形容書法主要從四個方面入手：
壹、用筆
書法作為獨特的傳統藝術，其藝術的物化形態就是用筆來書寫線條，結字造型的。而書法藝術正是通過這種物化的手段達到創造意境、表達感情的作用，正如康有為所說： “書法之妙，全在用筆。”康有為認壹篇書法作品的好壞，關鍵就在於對於用筆技巧的掌握，而這也是能夠寫好壹幅作品的基礎。晉代的衛夫人在《筆陣圖》中也充分體現了她對用筆的重視，壹開篇就是對用筆的論述： “善於筆力者多骨 不善筆力者多肉。”這句話的意思是：善於用筆表現筆畫線條力感的人，他的字會顯得骨力堅挺；而不善於用筆的人，寫出的字很容易使線條流於疲軟、乏力。王羲之更是認為：“壹點失所若美人之病壹目，壹畫失節若壯士之折壹肱骨。”意思是：壹個字中有壹個點寫得不好就像是壹個美人壞了壹只眼睛，壹橫沒有寫好就像是壹位壯士斷了壹條胳膊。
二、結構
壹幅成功的書法作品，筆法和字法是主要的，是書法美的基礎，但單獨的筆畫美不能直接構成書法的美。如果字的排列如壹堆亂柴火，似壹盤散沙，必然會使人眼花繚亂。以漢字為表現物件的書法藝術是以整個字出現的，因此以筆畫為組成材料的漢字結體美是極為重要的。“用筆何如結字難，縱橫聚散最關。”。這句話出現在啟功先生的《論書絕句》中意思是說寫字的時候，如何掌握字的結構是最難的，每壹筆的位置應該放在什麽地方，每壹個字的筆畫應該如何結構是最重要的。這個道理很簡單：再優美的筆畫，只有附著在合理的“骨架”上才能“錦上添花”。假如結構先已“失常”，就是用了王羲之、顏真卿的筆法，這字也無法組合成漂亮的造型。 “壹從證得黃金律，便覺全牛骨寬。”壹旦掌握了結構的規律，寫字的時候就會像庖丁解牛壹樣遊刃有余揮灑自如。黃金律是啟功先生總結出的壹套不同於傳統的把米字格的中心點作為字的重心的結字方法，它是把壹個正方形方格縱橫各畫十三個正方小方格，字的重心在“其上其左俱為五，其下其右俱為八”，的這四個交叉點上。
三、章法
章法是書法作品重要的構成因素和表現手段。章法與筆法、結體壹起構成了書法藝術的三要素。這正是書法作為壹種藝術門類有別於日常寫字的壹個重要標誌。章法就是安排整幅書法作品中字與字、行與行之間既和諧統壹；又富於變化，使壹幅字顯現出整體美的法則。不同的字型有不同的美，如孫過庭在《書譜》中說：“篆尚婉而通，隸欲精而密，草貴流而暢，章務檢而便”意思是，篆書崇尚婉轉圓通，隸書須要精巧嚴密，今草貴在流暢奔放，章草務求簡約便捷。不同書體都有不同的形質與情性。蘇軾說“真書難於飄揚，草書難於嚴謹”。指的是寫楷書時，不僅點畫要精到，更重要的是把點畫寫得和諧、優美、有趣味、有神態，真書寫得靈動。
四、“形”與“神”
書法中“形”與“神”的統壹，是書法藝術的精髓之壹，形是神的所生之地，因此在書法創作過程中，歷代先賢都十分註重形的刻畫，如衛夫人在《筆陣圖》中就提到：“每為壹字各象其形”意思就是每寫壹個字，都要通過這個字的造型來反映出這個字所應反映的那些客觀事物的形象特征，而且不僅僅是形似，更應該神似。衛夫人把書道的本質，定性為客觀事物物理之美，是典型的道法自然者的體現。
五、韻
提到書法的美，就不能不說草書的動勢之美。索靖的《草書勢》對用結體的變化來表現動態美作出了如下描述：“騏驥怒而逼其轡，海水窊窿揚其波”以及“玄熊對踞於山嶽,飛燕相追而差池”草書結體就如奔跑中的運動員壹樣，竭力打破平正穩定的體勢，或上體前傾，或上部後仰，這種前傾或後仰打破了平正穩定而產生了動態美。
書法主要分為五大系：篆、隸、楷、行、草
而根據時代的文化背景以及個人的文化修養、思想內涵又呈現出各自不同的書法風格，所以書法的特點因時與人之變而異，不可籠統論定！
如初唐四家：歐陽詢、虞世南、褚遂良、李邕均以楷書著稱，卻各具風格；
宋四家：蘇、黃、米、蔡雖皆以行書蓋世，卻各不相同……
在此只能簡單概括以下有代表性的書體：
(1)篆書:
先有大篆後有小篆.書法細勁挺直筆畫無頓挫輕重.
