2. 第二段說明?木葉?是?樹葉?，但古詩中很少用?樹?或?葉?。他們大量使用?木葉?，然後使用?落木?。
3.第三段解釋了?木葉?與?落葉?、?樹葉?與?落葉?的區別的關鍵在於?木?二字。在詩歌中，相同概念的詞語在意象上也可能有很大的差異。
4. 第四段闡述了?木?的第壹個藝術特征:落葉的因素。從?木?的使用場合可以看出，自屈原在秋風落葉季節開始使用?木?以來，後世詩人在秋景中取得了鮮明的意象效果。作者將曹植詩歌中的?樹?意象與吳軍詩歌中的?木?意象進行比較。?樹?沒有落葉的形象，而?木?顯然是落葉的情況。
5. 第五段解釋了為什麽?木?有這個特征。因為詩意語言隱藏在概念的背後，它似乎是概念的影子。?木?作為?樹?的概念，也有?木頭?、?木料?、?木板?的影子。這個潛在的意象讓我們聯想到樹幹而不是樹葉，所以?樹葉?往往被排除在?木?的意象之外，?木?是落葉的意思。?樹?和?葉?的圖像非常壹致。筆者以周邦彥詞為例加以說明。
6. 第六段闡述了?木?的第二個藝術特征:有落葉的淡黃色和幹燥感，帶來稀疏的秋天氣氛。正是因為這個特點，《九歌》中的牧野才如此生動。曹植?美女篇?中的?落葉?是含水的密葉;司空曙《喜外弟盧綸見宿》中的?黃葉?在細雨中並不幹燥，與?木葉?的形象有所不同。至於?落木?，則比?木葉?更寬敞。?木葉?的?葉?有纏綿的壹面。?木葉?是稀疏和密集的混合體，?落木?甚至沖走了?葉?二字的意義。
7、第七段，說明?木葉?與?葉子?在概念上相差無幾，在藝術形象上的差別幾乎是壹字千裏。
8. 綜上所述，全文大致可分為三個部分。第壹至第三段為第壹部分，列舉了中國古代詩歌史上的壹個現象，即?牧野?成為詩人作品中最喜愛的意象。?牧野?意象的關鍵在於?牧?字。第四至第六段為第二部分，闡述?木?的兩個藝術特征，以及為什麽會有這些特征。第七段是小結。