關於小小詩句 1.帶有小小的詩句
《清平樂·波紋碧皺》年代： 宋 作者： 晏幾道波紋碧皺，曲水清明後。
折得疏梅香滿袖，暗喜春紅依舊。歸來紫陌東頭，抄金釵換酒消愁。
柳影深深細路，花梢小小層樓。zhidao《減字木蘭花·乍晴秋好》年代： 宋 作者： 黃庭堅乍晴秋好。
黃菊欹烏帽。不見清談人絕倒。
更憶添丁小小。 蜀娘漫點花酥。
酒槽空滴真珠。兄弟四人別住，他年同插茱萸。
《蝶戀花·小小華年才月半》年代： 宋 作者： 辛棄疾小小華年才月半。羅幕春風，幸自無人見。
剛道羞郎低粉面。傍人瞥見回嬌盼。
昨夜西池陪女伴。柳困花慵，見說歸來晚。
勸客持觴渾未慣。未歌先覺花枝顫。
2.帶“小 ”的詩句
年代：唐
作者：白居易
作品：池上二絕
內容：
山僧對棋坐，局上竹陰清。
映竹無人見，時聞下子聲。
小娃撐小艇，偷采白蓮回。
不解藏蹤跡，浮萍壹道開。
年代：宋
作者：哀長吉
作品：瑞鶴仙
內容：
小春天未雪。見兩蕊三花，放梅時節。昴宿孕人傑。對梅花雪片，平分風月。冰清玉潔。天賦與、仙風道骨。更等閑、來訪劉仙，覓取秘傳真訣。聞說。輝聯臺宿，瑞應文昌，世承閥閱。相門事業。有祖父、舊風烈。管泥封飛下，沙堤歸來，光復青氈舊物。慶家傳、八葉聯芳，又添壹葉。
年代：宋
作者：蔡伸
作品：蔔算子
內容：
小閣枕清流，壹霎蓮塘雨。風遞幽香入檻來，枕簟全無暑。遐想似花人，閱歲音塵阻。物是人非空斷腸，夢入芳洲路。
年代：宋
作者：蔡伸
作品：小重山
內容：
流水桃花小洞天。壺中春不老，勝塵寰。霞衣鶴氅並桃冠。新裝好，風韻愈飄然。功行滿三千。嬰兒並姹女，煉成丹。劉郎曾約***升仙。十個月，養個小金壇。
年代：宋
作者：曹冠
作品：霜天曉角
內容：
小雨蒙蒙。輕煙舞曳風。林椒高低疏密，依淺瀨、媚遙峰。浴鷺水溶溶。晴霞映晚紅。擬向玉堂舉似，摹寫入、畫圖中。
年代：宋
作者：曹勛
作品：瑞鶴仙
內容：
小梅凝秀色，泛霽靄晴和，春容初透。璇霄降仙格，覺蔥蔥佳氣，先驚花柳。芝蘭戶牖。慶稟質、天長地久。有當熊避輦，嘉聲懿德，六宮居右。清晝。文簫儀鳳，妙舞低雲，緩鏘鈞奏。香傳繡幄，騰飛霧，上金獸。願千齡遐算，三宮慈愛，長亭茲辰勸酒。向瑤臺閬苑，芳音永嬪萬壽。
年代：宋
作者：曹組
作品：點絳唇
內容：
小小朱橋，柳邊人過橫塘路。細風時度。□浪痕痕去。草軟沙平，穩襯尋幽步。□□處。亂紅飛舞。回首春城暮。
3.描寫兒童詩句有
1、騎牛遠遠過前村，吹笛風斜隔隴聞。多少長安名利客，機關用盡不如君。——黃庭堅《牧童》
2、兒童急走追黃蝶，飛入菜花無處尋。——楊萬裏《宿新市徐公店》
3、朝牧牛，牧牛下江曲。夜牧牛，牧牛度村谷。荷蓑出林春雨細，蘆管臥吹莎草綠。亂插蓬蒿箭滿腰，不怕猛虎欺黃犢。——李涉《牧童詞》
4、綴玉聯珠六十年，誰教冥路作詩仙。浮雲不系白居易，造化無為字樂天。童子解吟長恨曲，胡兒能唱琵琶篇。文章已滿行人耳，壹度思卿壹愴然。——宣宗李忱《吊白居易》
5、午後順著小河走，河水清清，在我腳下流。水中石頭大如鬥，石邊魚兒輕輕遊。小小牧童竟怕羞，赤身蹲在，田邊和地頭。口中喚著大花狗，手裏牽著老黃牛。——《牧牛圖》
6、清池玉水繞山川，攜手伴友放紙鳶。楊柳輕指意欲醉，疑是夢境回童年。——軒治翁
7、松陰壹架半弓苔，偶欲看書又懶開。戲掬清泉灑蕉葉，兒童誤認雨聲來。——楊萬裏《閑居初夏午睡起二絕句》其壹
