壹、首句多入韻及鄰韻
? 七律的首句入韻為正格，七律的這個特點與五律正好相反，五律是首句不入韻為正格。
我們看杜甫的《秋興八首》，每篇均為起句押韻，唐宋七律中也呈現這個特點。 近體詩押韻限制嚴，即壹首詩裏，韻字要用屬於同壹韻部裏的，否則算出韻，不合格律。
格律詩也有用鄰韻入韻的，稱“首雁出群式”（音相近的，如壹東與二冬，四支與五微、八齊，等等，具體見鄰韻表）。
打起黃鶯兒四支，
莫教枝上啼八齊。
啼時驚妾夢，
不得到遼西八齊。
（金昌緒《春怨》）
這首五絕押八齊韻，第壹句韻字用四支韻的“兒”韻。
清明時節雨紛紛十二文，
路上行人欲斷魂十三元。
借問酒家何處有？
牧童遙指杏花村十三元。
這首七絕押十三元韻，第壹句韻字用了十二文韻的“紛”。
孤雁出群格應用的還有（李白《訪戴天山道士不遇》）、（韓偓《安貧》）等等，就不壹壹列舉了。
鄰韻的合並有壹定規範，可以查閱專門的鄰韻表。
二、中二聯避免結構合掌
? 所謂格律詩潛規則，是指唐宋人不要求的，明清人所制定的規則，因詩詞格律起源於唐宋，而唐宋人又不嚴格要求的，故稱為潛規則罷了。
? 結構合掌，不是指壹聯中上下句的合掌，而是指律詩的相鄰兩聯尤其是頷聯、頸聯這兩個對仗聯之間的句法結構（語法成分）完全相同。結構的合掌，在創作中是最容易被忽略的。尤其是初學者，往往都不註意結構的合掌。
當創作好後有人說結構合掌了，再回頭去修改，那麻煩會很大，修改起來也是十分困難的。
? 因此，在創作中，在構思時，就應該註意這個問題。盡量在中二聯，以及全詩中求變化。
? 至於結構的合掌，往往多在律詩的中二聯出現。也就是說，中二聯的結構是壹樣的，沒有什麽大的變化，給人感覺十分呆滯。
如《唐詩三百首》中杜審言的《和晉陵陸丞早春遊望》：
獨有宦遊人，偏驚物候新。
雲霞出海曙，梅柳渡江春。
淑氣催黃鳥，晴光轉綠蘋。
忽聞歌古調，歸思欲沾巾。
其中中二聯：
雲霞—出—海曙，梅柳—渡—江春。
淑氣—催—黃鳥，晴光—轉—綠蘋。
? 顯然，兩聯的結構是相同的，這就是律詩中結構的合掌。
? 在此詩中，中二聯四個句子的第三字，都可以看作是“詩眼”，相應的也犯了“摞眼”的詩病
格律上的詩病是格律詩所獨有的，在創作中應該積極規避。
我們壹般研究五言詩的結構，講的都是“2-3”或“3-2”結構，再細分，也就說“2-2-1”或“2-1-2”結構，很少有人說“1-1-1-1-1”結構的。
上面所舉的例子，就屬於“2-1-2”結構。因此屬於結構合掌無疑。
三、四平頭、四言壹法
什麽是四平頭？
? 平頭壹說，最先是沈約的八病說中的壹忌，指聲律，如空海《文鏡秘府論》所舉的“芳時淑氣清，提壺臺上傾”：“芳時”與“提壺”同是平聲宇，屬壹、六字同調，二、七字也同調，犯了“平頭”病。這在律詩講粘對中已不存在。
? 而清人指的“平頭”則不是這個意思。清人沈德潛在《唐詩別裁集》指出：“連用四地名，究非律詩所宜。
平頭，就是律詩中間對仗的四句皆用壹類詞語起頭。
如高適的《送李少府貶峽中，王少府貶長沙》
嗟君此別意如何，駐馬銜杯問謫居。
巫峽啼猿數行淚，衡陽歸雁幾封書。
青楓江上秋帆遠，白帝城邊古木疏。
聖代即今多雨露，暫時分手莫躊躇。
? 中間二聯的頭兩字：“巫峽、衡陽、青楓、白帝”，都是地名。紀昀曰：“平列四地名，究為礙格，前人已議之。”沈德潛也認為：“連用四地名，究非律詩所宜。"
又如：趙昌父《梅花》中間兩聯：
未至臘時須訪問，已過春月尚躋攀。
直從開後至落後，不問山間與水間。