公元前二二壹年秦始皇統壹中國,廢除六國異體由丞相李斯整理,簡化 統壹字型,後人稱之為"小篆",字型略長而整齊筆劃圓勻秀美.
(2)隸書:
隸書結體扁 平、工整、精巧.到東漢時,撇、捺等點畫美化為向上挑起,輕重頓挫富有變化. 增強了書法造型藝術的美觀,風格也趨多樣化,藝術欣賞的價值大大提高.
(3)楷書:
楷書又稱"正書""真書".從隸書逐漸演變而來,更趨簡化,字形由扁改 方,筆劃中簡省了漢隸的波勢,橫平豎直,特點在於規矩整齊所以稱為楷法,是因為此書法可以作為"楷模"通行的書體,壹直沿用至今.
(4)行書:
行書是楷書的快寫,相傳始於漢未,它不及楷書的工整,也沒有草書的 草案.行書中帶有楷書或接近於楷書的叫做"行楷",帶有草書或接近於草書的叫 "行草".
(5)草書:草書是按壹定規律將字的點劃連字,結構簡省,偏旁假借,並不是隨心 所欲的亂寫,草書的特點是藝術欣賞價值大於實用價值.壹般分章草和今草二種. 章草是隸書簡易快寫書的書體,字字獨立不連寫,今草是楷書的快速寫法,點畫飛動,上下之間筆劃痕跡往往牽連。
如何形容鋼筆書法節奏明快輕捷；
線條細勁勻圓；
筆勢流利暢達；
造型清雅秀美。
如何形容練書法的女人墨秀、幗墨、玉毫、竹韻、娟秀、 秀美、 僅供參考!!
怎樣形容書法蠶頭燕尾
鐵畫銀鉤
龍飛鳳舞
筆走龍蛇
鸞飄鳳泊
鸞翔鳳翥
龍蛇飛動
票若浮雲
矯若驚龍
力透紙背
行雲流水
跌宕多姿
勁骨豐肌
仙露明珠
春蚓秋蛇
蜂腰鶴膝
……
圓潤
遒勁
古樸
靈動
沈穩
厚重
疏朗
飄逸
渾厚
……
書法好怎樣形容大家風範。
所謂大家，主要指歷代最有名氣的書法大家，如：王羲之，柳公權，歐陽詢，顏真卿，趙孟頫，米芾，董其昌，何紹基，文征明等大家。
有名人風範，得XXX真傳。如：得啟功真傳。
再如：他的瘦金體可以假亂真。
以上都是贊揚，形容書法達到壹定高度，走的路正。
如果說他的字真是別具壹格，有獨創精神，龍飛鳳舞等詞就含貶意了。因為書法和其他領域不同，古人已經過兩千年的代々相承，總結，達到爐火純青的巔峰，談繼承和發展兩方面，繼承是主體，絕大多數人窮其壹生精力也達不到歷代名家之壹的水平，即便是達到了相差無幾的水平，在所繼承的歷代名家的字型中去改革壹部分就會面目皆非，失去審美。
現代的名家也都是在努力繼承歷史上某壹大家，說字寫的象現代某某，而某某自己還在不斷去攀歷史高峰呢。
所以形容書法好，只有拿古代大名家做比，才是真心誇其書法之好。
到此。
形容書法四字成語
形容書法四字成語舉例：
筆走龍蛇
近義龍飛鳳舞、字走龍蛇
釋義形容書法生動而有氣勢。
出處唐·李白《草書歌行》：“時時只見龍蛇走，左盤右蹙旭驚電。”
用例秀才肖王賓胸藏錦繡，～。（明·淩濛初《初刻拍案驚奇》卷二十）
