天涯
春日在天涯，天涯日又斜。
鶯啼如有淚，為濕最高花。
鑒賞
此詩壹開頭詩人就制造出壹種環境和心情強烈反差的氛圍。首句平直敘起，蘊藏著極深沈淒惋的感情。“春日”寫時光之美妙可愛，“天涯”喻飄泊之遙遠；兩詞並用，便將旖旎的春光與羈旅的愁思交織在壹起。第二句使用“頂針”格，重復“天涯”二字，再點題意。春日越是美妙可愛，落魄江湖，遠在天涯的詩人更感到惆悵。“春日在天涯”已經使人黯然傷神；而“天涯日又斜”遞進壹層，就更加渲染了在天涯海角，踽踽獨行，窮愁飄泊的悲涼氣氛。“日又斜”是說時間向晚，壹天又將過去，這就給艷麗的春景籠罩了壹層慵倦淒暗的陰影。繁花似錦的春光，與西沈的斜陽，縱然掩映多姿，但無多時，終將沈沒於蒼茫暮色之中。日復壹日，春天也終將紅英落盡，悄然歸逝。韶光之易逝，繁花之必將雕零，與詩人人生道路上的失意蹉跎，正復泯然相合。著壹“又”字，則日暮途窮，荼然疲役之慨，寂寥孤獨，空漠無依之痛，盡在言外。
開頭這兩句既包含著對美好事物無限留戀珍惜之意，也包含著生命必將雕零之悲的無奈。李商隱詩常寫到落日，如果說在“夕陽無限好，只是近黃昏”中詩人還有壹絲激情的話，在這裏卻只有深沈的遲暮之感了。這兩句在語言運用上極為精巧，前句的“日”是時日，後句的“日”指落日；上句末的“天涯”泛指遙遠邊陲，下句采用“頂針”手法以“天涯”開頭，卻又實指所眺天邊。兩句同出現這兩個詞，在語義上虛寫與實寫相映成彰，在語音上回環往復，形成壹種特殊的語言美，令人吟來意味無窮，余音裊裊。
接著詩人筆鋒壹轉，展開想象的翅膀，創設出壹個奇特的意境。本來千裏鶯啼，是壹曲宛轉悅耳的美妙春歌，可是此時此境，在詩人聽來卻好似悲啼，而且詩人壹任滿腔愁緒馳騁，想象如果鶯啼有淚的話，希望它能為詩人沾濕枝頭最高的花。這看似很離奇，甚至不合情理，然而正是在這不合情理之中，淋漓盡致地抒發出詩人的情緒。杜甫有“感時花濺淚”的詩句，不論是杜甫感時而對花濺淚，還是花含露水而好似濺淚，總之是有淚或似淚之物為依托。而這裏李商隱無所傍依，由實在的鶯啼聯想到啼哭，又由啼哭想象出淚水，繼而想到淚濕花枝，在藝術感受上將聽覺（“啼”）、視覺（看花）、觸覺（“濕”）融為壹體，寫出了詩人敏銳的聯想和深切的感受，造成了極強的藝術感染力。
錢鐘書在《談藝錄》中稱此為“曲喻”，即曲折的隱喻，這種表現手法最能表現作者深層的情感。詩中“最高花”是指春天開得最遲的花，花開到最高枝，別的花都謝了，於是春天也即將過去了。這兩句裏婉轉美妙的鶯啼與詩人想象的淚啼又形成壹個對比，加深了前面兩句造成的環境與情緒的反差，而且將春殘與日暮相呼應，更流露出壹種失落之感。其實想悲啼灑淚的正是詩人自己，而他自己蠟炬成灰，淚已流幹，於是只能托鶯啼以寄恨。
總的從表現手法來看，“春日在天涯，天涯日又斜”兩句運用頂針手法，重復“天涯”二字，使遠在天邊的詩人惆悵之情更加突出；“鶯啼如有淚，為濕最高花”兩句運用了寓情於景、移情於物的手法，“鶯啼”是婉轉悅耳的，可詩人覺得鶯好像在哭，鶯的淚水打濕了最高處的花，突出了詩人飄零愁苦之情。“最高花”意味著春天已經過盡，美好事物即將消逝，倍增哀傷；“最高花”無人庇護，遭受風吹雨打，這與有才華抱負而潦倒終身的詩人命運相似。詩人生活在日趨衰落的唐朝晚期，政治腐敗，藩鎮割據，宦官專權，朋黨傾軋；他出身貧微，飽經滄桑，仕途坎坷，前途渺茫，空懷才誌，無以進取；在大好春光將逝之時，流落天涯的詩人面對夕陽殘照，發出了日暮途窮之感慨。
這首小詩表現出強烈的失落之感，悲哀之情，這種情緒既包含了詩人對自身老大沈淪的傷感，又帶有時代黯淡沒落的投影，表現出詩人對個人乃至時代前景的失望。因此，這首美艷而淒絕的絕句，既是春天的挽歌，也是人生的挽歌，更是詩人那個時代的挽歌。