在古典詩歌中，對比是壹種常見的表現手法，是指把兩種對立的事物或者同壹事物的兩個不同方面放在壹起相互比較，以達到強烈的表達效果，或使對立的事物的矛盾鮮明突出，揭示本質，給人深刻啟示；或使事物對立的兩個方面互相映襯，相得益彰，給人深刻印象。辛棄疾在《鷓鴣天·有客慨然談功名因追念少年時事戲作》壹詞中就以最鮮明、最典形最生動的形象，突出作者的理想與現實的尖銳矛盾，突出他壹生的政治悲劇。平戎策，指作者南歸後向朝廷提出的《美芹十論》《九議》等在政治上、軍事上都很有價值的抗金意見書。上萬字的平戎策毫無用處，倒不如向人換來種樹書，還有壹些生產上的實用價值。這是壹種政治現實，對於作者是壹種什麽樣的生活感受，不言而喻。對比中，深刻地概括了壹個抗金名將的悲慘遭遇。
常見的對比有：時空的對比，描寫的對比，，效果的對比
1、
越中覽古
李白
越王勾踐破吳歸，戰士還家盡錦衣。
宮女如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛。
詩首詩將昔時的繁盛和今日的淒涼，通過具體的景物，作了鮮明的對比，使讀者感受特別深切。壹般地說，直接描寫某種環境，是比較難於突出的，而通過對比，則獲致的效果往往能夠大大地加強。所以，通過熱鬧的場面來描寫淒涼，就更覺淒涼之可嘆。如此詩前面所寫過去的繁華與後面所寫現在的冷落，對照極為強烈，前面寫得愈著力，後面轉得也就愈有力。
2、觀祈雨
李約
桑條無葉土生煙，簫管迎龍水廟前。
朱門幾處看歌舞，猶恐春陰咽管弦。
此詩寫觀看祈雨的感慨。通過大旱之日兩種不同生活場面、不同思想感情的對比，深刻揭露了封建社會尖銳的階級矛盾。首句先寫旱情，這是祈雨的原因。 “桑條無葉”是寫春旱毀了養蠶業，“土生煙”則寫出春旱對農業的嚴重影響。因為莊稼枯死，便只能見“土”；樹上無葉，只能見“條”。所以，這描寫旱象的首句可謂形象、真切。第二句所寫水廟前是無數小百姓，簫管追隨，恭迎龍神；而第三四句所寫則是少數“幾處”豪家，同時也在品味管弦，欣賞歌舞。壹方是惟恐不雨；壹方卻“猶恐春陰”。惟恐不雨者，是因生死攸關的生計問題：“猶恐春陰”者，則僅僅是怕絲竹受潮，聲音啞咽而已。這樣，壹方是深重的殷憂與不幸，另壹方卻是荒嬉與閑愁。這樣的對比，潛臺詞可以說是：世道竟然如此不平啊……這壹點作者雖已說明卻未說盡，仍給讀者以廣闊聯想的空間。此詩對比手法不象“農夫心內如湯煮，公子王孫把扇搖”那樣壹目了然。因而它的諷刺更為曲折委婉，也更耐人尋味。
3、涼州詞·邊城
張籍
邊城暮雨雁飛低，蘆筍初生漸欲齊。
無數鈴聲遙過磧，應馱白練到安西。
鳳林關裏水東流，白草黃榆六十秋。
邊將皆承主恩澤，無人解道取涼州。
這首詩詩壹開始就寫邊塞城鎮荒涼蕭瑟的氣氛：“邊城暮雨雁飛低。”黃昏時分，邊城陰雨連綿，雁兒在陰沈沈的暮雨天中低飛，而不是在晴朗的天空中高高飛翔，這給人以壹種沈重的壓抑感，象征中唐西北邊境並不安寧。詩人抓著鴻雁低飛這壹景象下筆，含義深邃，意在言外。遠景寫得陰沈抑郁。近景則相反，富有朝氣：“蘆筍初生漸欲齊。”
河邊蘆葦發芽似筍，抽枝吐葉，爭著向上生長。近景的色彩鮮明，情調昂揚，和遠景的幽深低沈剛好形成強烈的對照。以上兩句所寫壹抑壹揚，壹暗壹明的景色，互相襯托，相得益彰。蘆筍的蓬勃生機給邊境帶來春色，荒漠的大地上