詩中春 1.春眠不覺曉，處處聞啼鳥。
（孟浩然《春曉》） 2.誰言寸草心，報得三春暉。（孟郊《遊子吟》） 3.紅豆生南國，春來發幾枝？ （王維《相思》） 4.好雨知時節，當春乃發生。
（杜甫《春夜喜雨》） 5.野火燒不盡，春風吹又生。（白居易《賦得古原草送別》） 6.春種壹粒粟，秋收萬顆子。
（李紳《憫農》） 7.國破山河在，城春草木深。（杜甫《春望》） 8.落紅不是無情物，化作春泥更護花。
（龔自珍《己亥雜詩》） 9.不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。（賀知章《詠柳》） 10.春色滿園關不住，壹枝紅杏出墻來。
（葉紹翁《遊園不值》） 11.幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。（白居易《錢唐湖春行》） 12.竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。
（蘇軾《惠崇春江晚景》） 13.日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。（白居易《憶江南》） 14.等閑識得東風面，萬紫千紅總是春。
（朱熹《春日》） 15.月出驚山鳥，時鳴春澗中。（王維《鳥鳴澗》） 16.遲日江山麗，春風花草香。
（杜甫《絕句》） 17.今春看又過，何日是歸年。（杜甫《絕句》） 18.春雨斷橋人不渡，小舟撐出柳陰來。
（徐俯《春遊湖》） 19.可憐日暮嫣香落，嫁與春風不用媒。（李賀《南園十三首》） 20.陽春布德澤，萬物生光輝。
（《樂府歌辭·長歌行》） 21.白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花。（韓愈《春雪》） 22.羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。
（王之渙《涼州詞》） 23.黃師塔前江水東，春光懶困倚微風。（杜甫《江畔獨步尋花》） 24.春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。
（韋應物《滁州西澗》） 25.長恨春歸無覓處，不知轉入此中來。（白居易《大林寺桃花》） 26.爆竹聲中壹歲除，春風送暖入屠蘇。
（王安石《元日》） 27.春風又綠江南岸，明月何日照我還。（王安石《泊船瓜洲》） （二）不含“春”字的寫春景的詩句 1.天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。
（韓愈《早春呈水部張十八員外》） 2.碧玉妝成壹樹高，萬條垂下綠絲絳。（賀知章《詠柳》） 3.留連戲蝶時時舞，自在姣鶯恰恰啼。
（杜甫《江畔獨步尋花七絕句》） 4.沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。（誌南《絕句》） 5.兩個黃鸝鳴翠柳，壹行白鷺上青天。
（杜甫《絕句》） 6.西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。（張誌和《漁歌子》） 7.夜來風雨聲，花落知多少。
（孟浩然《春曉》） 詩中夏 1.力盡不知熱，但惜夏日長。（白居易《觀刈麥》） 2.深居俯夾城，春去夏猶清。
（李商隱《晚晴》） 3.首夏猶清和，芳草亦未歇。（謝靈運《遊赤石進帆海》） 4.仲夏苦夜短，開軒納微涼。
（杜甫《夏夜嘆》） 5.農夫方夏耘，安坐吾敢食。（戴復古《大熱》） 6.人皆苦炎熱，我愛夏日長。
（李昂《夏日聯句》） 7.殘雲收夏暑，新雨帶秋嵐。（岑參《休亭送華瞬王少府還縣》） 8.連雨不知春去，壹晴方覺夏深。
（範成大《喜晴》） 9.清江壹曲抱村流，長夏江村事亭幽。（杜甫《忸村》） 10.芳菲歇去何須恨，夏木陽陰正可人。
（秦觀《三月晦日偶題》） （二）不含“夏”字的寫夏景的詩句 1.小荷才露尖尖角，早有青蜓立上頭。（楊萬裏《小池》） 2.黃梅時節家家雨，青草池塘處處蛙。