8、少小離家老大回，鄉音無改鬢毛衰。兒童相見不相識，笑問客從何處來。——賀知章《回鄉偶書》
9、晝出耕田夜績麻，村莊兒女各當家。童孫未解供耕織，也傍桑陰學種瓜。——範成大《四時田園雜興》
10、籬外誰家不系船，春風吹入釣魚灣。小童疑是有村客，急向柴門去卻關。——崔道融《溪居即事》
11、牧豎持蓑笠，逢人氣傲然。臥牛吹短笛，耕卻傍溪田。——崔道融《牧豎》
12、茅檐低小，溪上青青草。醉裏吳音相媚好，白發誰家翁媼？大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬。——辛棄疾《清平樂·村居》
13、柳條搓線絮搓棉，搓夠千尋放紙鳶。消得春風多少力，帶將兒輩上青天。——徐渭《風鳶圖詩》其壹
14、草滿池塘水滿陂，山銜落日浸寒漪。牧童歸去橫牛背，短笛無腔信口吹。——雷震《村晚》
15、梅子留酸軟齒牙，芭蕉分綠與窗紗。日長睡起無情思，閑看兒童捉柳花。——楊萬裏《閑居初夏午睡起二絕句》其二
16、清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂。借問酒家何處有？牧童遙指杏花村。——杜牧《清明》
17、田父草際歸，村童雨中牧。主人東臯上，時稼繞茅屋。——賈島《宿鄭州》）（節選）
18、秋來皎潔白須光，試脫朝簪學酒狂。壹曲酣歌還自樂，兒孫嬉笑挽衣裳。——權德輿《覽鏡見白發數莖光鮮特異》
19、蓬頭稚子學垂綸，側坐莓苔草映身。路人借問遙招手，怕得魚驚不應人。——胡令能《小兒垂釣》
20、日暮鳥雀稀，稚子呼牛歸。住處無鄰裏，柴門獨掩扉。——丘為《泛耶溪》
22、牧童騎黃牛，歌聲振林樾。意欲捕鳴蟬，忽然閉口立。——袁枚《所見》
23、草長鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙。兒童放學歸來早，忙趁東風放紙鳶。——高鼎《村居》
24、幼女才六歲，未知巧與拙。向夜在堂前，學人拜新月。——施肩吾《幼女詞》
25、幼童輕歲月，謂言可久長，壹朝見零悴，嘆息向秋霜。迍邅已窮極，疢屙復不康，每恐先朝露，不見白日光。庶及盛年時，暫遂情所望。吉辰既乖越，來期眇未央。促促歲月盡，窮年空怨傷。——伍緝之《勞歌二首》之壹
26、古巷少人行，新月彎彎瘦，藤蘿滿墻頭，兒童摘扁豆。——佚名
27、晴明風月雨乾時，草滿花堤水滿溪。童子柳陰眠正著，壹牛吃過柳陰西。——楊萬裏《桑茶坑道中八首》其七
28、無事經年別遠公，帝城鐘曉憶西峰。爐煙消盡寒燈晦，童子開門雪滿松。——李商隱《憶匡壹師》
29、清江壹曲抱村流，長夏江村事事幽。自去自來堂上燕，相親相近水中鷗。老妻畫紙為棋局，稚子敲針作釣鉤。但有故人供祿米，微軀此外更何求。——杜甫《江村》
30、見人初解語嘔啞，不肯歸眠戀小車。壹夜嬌啼緣底事，為嫌衣少縷金華。——韋莊《與小女》
4.求描寫小丫頭的古詩詞
幼女詞
施肩吾
幼女才六歲，未知巧與拙。
向夜在堂前，學人拜新月。
效古詞
施肩吾
姊妹無多兄弟少，舉家鐘愛年最小。
有時繞樹山雀飛，貪看不待畫眉了。
嬌女詩
左思
吾家有嬌女，皎皎頗白皙。小字為紈素，口齒自清歷。
鬢發覆廣額，雙耳似連璧。明朝弄妝臺，黛眉類掃跡。
濃朱衍丹唇，黃吻瀾漫赤。嬌語若連瑣，忿速乃明劃。
握筆利彤管，篆刻未期益。執書愛綈素，誦習矜所獲。
