陳崇正在壹個場合曾經說過：“我相信我自己對小說存在壹種抱負。”我相信他說的是實話。至於他所說的抱負，我的理解是，他似乎在試圖達到這樣壹種境界：“對於‘人生’，保持遼闊而熱誠的觀照，但將此‘觀照’轉化為‘藝術’之時，則虔誠服從藝術自身的律令。”也就是說，他把小說寫作變成了“綜合的藝術”：小說是敘事的藝術，也是詩的藝術；小說既是面對現實和歷史發言，自身也是壹個相對超越的、自足的世界；小說的寫作，既是關懷社會的方式，自身也是壹種智力遊戲。
——李德南（青年評論家、中山大學博士）
陳崇正的中篇小說創作壹直帶著很強的實驗性和隱喻式表達。《香蕉林密室》是壹篇關於“我二叔”的傳奇故事，更是壹部充滿了隱喻的烏托邦式的鄉村寓言。它向我們設計了壹種反抗鄉間暴力、滋養天性的庇難所，這是另壹種“戰爭”。有人說，小說的最高境界就是“遊戲”，這種對“遊戲”的偏愛，讓陳崇正的小說意義得以無限敞開。如果將陳崇正的本篇小說和更註重文本結構方式、反諷性很強的《半步村敘事》（2011年獲得全國“文化杯”梁斌小說獎二等獎）放在壹起研讀，我們看到了東莞年輕壹輩小說作家的寫作實力和文學“野心”。
——方舟 《現實與心靈的雙重突圍——2011東莞文學傳媒大獎獲獎作品印象》
且東無疑是壹個文體實驗意識很強的人，他甚至自稱“幾乎把所有的詩歌技巧都操練過壹遍”，且東寫詩已經將近十年，但有壹種寫作特質卻壹以貫之，那就是想象力，想象力造就了他詩歌獨特的語言面目和氣質。
——陳培浩（青年評論家、首師大博士）
且東這種背離市場和誘惑的寫作自覺使他與同齡人拉開了距離，當那些青春寫手還沈浸於風花雪月中不能自拔，在星巴克、藍山咖啡、棉布裙、吊帶衫、香樟樹等頗具小資情調的事物中消耗掉那本來就不多的才華時，且東早已像壹個真正的小說家那樣，從壹個時代的精神現象入手，去揭示我們所面臨的種種生存意義上的困境了。
——許澤平（詩人、青年評論家）