。“寒燈”二字，渲染了旅館的清冷和詩人內心的淒寂。除夕之夜，寒燈只影，詩人難於入眠，而“獨不眠”又會想到壹家團聚，其樂融融的守歲景象，這更讓詩人內心難耐。所以這壹句看上去是寫眼前景、眼前事，但是卻處處從反面扣緊詩題，描繪出壹個孤寂清冷的意境。第二句“客心何事轉淒然”，這是壹個轉承的句子，用提問的形式將思想感情更明朗化，從而逼出下文。“客”是自指，因身在客中，故稱“客”。詩中問道，是什麽使得客人心裏面變得淒涼悲傷？原因就是他身處除夕之夜。晚上那壹片濃厚的除夕氣氛，把詩人包圍在寒燈只影的客舍之中，他的孤寂淒然之感便油然而生了。此句中“轉淒然”三個字寫出了在除夕之夜，作者單身壹人的孤苦；對千裏之外故鄉親人的思念；以及對時光流逝之快的感嘆。 詩中寫完壹二句後，詩人似乎要傾吐他此刻的心緒了，可是，他卻又撇開自己，從遠方的故鄉寫來：“故鄉今夜思千裏。”“故鄉”，是借指故鄉的親人；“千裏”，借指千裏之外的詩人自己。意思是說：“故鄉的親人在這個除夕之夜定是在想念著千裏之外的我，想著我今夜不知落在何處，想著我壹個人如何度過今晚。”其實，這也正是“千裏思故鄉”的壹種表現。“霜鬢明朝又壹年”，“今夜”是除夕，所以明朝又是壹年了，由舊的壹年又將“思”到新的壹年，這漫漫無邊的思念之苦，又要為詩人增添新的白發。清代沈德潛評價說：“作故鄉親友思千裏外人，愈有意味。”（《唐詩別裁》）之所以“愈有意味”，就是因為詩人巧妙地運用“對寫法”，把深摯的情思抒發得更為婉曲含蘊。這在古典詩歌中也是壹種常見的表現手法，如杜甫的《月夜》：“今夜觴州月，閨中只獨看。”詩中寫的是妻子思念丈夫，其實恰恰是詩人自己感情的折射。 明代胡應麟認為，絕句“對結者須意盡。如……高達夫‘故鄉今夜思千裏，霜鬢明朝又壹年’，添著壹語不得乃可”（《詩藪·內編》卷六）。所謂“意盡”，是指詩意的完整；所謂“添著壹語不得”，也就是指語言的精煉。“故鄉今夜思千裏，霜鬢明朝又壹年”，正是把雙方思之久、思之深、思之苦，集中地通過除夕之夜抒寫出來了，完滿地表現了詩的主題思想。因此，就這首詩的高度概括和精煉含蓄的特色而言，已經收到了“意盡”和“添著壹語不得”的藝術效果。[2]
編輯本段作者簡介
高適（702——765），唐代詩人，字達夫，渤海修（今河北滄縣）人。二十歲到長安，求仕不遇。後北上薊門，漫遊燕趙，想在邊塞尋求報國立功的機會，未得出路。此後，他在梁宋壹帶過了十幾年“混跡漁樵”的貧困流浪生活。這壹時期，他曾經和李白、杜甫在齊趙壹帶飲酒遊獵，懷古賦詩。將近五十歲時，才由宋州刺史張九臯推薦，舉有道科，任封丘尉。他因不甘做這個“拜迎長官”、“鞭撻黎遮”的小官，棄官客居河西，由於河西節度使哥舒翰的推薦，掌幕府書記。安史之亂爆發，他被拜為左拾遺，轉監察禦史，佐哥舒翰守潼關。潼關失守後，他面見玄宗陳述軍事，得到玄宗、肅宗的重視，連續升遷，官至淮南、劍南西川節度使，最後任散騎常侍，死於長安。 高適的詩歌現實主義多於浪漫主義，風格雄厚渾樸，筆勢豪健。唐代殷番在《河嶽英靈集》中評價說，他的詩“多胸臆語，兼有氣骨，故朝野通賞其文”；杜甫認為他的詩“方駕曹劉不啻過”，並且贊美他的詩才如“驊騮開道路，鷹隼出風塵”。這都很切合他的詩風。[3] 高適是盛唐時期“邊塞詩派”的領軍人物，“雄渾悲壯”是他的邊塞詩的突出特點。其詩歌尚質主理，雄壯而渾厚古樸。高適少孤貧，有遊俠之氣，曾漫遊梁宋，躬耕自給，加之本人豪爽正直的個性，故詩作反映的層面較廣闊，題旨亦深刻。高適的心理結構比較粗放，性格率直，故其詩多直抒胸臆，或夾敘夾議，較少用比興手法。如《燕歌行》，開篇就點出國難當頭，突出緊張氣氛：“漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊”；結尾處直接評論：“君不見沙場征戰苦，至今猶憶李將軍！”既有殷切期待，又有深切感嘆，含蓄而有力。 高適詩歌的註意力在於人而不在自然景觀，故很少單純寫景之作，常在抒情之時伴有寫景的部分，因此這景帶有詩人個人主觀的印記。《燕歌行》中用“大漠窮秋塞草衰，孤城落日鬥兵稀”勾劃淒涼場面，用大漠、枯草、孤城、落日作排比，組成富有主觀情感的圖景，把戰士們戰鬥不止的英勇悲壯烘托得更為強烈。高適在語言風格上用詞簡凈，不加雕琢。如《別董大二首》之壹：“千裏黃雲白日曛，北風吹雁雪紛紛，莫愁前路無知已，天下誰人不識君。”技巧上看來全不用力，詞從意出，沒有刻意辭彩修飾。詞條圖冊更多圖冊