其姊字惠芳，面目粲如畫。輕妝喜樓邊，臨鏡忘紡績。
舉斛擬京兆，立的成復易。玩弄眉睫間，劇兼機杼役。
從容好趙舞，延袖象飛翮。上下弦柱際，文史輒卷襞。
顧眄屏風畫，如見已指摘。丹青日塵暗，明義為隱賾。
馳鶩翔園林，果下皆生摘。紅葩綴紫蒂，萍實驟抵擲。
貪花風雨中，倏眒數百適。務躡霜雪戲，重綦常累積。
並心註肴饌，端坐理盤槅。翰墨戢函案，相與數離逖。
動為罏鉦屈，屣履任之適。止為茶菽據，吹籲對鼎鉝。
脂膩漫白袖，煙薰染阿錫。衣被皆重地，難與沈水碧。
任其孺子意，羞受長者責。瞥聞當與杖，掩淚俱向壁。
點絳唇
蹴罷秋千
李清照
蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見客入來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。
浣溪沙
李清照
繡面芙蓉壹笑開。斜飛寶鴨襯香腮。眼波才動被人猜。
壹面風情深有韻。半牋嬌恨寄幽懷。月移花影約重來。
5.找詩句,有個小小的條件
颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。
金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。
賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫***花爭發，壹寸相思壹寸灰。
世界上最遠的距離 不是 生與死的距離
而是 我站在妳面前 妳不知道我愛妳
世界上最遠的距離 不是 我站在妳面前 妳不知道我愛妳
而是 愛到癡迷 卻不能說我愛妳
世界上最遠的距離 不是 我不能說我愛妳
而是 想妳痛徹心脾 卻只能深埋心底
世界上最遠的距離 不是 我不能說我愛妳
而是 彼此相愛 卻不能夠在壹起
世界上最遠的距離 不是 彼此相愛 卻不能夠在壹起
而是明知道真愛無敵 卻裝作毫不在意
世界上最遠的距離 不是 樹與樹的距離
而是 同根生長的樹枝 卻無法在風中相依
世界上最遠的距離 不是 樹枝無法相依
而是 相互了望的星星 卻沒有交匯的軌跡
世界上最遠的距離 不是 星星之間的軌跡
而是 縱然軌跡交匯 卻在轉瞬間無處尋覓
世界上最遠的距離 不是 瞬間便無處尋覓
而是 尚未相遇 便註定無法相聚
世界上最遠的距離 是魚與飛鳥的距離
壹個在天 壹個卻深潛海底
如果世界只剩下壹天讓我愛妳
我還是舍不得打斷妳和她的甜蜜
因為我很愛很愛妳
我想 自己也許會到角落裏
回憶壹下和妳僅有的回憶
安慰著自己死去
上天說只給我們在壹起七天
我說，那就星期壹到星期天
上天說只給我們在壹起四天
我說，那就春天、夏天、秋天、冬天
上天說只給我們在壹起三天
我說，那就昨天、今天、明天
上天說只給我們在壹起壹天
我說，那就在我活著的每壹天還要加壹天
上天問還要加壹天做什麽
我說我想跟妳道別。
6.求現代小小詩
