這三個形容詞用在卡夫卡的文字上，我認為，也是相當妥貼。當然，我是通過譯者的文筆去感受卡夫卡的。只有200頁的書，有59篇小文，篇篇短小，有的像散文，有的像詩歌，有的像小小說，最後壹篇《守墓人》則是個單場劇本。對我這種智力的讀者來說，篇篇讓我燒腦，有趣的燒腦。
這本書是冬妮翻譯的，我在百度搜索輸入翻譯家冬妮，崩出來的頭條卻是什麽拳擊美女冬妮。好吧，冬妮，我不知妳真是籍籍無名，還是後來改行了。妳在1986年寫的千字出頭的《譯後記》裏盡寫卡夫卡生平和創作背景，寫作風格，最後壹句是"限於水平，疏漏錯訛在所難免，希望讀者批評指正。"看來，妳當年確實也年輕，不是名翻譯。
但冬妮的翻譯，讓我看懂了有趣的卡夫卡。
《在電車上》不足五百字。卡夫卡說他站在電車尾部的踏腳臺上，不知道為什麽自己要在這兒，然後他看到壹位做好準備下車的少女，"不禁自問:她怎麽對自身毫不感到驚奇呢?怎麽緊閉雙唇，壹句這樣的話也沒有說呢?這到底是怎麽回事?"壹壹這就結尾了。
《希望做個印弟安人》約百字，12個句子，11個逗號，1個句號。壹壹分行排下來，就是壹首短詩嘛，表達渴望自由的短詩。
《桑丘龐劄真傳》也才200零幾個字，壹看就知，就是對《堂吉訶德》這本名著的精介。
《日常瑣事》用600字講個小故事，告訴忍俊不禁能笑出淚的我們，"日常瑣事把它忍受下來，沒有點日常的勇氣還真不成。"
卡夫卡，難懂嗎?不，卡夫卡很日常。
《夢》寫的不就是我們的無可奈何的不知何所起不知何所終嗎?
著名的詩人、翻譯家綠原為此書寫序《讀卡夫卡隨筆》。開篇介紹了卡夫卡6篇名著《訴訟》、《城堡》、《失蹤者》、《判決》、《饑餓藝術家》、《變形記》的簡單情節，接下來稱在壹些吉光片羽似的隨筆中，更能熱悉這位陌生的作家，聯系卡夫卡的身世、文化教育背景、社會生活環境以及當時西方文學的發展趨勢，進行綜合的研究，就更能明白這位只活了41歲的作家，筆下的人物為什麽孤寂、憂傷、絕望，親人、社會、國家機器、上帝為什麽疏遠、不可理解、具有威脅性，人為什麽自覺負罪卻又始終不知為什麽獲罪。
我較真地數了字數。綠原老先生的這篇序有5500多字。想想壹位著名的文壇老人為壹位藉藉無名的文壇新人譯作認真地寫下五千多字的學術研究性質的序言，這得是有多麽豐厚無私的學術傳承精神才能做到阿!
冬妮，綠原，肯定也都有付很俊峭的面孔。卡夫卡壹樣的面孔。