（趙師秀《有約》） 3.綠遍山原白滿川，子規聲裏雨如煙。（翁卷《鄉村四月》） 4.接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。
（楊萬裏《曉出凈慈寺送林子方》） 5.明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。（辛棄疾《西江月·夜行黃沙道中》） 6.水晶簾動微風起，滿架薔薇壹院香。
（高駢《山亭夏日》） 7.綠樹村邊合，青山郭外斜。（孟浩然《過故人莊》） 8.糝徑楊花鋪白氈，點溪荷葉疊青錢。
（杜甫《絕句漫興》） 9.松下茅亭五月涼，汀沙雲樹晚蒼蒼。（戴叔倫《題稚川山秀》） 10.自來自去梁上燕，相親相近水中鷗。
（杜甫《江村》） 11.卷地風來忽吹散，望湖樓下水如天。（蘇軾《六月二十七日望湖樓醉書》） 12.梅子流酸濺齒牙，芭蕉分綠上窗紗。
（楊萬裏《閑居初夏午睡起·其壹》） 詩中秋 1.秋風蕭瑟，洪波湧起。（曹操（觀滄海）） 2.解落三秋葉，能開二月花。
（李嶠《風》） 3.春種壹粒粟，秋收萬顆子。（李紳《憫農》） 4.常恐秋節至，煜黃華葉衰。
（《漢樂府·長歌行》） 5.窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬裏船。（杜甫（絕句）） （初三語文）-1- 6.湖光秋月兩相和，潭面無風鏡未磨。
（劉禹鍋《望洞庭》 7.自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。（劉禹錫《秋詞》） 8. 銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。
（杜牧《秋夕》） 9.春花秋月何時了，往事知多少。（李煜《虞美人》） 10.欲說還休，卻道天涼好個秋。
（辛棄疾《醜奴兒·書博山遭中》 二）不含“秋”字的寫秋景的詩句 1.月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。（張繼《楓橋夜泊》） 2.停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花。
（杜牧《山行》） 3.十裏西疇熟稻香，槿花籬落竹絲長。（範成大《浣溪沙·十裏西疇熟稻香》） 4.枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家。
（馬致遠《天凈沙·秋思》） 5.峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流。（李白《峨眉山月歌》） 6.可憐九月初三夜，露似珍珠月似弓。
（白居易《暮江吟》） 7.銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。（杜牧《秋夕》） 8.無言獨上西樓，月如鉤。
寂寞梧桐深院。
2.描寫祖國山水美不勝收的名句雲來山更佳，雲去山如畫，山因雲晦明，雲***山高下——元.張養浩《雙調雁兒落兼得勝令》
兩岸青山相對出，孤帆壹片日邊來——唐.李白《望天門山》
橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。 ——宋.蘇軾《題西林壁》
山重水復疑無路，柳暗花明又壹村——宋.陸遊《遊山西村》
壹水護田將綠繞，兩山排闥送青來——宋.王安石《書湖陰先生壁》
余霞散成綺，澄江靜如練——（南朝）齊.謝眺《晚登三山還望京邑》
氣蒸雲夢澤，波撼嶽陽城——唐.孟浩然《望洞庭湖贈張丞相》
黃河之水天上來，奔流到海不復回——唐.李白《將進酒》
飛流直下三千尺，疑是銀河落九天——唐.李白《望廬山瀑布》
孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流——唐.李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》
水光瀲灩晴方好，山色空蒙雨亦奇——宋.蘇軾《飲湖上初晴後雨》
3.寫美不勝收春色的詩句春日遲遲，卉木萋萋。