? 兩聯各句開頭“未至、已過、直從、不問”均為副詞構成的偏正詞組，也是“四平頭”。也稱“四言壹法”
再如：
冬日爐前能取暖，夏天樹下可乘涼。
春來花綻院中艷，秋至果熟樹上香。
兩聯中各句開“冬日、夏天、春來、秋至”均以季節詞開頭，亦為“四平頭”。
? 清人指的”平頭””顯然不是聲律的沒有變化，而是壹種句式的合掌。律詩不但要忌諱上下句意思的合掌，還要忌諱上下聯句式上的合掌。
四、上尾
? 相鄰兩聯句子的開頭處語法結構相同，稱“平頭”，結尾處語法結構相同，稱“上尾”，兩者都在避忌之列。
上尾就是不押韻的白腳字尾句，若相鄰句（壹與三；三與五；五與七）尾字同聲調，叫做上尾。
上尾有語法結構上的上尾，也有聲韻上的上尾。
? 上尾原意是指五言詩第五字不得與第十字同聲（連韻者可不論），到了格律詩成型的時代，這壹規則實際已經被律詩格律包涵。但是，有壹些評論家卻根據上尾的意義，進壹步嚴格化為五言律詩第五字不得與第十五字同壹聲調，推廣之，就是要求格律詩的相鄰兩副對聯出句尾字不得同屬壹個聲調（比如上聲、去聲或者入聲）。
“避上尾”。就是在律詩中，出句的結尾壹字分別使用上聲、去聲和入聲字，避免同調的仄聲字。如果不能夠做到，也至少在相鄰的兩聯不使用同調的仄聲字作結尾。
? 不押韻句子的尾字（白腳字），在聲韻選擇上除了要避免撞韻外，要註意兼用上去入三種仄聲字，避免白腳字全部為同壹聲調。
特別要避免白腳字全部為上聲（上尾，詩病之壹），否則也會影響聲韻的和諧。通過誦讀也可以體會到。
毛澤東的近體詩很講究聲律，他的多數律詩的出句韻腳，四聲交遞，
《長征》：
紅軍不怕遠征難（平），萬水千山只等閑。
五嶺逶迤騰細浪（去），烏蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍雲巖暖（上），大渡橋橫鐵索寒。
更喜岷山千裏雪（入），三軍過後盡開顏。
五、首字禁忌
? 七律首字依格律都是可平可仄，但並不意味可隨意安排。
? 如果八個首字中全部都用平聲或全部用仄聲，都會影響整首詩的聲韻之美。唐宋詩中極少有這樣安排首字平仄的，最好是八句的首字平仄44或35分配。
六、忌不分層次
? 中二聯不能孤立地看，我們得把它放在壹首詩的整體中來處理。
? 七律的中二聯都寫景的例子也很多，但得安排好，壹定得分出層次來。或壹聯大景壹聯小景，壹聯近景壹聯遠景，壹聯動物壹聯植物。還得註意結構的變化，給人壹種揖讓錯落之美。
七、避免意象堆積
? 七言詩容量比五言要大，但並不意味著可以更多地堆積各種意象。
? 壹個七言句中，壹般最多安排2個意象，句中多用修飾語、動詞、虛詞、連詞等。否則就會顯得臃腫繁瑣，影響詩句的婉轉流暢。
八、忌重字。
? 唐代詩中並不重視重字，唐人詩句裏的重字現象隨處可見，不過宋代以後開始重視這個問題，清人更把重字當作嚴格的禁忌，
? 明清時人的唐詩評語裏，經常可以看見“某字出自唐人則可，於今人則不可”雲雲。
九、忌缺偶。
? 缺偶是指壹聯內兩句用事不壹，修辭方式不壹。
例如：
蘇秦時刺股，勤學我便耽。
出句用蘇秦刺股的故事，對句卻不用典，這就是兩句不合，犯了用事不壹的毛病。
十、直陳。
? 直陳是直說心意，毫無詩意。律句首先要有詩意，在表達上要註意委曲婉轉，含蓄籍蘊，不能率意直陳，明白如話，即使沒有其他毛病，也不能算是壹個好的律句，這樣的對句，就可以稱之為直陳病。
十壹、悖理。
? 又叫相反、落節。悖理病，即對仗兩句不是語意相承，上下壹意，而是情理相違，相互矛盾。
例壹：
菊黃堪泛酒，梅紅可插頭。
例二：
晴雲開極野，積霧掩長洲。