
河水見清幽
桑樹見消瘦，
南來又南去的燕子帶走相思豆。
人約黃昏後，
是種懶散的自由，
想起紅豆，
放下思愁，
面容會依舊？
誰到鵲橋東，
望眼越重樓？
幾步徘徊是種情願的等候，
誰在鵲橋東，
望眼看不夠？
四步壹停，
三步壹走，
兩步壹擡頭…
背起行裝，
忘記重量，挽起了衣袖，
相思紅豆依舊，
能否再住壹宿…
放下竹簍，
端起水酒，
是醉了的溫柔，
別把紅豆帶走，
怕妳遠走，
遲遲不肯回首…
娟秀的雲鬢，
舊澀的長裙，
物是人遷，
不過幾年，
誰在此留名。
修葺的屋頂，
是片閉日的白雲。
可以忘我，
不能忘情，
夢寐的風景 ！！！！
5. 形容押韻的詩詞
詩歌的押韻詩歌要講究韻律美，就要求押韻，並有和諧的節拍.古人說：“詩中韻腳，如大廈之有柱石.此處不牢，傾折立見.”（沈德潛《說詩啐語》）說明了押韻的重要性.押韻就是在詩行末尾用韻母相同或相近的字，壹般也叫“合轍”.例如：群峰壁立太行頭， （t—ou，定韻）天險黃河壹望收， （sh—ou，押韻）兩岸峰煙紅似火，此行當可慰同仇. （ch—ou，押韻）——朱德《出太行》幽蘭在山谷，本自無人識. （sh—i，定韻）只為馨香重，求者遍山隅. （y—ü，押韻）——陳毅《冬夜雜詠·幽蘭》《出太行》壹詩的“頭，收，仇”的韻母都是ou，同屬“油求”轍，這三句詩的末壹個字就是押韻的.《幽蘭》壹詩的“識”韻母是i，“隅”的韻母是ü，i 和 ü，韻母發音相近，同歸於“壹七”轍，也是押韻的.最先點出壹個詩節或壹首詩的那壹個字叫“定韻”（或“起韻”），壹經“定韻”之後，後邊詩行末壹個字與“定韻”的字歸於同壹轍音韻裏，就算“押韻”了（或叫“合轍”，如同後邊的車輪歸入前面滾過的車轍壹樣）.《出太行》是在第壹行詩的末尾“定韻”，《幽蘭》是在第二行詩的末尾“定韻”.詩歌押韻有下列幾種主要的形式：（壹）排韻.有的又叫“打鐵韻”，就是詩的每壹句都押韻.如：秋風蕭瑟天氣涼， （l—iɑnɡ）草木搖落露為霜. （sh—uɑnɡ）群燕辭歸鵠南翔， （x—iɑnɡ）念君客遊思斷腸. （ch—ɑnɡ）慊慊思歸戀故鄉， （x—iɑnɡ）君何淹留寄他方？ （f—ɑnɡ）賤妾煢煢守空房. （f—ɑnɡ）憂來思君不敢忘， （w—ɑnɡ）不覺淚下沾衣裳. （sh—ɑnɡ）援琴鳴弦發清商， （sh—ɑnɡ）短歌微吟不能長. （ch—ɑnɡ）明月皎皎照我床， （ch—uɑnɡ）星漢西流在未央. （y—ɑnɡ）牽牛織女遙相望， （w—ɑnɡ）爾獨何辜限河梁？ （l—iɑnɡ）——曹丕《燕歌行》*曹丕的《燕歌行》是迄今所能見到的壹首最古的七言詩，它的用韻特點就是句句押韻.全詩的每壹個詩行都押在“ɑnɡ”韻上，即古詩的“七陽”.這首詩歷來為人們所稱贊，不僅情致委婉，而且音韻節奏優美，清人王夫之評價此詩：“傾情傾度，傾色傾聲，古今無兩.”這種句句用韻的押韻形式，韻與韻之間間隔的音節少，韻就比較緊迫，音樂感強.但如果不註意韻腳之間交替變換聲調，則會給人以單調之感；另外，句句用韻，增加了押韻的字數，也不能說不對表達思想感情增加了限制.因此，人們在寫詩的時候用排韻的並不多.（二）隔行韻.句與句間隔壹行押韻，壹般都在詩行的雙句押韻，叫做押雙不押單，或者說拗上不拗下.隔行韻有第壹句起韻的，如果是四句的，壹、二、四句押韻.如：春眠不覺曉， （x—iɑo）處處聞啼鳥. （n—iɑo）夜來風雨聲，花落知多少. （sh—ɑo）——孟浩然《春曉》壹、二、四句的“曉”、“鳥”、“少”押ɑo韻.也有首句 不入韻，從第二句起才定韻的.如：三日入廚下，洗手作羹湯. （t—ɑnɡ）未諳姑食性，先遣小姑嘗. （ch—ɑnɡ）——王建《新嫁娘》二、四句“湯”、“嘗”押ɑnɡ韻.隔行韻較之排韻更有高低抑揚的變化，用韻也更方便，而且韻與韻之間間隔音節並不多，韻律感依然是很強的，所以古詩、現代詩和民歌的絕大多數都用這種押韻形式.三、雙句韻.每兩句為壹個單位互押，如壹、二句用壹個韻，三、四句又轉壹個韻.例如：三邊沒有樹石頭少， （sh—ɑo）莊戶人的日子過不了.