生活的音調——其實有時侯我有更多的可說 第壹首冬天的時候，北方已是茫茫雪野 如潑墨山水留下的空白 我從門縫向外張望 風雪，掩了出入的道路 我在屋子裏，在回憶之眼裏 如同蕭瑟的秋葉 冰雪下被覆的秋葉，鐘表 整個季節顯得分外遙遠 河水在厚厚的冰層中潛流 河岸山坡上，羊群徒勞的 挖掘殘留的枝葉 我無聲的淹沒於這沈寂的冬季 壹只鶇鳥飛過，恐懼 的陰影刺入下午的心臟 第二首 柳灣是個小地方，年輕人 紛紛的逃離了 如今只剩下老太太們的荊條筐 和壹架架木犁歪靠著山墻 土地上壹片寧靜 已經到了該施農肥的季節 似乎沒有人聽到布谷鳥 在山中的鳴啼 梨樹再有壹場小雨 就該開了，然而今年 孩子們會在梨子成熟時 回家去采摘麽 第三首 等到了春天，我卻沒有什麽可說 春天的杜鵑花依然是 開滿山崖、山坡 胭脂的紅，小媳婦夾襖的綠 春天了，誰家嫁了閨女 誰家的小牛生了犢兒 春天，河岸的柳樹依然放浪 嫵媚壹個溫暖的時節 春天了，記憶裏的春天如此清新 夜晚我在巷口望著城市的燈火 心靈悄然乘著馬車 轆轆的軋響還鄉的砂石路 第四首 瘋狂的紅、瘋狂的藍 瘋狂的海水，染黃的白帆 在海面上航行 船駛過去，海水變又合攏 然而，壹波壹波的船 不斷的駛來、駛去。
第五首 描寫時光？描寫愛情？ 我的筆竟然變的如此沈重 它學會了沈默 懂得了如何表達憂傷 燕子紛紛飛去 卻沒有預約歸期，連蒲公英 也漂離了 秋季 是壹個成熟的秋季 我在秋季裏，貪婪的 收集落日的余輝 ——轉瞬就是夜晚 匆匆降臨贈友 朱自清妳的手像火把， 妳的眼像波濤， 妳的言語如石頭， 怎能使我忘記呢？ 妳飛渡洞庭湖，妳飛渡揚子江； 妳要建紅色的天國在地上！ 地上是荊棘呀， 地上是狐兔呀， 地上是行屍呀；妳將為壹把快刀， 披荊斬棘的快刀！ 妳將為壹聲獅子吼， 狐兔們披靡奔走！ 妳將為春雷壹震，讓行屍們驚醒！ 我愛看妳的騎馬， 在塵土裏馳騁--- 壹會兒， 不見蹤影！我愛看妳的手杖， 那鐵的鐵的手杖； 它有顏色，有斤兩，有錚錚的聲響！ 我想妳是壹陣飛沙走石的狂風，要吹倒那不能搖撼的黃金的王宮！那黃金的王宮！ 嗚---吹呀！ 去年壹個夏天大早我見著妳：妳何其憔悴呢？ 妳的眼還澀著， 妳的發太長了！ 但妳的血的熱加倍的薰灼著！在灰泥裏輾轉的我， 仿佛被焙炙著壹般！--- 妳如郁烈的雪茄煙， 妳如釅釅的白蘭地，妳如通紅通紅的辣椒， 我怎能忘記妳呢？◆輕！重！ 白樺隱入綠色的邊境森林， 誰能比邊防軍士兵更輕？ 螢火蟲飛過去也要閃亮壹星星火光， 蝴蝶翩翩起舞也要揚起霏細的花粉； 我們活躍在深深的林海裏， 就像是壹群無聲又無息的黑影。 迎著黑色的驟雨狂風， 誰能比邊防軍士兵更重？ 千年不化的冰川也會在雷電中崩裂， 萬年凝固的雪山也會在暴風裏震動； 我們站立在神聖的國境線上， 每壹個崗哨都是壹座不移的山峰！ ◆情思 歷史上有多少哲人都是為愛而生， 為愛而壹世淒涼…… 他們本來就不是為了得到愛， 愛，就夠了，就如願以償。
屈原和汩羅江水的擁抱， 在故國的江河濺起兩千多年歡樂的波浪； 兩千多年鼓樂齊鳴的龍舟競渡， 兩千多年中華民族的沈思默想。 李白仍掉了官錦袍和唐明皇， 縱飲在酒旗兒飄蕩的路上； 他把愛沈浸在酒泉和淚泉之中， 生命的最後瞬間是在水裏捕捉月光…… 貧困潦倒的杜子美， 卻在破碎的國土上終生栽種著希望； 在顛沛流離的人群中的嘆息和歌吟， 成為傳頌千古的絕唱。
辛棄疾拍遍欄桿無人領會他的衷情， 滿腹韜略的將軍不能血染沙場； 頭枕寶劍在春江花月夜裏做廝殺的夢， 至死都聽見幻覺中的鐵矛金戈錚錚響。 壯懷激烈的嶽武穆，正氣浩然的文天祥； 並不因為國破而有絲毫的退縮， 他們的愛正如他們的死壹般堅強。