龍飛鳳舞
近義揮灑自如、無拘無束
釋義原形容山勢的蜿蜒雄壯，後也形容書法筆勢有力，靈活舒展。
出處宋·蘇軾《表忠觀碑》：“天目之山，苕水出焉，龍飛鳳舞，萃於臨安。”
用例擡頭看見北墻上掛著四幅大屏，草書得～，出色驚人。（清·劉鶚《老殘遊記》第九回）
揮灑自如
近義運用自如、得心應手、心手相應
反義東扶西倒、捉襟見肘
釋義揮：揮筆；酒：灑墨。形容畫畫、寫字、作文，運筆能隨心所欲。
出處唐·李頎《贈張旭》：“興來灑素壁，揮筆如流星。”
用例家人送上壹枝蘸滿墨水的筆。玨齋提筆，在紙上～的寫了壹百多字。（清·曾樸《孽海花》第二十五回）
力透紙背
近義大筆如椽、筆力千鈞
反義輕描淡寫
釋義形容書法剛勁有力，筆鋒簡直要透到紙張背面。也形容詩文立意深刻，詞語精練。
出處唐·顏真卿《張長史十二意筆法意記》：“當其用鋒，常欲使其透過紙背，此成功之極也。”
用例意在筆先，～。（清·趙翼《甌北詩話》卷六）
形容書法的對聯 下筆如金龍出水……收手似彩鳳歸林壹氣呵成憑運腕……五更夢處頓生花
大力可能通紙背……尖毫仍覺吐花香
五色艷爭江令夢……壹支春暖管城花
升平潤綿淮西頌……翰墨因緣寶晉齋
形容書法剛勁有力力透紙背
形容書法剛勁有力，筆鋒簡直要透到紙張背面。也形容詩文立意深刻，詞語精練。
出處： 唐·顏真卿《張長史十二意筆法意記》：“當其用鋒，常欲使其透過紙背，此成功之極也。”
形容書法的詩句清平樂
《書 畫》
朝書暮畫，
斯如騎戰馬。
*** 筆筆註點劃，
應知情義無價。
誌書上朔秦漢，
能否來者不見。
行時哈凍揮汗，
潑出滿紙雲煙。
十六字令
書，
楷隸勁草控不住，
溯秦漢，
字字風和雨。
《達 意》
筆墨揮灑韻味，
捷思閃爍光澤。
形容書法好的詞匯大家有什麽好的詞語，也歡迎補充。
通用
成竹在胸、渾厚功底、元氣淋漓、形神兼具、遒勁有力、爐火純青、出神入化、力透紙背。
草書
點畫飛揚、風神俱全、重視整體氣韻、兼顧細節的完美、隨遇而變、獨出機巧。外形竦削飄逸超邁、沈著痛快、天真自然、真情流露、絕不矯揉造作。
楷書
雄秀端莊、用筆渾厚強勁、善用中鋒筆法、亦有鋒芒、彎度均勻、（結構）中宮寬綽、四周形密、(布白上)字間櫛比、行間茂密、以形密取氣勢、不以疏宕取秀逸、潤色開花。
行書
大氣磅礴、多力筋骨、結構沈著、骨筋剛硬、用筆細膩、結構多變、遒美健秀、勻衡瘦硬、斬釘截鐵、點畫爽利挺、骨力遒勁。
隸書
圓勁有力、方正端莊、穩健厚重、方中見圓、饒有筋骨、飽滿取勢。
篆書
不以重心欹側取勢、不以左緊右松取妍、結體嚴緊、平和自然、筆勢委婉含蓄。
書法是不可能有速成的，必須有長期的累積，才會有好看的字型。字寫不好看，用什麽詞來形容都是假的。