（l—iɑo）天上無雲地下旱， （h—ɑn）過不了日子另打算. （s—uɑn）羊群走路靠頭羊， （y—ɑnɡ）陜北起了***產黨. （d—ɑnɡ）領頭的名叫劉誌丹， （d—ɑn）把紅旗舉到半天上. （sh—ɑnɡ）草堆上落火星大火燒，（sh—ɑo）紅旗壹展窮人都紅了.（l—iɑo）千裏的雷聲萬裏的閃，（sh—ɑn）陜北紅了半個天. （t—iɑn）紫紅犍牛自帶耬， （l—ou）鬧革命的心思人人有.（y—ou）……——李季《王貴與李香香》上面幾節詩，每兩句為壹個單位互押（其中只有第四節與第三節通押江陽韻）.詩所押韻轍的順序是：遙條轍（ɑo韻）、言前轍（ɑn 韻）、江陽轍（ɑnɡ韻，包括三、四兩個小節）、遙條轍（ɑo韻）、言前轍（ɑn 韻）、油求轍（ou韻）.（四）間隔韻.這種押韻的方式是沒有定規的隔幾行押韻.如：也許它真的是壹片海，我是壹朵灼熱的浪花； （h—uɑ）當我知道它是瀚海，——我才發現：我是壹粒炙幹的沙. （sh—ɑ）青春呢？貯在了茫茫的沙浪裏，只有沙棗向我吐露幽幽的情話， （h—uɑ）——在這高高的天山下.（x—iɑ）我是壹粒沙. （sh—ɑ）如果我能補償過去，我願壹身分作兩下： （x—iɑ）壹半兒攙進膠土裏，——鋪就綠茵松軟的苗床；壹半兒拌進水泥中，——凝成大廈金屬的骨架.（j—iɑ）——楊牧《瀚海━—寫給我的年青時代》全詩***分三節，押“發花”轍.第壹節“沙”與“花”間隔兩行；第二節“話”與第壹節末壹行的“沙”間隔三行，“下”和“話”沒有間隔；第三節的“下”與“沙”間隔壹行，“架”與“下”間隔三行.這種沒有定規的隔幾行押韻，用韻非常自由.至於到底隔幾行押韻好，則依具體情況而定，以不影響表情達意同時讀起來依然鏗鏘和諧為度。
6. 有關韻味的古詩詞
橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同.
不是廬山真面目，只緣身在此山中.
晏殊 清平樂
金風細細.葉葉梧桐墜.綠酒初嘗人易醉.壹枕小窗濃睡.
紫薇朱槿花殘.斜陽卻照闌幹.雙燕欲歸時節，銀屏昨夜微寒.
晏殊 浣溪沙
壹曲新詞酒壹杯.去年天氣舊亭臺.夕陽西下幾時回.
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來.小園香徑獨徘徊.
小池-南宋·楊萬裏.
泉眼無聲惜細流，樹蔭照水愛晴柔.
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭.
瓊瑤花盡玉臺輕，西風難解情，欲留寒曉落雲亭，孤燈半滅明.
雷送雨，雨敲萍，亂青池鏡影，傷心更有誰人聽，舉殘酒自飲.
晏殊 浣溪沙
壹向年光有限身，等閑離別易銷魂.酒筵歌席莫辭頻，
滿目山河空念遠，落花風雨更傷春.不如憐取眼前人.
周邦彥 浣溪沙
雨過殘紅濕未飛，疏籬壹帶透斜暉，遊蜂釀蜜竊香歸.
金屋無人風竹亂，衣篝盡日水沈微，壹春須有憶人時.
蘇軾 《惠崇春江晚景》
竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知.
蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時.
楓橋夜泊 唐-張繼.
月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠.
姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船.
畫鷹 杜甫
素練風霜起，蒼鷹畫作殊.
竦身思狡兔，側目似愁胡.
絳鏇光堪摘，軒楹勢可呼.
何當擊凡鳥，毛血灑平蕪.
.江雪. 柳宗元.
千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅，孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪.
晏殊 清平樂
金風細細.葉葉梧桐墜.綠酒初嘗人易醉.壹枕小窗濃睡.
紫薇朱槿花殘.斜陽卻照闌幹.雙燕欲歸時節，銀屏昨夜微寒.