正因為中國在受辱、受難， 方誌敏才自動地投入情網； 他深情地喊著“可愛的中國”， 走上陣地----法庭----刑場。 我還能舉出壹長串光輝的名字， 我還能把無數愛的故事寫成詩來歌唱； 但是，我能像他們那樣勇敢地愛嗎？ 把生命當做保衛愛的權利的投槍？ 我要回答，這就回答， 在回答之前說話還會紅臉的少年， 眼神裏充滿了美好的幻想。
斷然自己身後的壹切退路， 走上血與火的戰場； 由於戰友們的英勇我才能幸存， 三十多年以後我還能沐浴著陽光。 在彈雨中沖鋒會流血， 在陽光下前進也可能會傷亡； 生命的價值是愛的深與淺， 絕不是時間的短和長。
有些人為了幾分鐘的茍延殘喘， 恨不能壹把火把全世界燒光； 讓中國的未來和他們同歸於盡， 就像拉著美麗的少女為死人去殉葬。 我們只不過請他們睜壹睜眼睛， 看壹看今天中國和世界的現狀； 我們只不過請他們挪動壹下地位， 別躺在我們前進的路上。
我們只不過請他們松壹松手， 別死死地抓住歷史的車輪不放； 我們能容忍他們這些惡劣的嗜好嗎？ 犧牲中國的未來去憐惜他們垂死的渴望？！ 為了適應黑暗，蒙上八億人民的眼睛？！ 為了遷就落後，剪掉偉大中國的翅膀？！ 不！我們迫切需要的是壹條寬闊的跑道， 偉大的中華民族要展翅飛翔！ 我堅決站在捍衛未來的行列裏， 用我的脊骨去加固通望未來的橋梁； 只要我的生命之火不熄， 我就要去點燃千萬次失望中的希望。 愛戀著的人總是那樣如醉如癡， 愛戀著的心總是那樣單純善良； 。
7.壹首小小的詩
妳站在橋上看風景，
看風景的人在樓上看妳。
明月裝飾了妳的窗子，
妳裝飾了別人的夢。
節選四句精巧短小、明白如話，乍壹看並不難懂，細思量卻覺得意味無窮。詩人通過簡單的幾個對象：人、明月、窗子、夢，表達了世間萬物相互關聯、平衡相對、彼此依存的哲理。 斷章寫於1935年10月，原為詩人壹首長詩中的片段，後將其獨立成章，因此標題名之為《斷章》。這是中國現代文學史上文字簡短、然而意蘊豐富而又朦朧的著名短詩。 李健吾先生曾經認為，這首詩“寓有無限的悲哀，著重在‘裝飾'兩個字”，而詩人自己則明確指出“我的意思也是著重在‘相對'上”。對於自己和詩人的分歧，李健吾先生又說：“我的解釋並不妨害我首肯作者的自白。作者的自白也並不妨害我的解釋。與其看做沖突，不如說做有相成之美”（李健吾《答〈魚目集〉作者》）。實際上，無論是詩人所自陳的“相對”，還是李健吾所指出的互相“裝飾”，都是對於“確定性”的消解。“妳站在橋上看風景”，這裏的“妳”，無疑是在從確定的主體視角觀看“風景”，有著壹定的“確定性”或“主體性”；而在“明月裝飾了妳的窗子”這壹詩句中，“明月”在“向妳”或“為妳”而存在，這裏的“妳”，無疑亦有著明確的“確定性”或“主體性”。很顯然，該詩兩節中的首句，都顯示出某種確定性的“喜悅”。而每節中的第二句，卻又是對“確定性”的消解。“看風景的人在樓上看妳”、“妳裝飾了別人的夢”，“妳”在首句所獲得的“確定性”與“主體性”，卻又被這兩個詩句所“相對化”與“客體化”，“確定性”的“喜悅”演變為“相對性”的“悲哀”。如此種種，卻又落入了“詩人”的“觀看”之中，詩作以“妳”這樣的第二人稱寫成，又使前面的壹切落入了另壹重的“相對”。從這首詩中，我們無疑能夠領略到悲哀、感傷、飄忽、空寂與淒清的復雜情緒。但另壹方面，如果我們能從這首詩中領悟到宇宙萬物包括現實人生息息相關、互為依存的哲理性思考，卻又能夠獲得某種人生的欣慰……。短短的四行詩句，給了我們相當豐富的感受與啟示！