倉庚喈喈，采蘩祁祁。 《詩經·小雅·出車》 時在中春，陽和方起 《史記·秦始皇本紀》 陽春布德澤，萬物生光輝 漢 樂府古辭《長歌行》 陽春白日風在香 晉 樂府古辭《晉白綺舞歌詩三首》 陽春二三月，草與姬籂灌餃弒祭鬼熄邯隴水同色 晉 樂府古辭《盂珠》 春晚綠野秀，巖高白雲屯 南朝宋 謝靈運《入彭蠡湖口》 池塘生春草，園柳變鳴禽 南朝宋 謝靈運《登池上樓》 喧鳥覆春洲，雜英滿芳甸 南朝梁 謝眺《晚登三山還望京邑》 寄語洛城風日道，明年春色倍還人 唐 杜審言《春日京中有懷》 雲霞出海曙，梅柳渡江春。
淑氣催黃鳥，晴光轉綠蘋 唐 杜審言《和晉陵陸丞早春遊望》 不知細對誰裁出，二月春風似剪刀 唐 賀知章《詠柳》：“碧玉妝成壹樹高，萬條垂下綠絲線。不知細對誰裁出，二月春風似剪刀。”
林花掃更落，徑草踏還生 唐 孟浩然《春中喜王九相尋》 二月湖水清，家家春鳥鳴 唐 盂浩然《春中喜王九相尋》 聞道春還未相識，走傍寒梅訪消息 唐 李白《早春寄王漢陽》 寒雪梅中盡，春風柳上歸 唐 李白《宮中行樂詞八首》 東風隨春歸，發我枝上花 唐 李白《落日憶山中》 東風灑雨露，會人天地春 唐 李白《送祁昂滴巴中》 鹹陽二三月，宮柳黃金枝 唐 李白《古風》 春草如有情，山中尚含綠 唐 李白《金門答蘇秀才》 時有落花至，遠隨流水香 唐 劉昚虛《闕題》 飛雪伴春還，善庭曉自閑 唐 劉昚虛《積雪為小山》 道由白雲盡，春與青溪長斷。 唐 劉昚虛《闕題》 芳樹無人花自落，春山壹路鳥空啼 唐 李華《春行即興》。
4.寫美不勝收的詩句《速寫冬天》： 遙遙雪在路上 徘徊徜徉 夾裹霧松銳氣之鋒芒 勁松傲立紋絲不動 靜靜 盤若雪峰 遠山 絕壁紅梅 披掛 白色天鵝絨兜蓬 迷醉江山 詩中的韻律、節奏均頗似古代的詞，含蓄而不晦澀，秀中有骨，輕柔而不軟弱。
“遙遙雪在路上”的“遙遙”、“夾裹霧松銳氣之鋒芒”的“之”，“盤若雪峰”的“若”，都深深地帶有古典語詞的特征，詩人把它們融入了現代詩的形式之中，其美不勝收。而在這富有古典韻味的詩句之外，是壹幅幅更富古典情韻的畫卷，《速寫冬天》的前兩節仿佛在工筆勾勒壹幅“大雪壓青松，青松挺且直”的雪中青松圖，後壹節則描摹了“梅花香自苦寒來”的生動情景，真正如王維所言的“詩中有畫，畫中有詩”。
馨怡輕舞註重古典傳統但並不拋棄“現代”，她追求著現代格律詩的建築美。她的詩歌創作沒有受縛於古典詩詞格律的窠臼與限制，詩句的形式自由活潑，符合現代詩建築美的要求。
所謂建築美，乃徐誌摩提出的詩學理念，主張現代自由體詩歌要在形式排列上使原本單壹、平面、散漫的語言符號成為多維、立體、整體的情感符號，產生強烈的視覺效果。如《水的模樣》： 大地趟過 妳憂郁的影子 壹滴露珠懸浮起 欲滴還羞的夢香 月兒悄悄 彎過妳的眉梢 把壹顆柔軟的心事 揣想 翻來覆去掏出魚肚白 清晨有甜潤的歌聲 飄來飄去 如水的秋波脈脈 繾綣纏綿絲絲縷縷 月洗鉛華 坐斷黃昏 雨 是妳內心深處的 暗傷 詩句參差錯落，長短有致，“欲滴還羞的夢香”流淌著辛棄疾“欲說還休”的古詩詞影子，而整個詩卻在現代的建築美中構築著非凡的詩性魅力。
馨怡輕舞詩歌的古典美其次表現在古典意境與現代情愫的契合。馨怡輕舞常常在詩中化用壹些古文、成語、古典詩歌的詩句及其意韻，營造壹種古典美的意境，使其典雅蘊藉。
如《憂傷》中“斜風細雨/刮洗不凈妳滿目塵沙/血染壹指禪雪/蕩滌壹世塵埃汙垢”，化用了張誌和《漁歌子》中的“斜風細雨不須歸”，把《憂傷》中的憂傷頓時拉得很遠很淡，卻又如此切近，壹種淡淡的憂傷剎那襲擊妳的心坎。 而意象在意境的構建中是最大的載體，馨怡輕舞把它作為現代情愫的寄托，又作為古典意境的呈現裝置。
輕舞非常喜歡用“琴”這個意象，“琴”本身帶有濃厚的古典韻味，因而它在詩中的頻繁出現使得其詩的古典意韻不言而喻，如“十個手指的青苗/彈跳飛跑/黑白階梯奏響琴弦傳感玄妙”“悠揚的琴聲如接力/急奔八月高陽普照的枝頭”（《終於……》）“細雨的琴弦/在風的鬃毛上輕顫”（《心雨》）等等。馨怡輕舞的詩歌意象總是充盈著濃厚的傳統文化氣息，同時有舊詩詞的氛圍，泛溢著古典美，如笛聲、蟬鳴、細雨、風、心雨、月等等意象，均為古典詩詞積澱甚久的意象，這些意象在詩中的呈現，使輕舞的詩如架構起壹座通向古典的橋梁，源源傳輸過來的是古典意境難以言說的美。
這種意境美真可謂“玲瓏透徹，不可湊泊，如空中之音、相中之色、水中之月、鏡中之象，言有盡而意無窮。”[2]馨怡輕舞的《水的模樣》、《憂傷》、《締結壹池花好月圓》、《滿目幽藍》等詩歌都不乏這種美。
馨怡輕舞詩歌的古典美還表現在她善於把古典心境與現代體驗交融於壹體。正如她文靜的性格壹樣，她有壹種虛靜的創作心境。
虛靜，是指詩人排除外界事物的幹擾與內心雜念的糾纏，專心致誌地投入創作的虛空、寧靜的心理狀態。虛靜的理念來自荀子的“虛壹而靜”，是審美心理和創作心理的***同追求。
馨怡輕舞其實在很大程度上已經無意識地做到了這壹點。在壹次QQ聊天中，她說到她不會有那種被創作激情沖擊而無法入睡或是深夜起來創作的感受，她壹般是凝神靜想，慢慢地在比較平和寧靜的狀態中體驗生活和情感然後進行創作，詩句，就像小溪流的流水壹般靜靜地淌過心靈的詩門，再默默地沿著筆尖流瀉出來。
其實這是壹種很奇妙的創作狀態，對於詩人來說，激情固然重要，但寧靜的心態更適合壹些古典詩句流淌出來。這其實是很多詩人們追求的壹種狀態。
德國存在主義哲學家海德格爾曾說過：“在詩中，人進入壹種靜息狀態，但並不是思維毫無活動，而是處於人的各種潛能和諧運動的那樣壹種無限的狀態。”[3]宗白華也曾指出：“藝術心靈的誕生，在人生忘我的壹剎那，即美學上所謂‘靜照’。
靜照的起點在於空諸壹切，心無掛礙，和世務暫時絕緣。這時壹點覺心，靜觀萬象，萬象如在鏡中，光明瑩潔，而各得其所，呈現著它們各自的充實的、內在的、自由的生命，所謂萬物靜觀皆自得。
這自得的、自由的各個生命在靜默裏吐露光輝。”[4]海德格爾的“靜息狀態”，宗白華的“靜照”，即我們說的虛靜心態。
我們讀馨怡輕舞的詩時無形中都受到影響，就像從喧鬧的都市中走進壹間古靜的寺廟，內心的喧囂都被凈化，心在詩句間得到洗滌，惟剩壹片純凈和恬然。如她的《心雨》： 細雨的琴弦 在風的鬃毛上輕顫 絲縷如綢 飄逸 似紫霧青煙 漫過遙遠 沙漠漾來笛聲壹曲 娓娓火焰愉悅地心跳 是誰輕言呵護如蜜 暖意的手 撩繞欲念的脆弱 傾斜壹片水域愛的心雨 如果沒有壹片寧靜平和的心境，沒有壹種虛靜的心態，就不可能寫出如此超塵脫俗細膩婉轉的語詞來，整首詩籠罩著壹種如綢似紫霧般飄逸。
5.贊美景區風景優美 美不勝收的成語1、花紅柳綠：形容明媚的春天景象。也形容顏色鮮艷紛繁。
2、暗香疏影：暗香：清幽的香氣；疏影：稀疏的枝影。原形容梅花的香味和姿態，後被用為梅花的代稱。
3、秀色可餐：秀色：美女姿容或自然美景；餐：吃。原形容婦女美貌。後也形容景物秀麗。
4、桂子飄香：指中秋前後桂花開放，散發馨香。
5、紛紅駭綠：紛：紛披；紅：指紅花；駭：散亂；綠：指綠葉。紛披散亂的紅花綠葉。形容花草樹木隨風擺動。
6、奇光異彩：奇妙的光亮和色彩。
7、鳥語花香：鳥叫得好聽，花開得噴香。形容春天的美好景象。
8、郁郁蔥蔥：形容草木蒼翠茂盛。也形容氣勢美好蓬勃。
9、春暖花開：春天氣候溫暖，百花盛開，景色優美。比喻遊覽、觀賞的大好時機。
10、火樹銀花：火樹：火紅的樹，指樹上掛滿燈彩；銀花：銀白色的花，指燈光雪亮。形容張燈結彩或大放焰火的燦爛夜景。
11、萬紫千紅：形容百花齊放，色彩艷麗。也比喻事物豐富多彩。
12、美輪美奐：輪：高大；奐：眾多。形容房屋高大華麗。
13、茂林修竹：修：長。茂密高大的樹林竹林。
14、山清水秀：形容風景優美。
15、姚黃魏紫：姚黃：千葉黃花牡丹，出於姚氏民家；魏紫：千葉肉紅牡丹，出於魏仁溥家。原指宋代洛陽兩種名貴的牡丹品種。後泛指名貴的花卉。
16、鶯啼燕語：鶯：黃鸝。燕子的話語，黃鸝的歌聲。形容大好春光。
17、蒼翠欲滴：蒼翠：深綠。形容草木等綠色植物仿佛飽含水份壹樣。
18、草長鶯飛：鶯：黃鸝。形容江南暮春的景色。
19、流水桃花：形容春日美景。也比喻男女愛情。
20、張燈結彩：掛上燈籠，系上彩綢。形容節日或有喜慶事情的景象。
21、詩情畫意：像詩畫裏所描摩的能給人以美感的意境。
22、鶯歌燕舞：黃鶯在歌唱，小燕子在飛舞。形容春天鳥兒喧鬧活躍的景象。現常比喻革命和建設蓬勃興旺的景象。
23、春光明媚：明媚：美好，可愛。形容春天的景物鮮明可愛。