——詠初夏古詩詞賞（上）
王傳學
初夏，也稱孟夏、首夏，走進五月（農歷四月），就進入了初夏。大自然經過春天的繁榮與燦爛，由暮春進入初夏，逐漸進入壹個成長和成熟的季節。時序的變遷，給人們的生產生活、文化、環境等各方面帶來了新的變化，古人在適應這些變化的過程中，產生了不同的心理感受和審美需求，創作了大量詠吟初夏的詩篇。“人窮怕老吾何愧，夏淺勝春古有詩。”宋代詩人方回的這首（《初夏》）詩，說明初夏的勝景，容易引發詩人的詩情，留下豐富的詩篇。在古詩詞中，我們可以看到眾多的詠初夏的佳作。
早在唐代，唐太宗李世民就對初夏的景致贊不絕口：
壹朝春夏改，隔夜鳥花遷。
陰陽深淺葉，曉夕重輕煙。
哢鶯猶響殿，橫絲正網天。
佩高蘭影接，綬細草紋連。
碧鱗驚棹側，玄燕舞檐前。
何必汾陽處，始復有山泉。
詩中給我們描繪了花鳥更替，綠葉漸深，輕煙變重，鶯響宮殿，魚躍舟側，燕舞檐前的隨著季節變換的初夏風景，展現了初夏迷人的獨特魅力。
再看唐代詩人劉禹錫的《初夏曲三首》其二：
時節過繁華，陰陰千萬家。
巢禽命子戲，園果墜枝斜。
寂寞孤飛蝶，窺叢覓晚花。
時節已過了繁花盛開的時候，千萬家堂前屋後都是樹木成蔭。鳥巢裏傳來母鳥教幼鳥嬉戲叫聲，果園裏的果實已漸漸長大，壓得樹枝傾斜了。愛熱鬧的飛蝶感到孤單，到處尋找晚開的花樹。詩人抓住初夏樹木漸茂、鳥育幼子、園果漸大、花稀蝶孤的特點，寫出了初夏農村充滿生機活力的特有景色。
唐代詩人李賀的《四月》，展現了初夏勝景：
曉涼暮涼樹如蓋，千山濃綠生雲外。
依微香雨青氛氳，膩葉蟠花照曲門。
金塘閑水搖碧漪，老景沈重無驚飛，
墮紅殘萼暗參差。
李賀寫有壹組詠十二個月的詩，每首七句。這首詠四月的詩是壹首惜春詩。“人間四月芳菲盡”，壹些遲開的花此時尚未完全雕謝，詩人通過對暮春初夏景物的描寫，展現了初夏風光的特有魅力。
詩人描繪視野中的初夏美綠：夏雲已起，“千山濃綠生雲外”，雲是時有時無縹緲虛，綠是層層疊疊耀目濃。此時雲飄飖而灑香雨，光潤的葉盤曲的花映照著曲門。池塘碧水悠閑的蕩著漣漪，水中的倒影波瀾不驚，紅花殘萼不時地飄落在水面。寫出了初夏葉綠花殘的特有景象。詩中的“香雨”用得妙。之前初唐詩人宋之問用過“香雨”：“江鳴潮未落，林曉日初懸。寶葉交香雨，金沙吐細泉。”（《遊稱心寺》）而氛就是雲氣，氳是迷蒙。“依微香雨”泛起“青氛氳”，將“雨”和春天的“氛氳花香”連起來，這就使雨有了香氣。在洋洋灑灑的細雨中，仿佛大地到處飄滿了花香。
唐代詩人白居易的《池上早夏》，頗有生活情趣：
水積春塘晚，陰交夏木繁。 舟船如野渡，籬落似江村。? 靜拂琴床席，香開酒庫門。
? 慵閑無壹事，時弄小嬌孫。
晚春初夏的壹個晚上，剛下過雨，塘裏的水積得很深，擡頭望頭頂的枝丫上已經長出了葉子。遠處幾只船好像沒有組織的渡家壹樣散亂的排著，旁邊村落籬笆疏散，好像只是壹個小的江村。閑來無事靜靜地撫摸著琴床，突然想起打開酒窖，取上壹瓶好酒來獨自品味。終日無事，只能不時地逗逗還不懂事的小孫子。
唐代詩人徐夤的《初夏戲題》，充滿了生機：
長養薰風拂曉吹，
漸開荷芰落薔薇。
青蟲也學莊周夢，
化作南園蛺蝶飛。
詩中寫清晨吹著和煦的南風，讓人身心舒暢；池塘裏的荷葉菱葉漸漸長大，院子裏的薔薇花隨風飄落。樹葉上的青蟲已經做繭成蛹，即將化作蝴蝶到處飛舞。詩人用擬人手法寫出了初夏萬物的勃勃生機。
唐代詩人賈弇的五絕《孟夏》，描寫了江南水鄉的初夏美景：
江南孟夏天，慈竹筍如編。
蜃氣為樓閣，蛙聲作管弦。
詩的意思是：在水鄉江南的初夏，壹片片竹林生長茂盛，子母竹竹筍像編排起來壹樣茁壯生長。湖泊裏魚兒跳躍，大蛤的吹氣可成樓閣虛景，引人入勝；晚上青蛙的叫聲連成壹片，像管弦奏樂壹樣悅耳動聽。詩中把初夏時節水鄉江南的蛙聲比作管弦之樂，縈繞耳際，令人浮想聯翩。
宋代詩人王安石的《初夏即事》，贊美初夏的綠陰幽草：
石橋茅屋有彎碕，
流水濺濺度兩陂。
晴日暖風生麥氣，
綠陰幽草勝花時。
首句“石梁茅屋有彎碕”，寫岸邊景物。“石梁”即石橋。“彎碕”，指曲折的水岸。詩人把“石梁”、“茅屋”和“彎碕”三種物象聯綴成為壹幅畫面：壹條河岸曲折的流水上，有壹座石橋，臨近橋頭，又有茅屋數間。這壹幅畫面，十分簡約、空曠，沒有鳥語，沒有花香，沒有艷麗的色彩，沒有人物的活動。詩人有意給讀者留下想象的空間。
“流水濺濺度兩陂”，詩人的觀照由岸邊而轉向流水，由近及遠地寫溪水流淌的氣勢。“濺濺”，水疾流的樣子。“陂”，指山坡。只見溪水濺濺正向前面兩座山坡流去。這壹句展現了春末夏初季節水漲流疾的情狀。
“晴日暖風生麥氣”，詩人的觀照由溪流轉向田野，寫其風光。“麥氣”，指日光照射麥苗時散發的草香氣。“晴日暖風”，使人眼明身熱，“生麥氣”，使人意想到麥苗在日照下拔節猛長的勢頭。
末句“綠陰幽草勝花時”，寫詩人進壹步放眼遠處所見及他當時的心情。前三句是客觀的描寫，情寓於景中，這壹句則是抒發主觀之情。“綠陰幽草”，是春歸花謝後的初夏風光的特色。“勝花時”，是詩人獨特的感受：這初夏的綠陰幽草比春天百花盛開時更美，更使人愉悅。詩人興奮而情緒昂揚，語言亦極樸實。
惜春，怨春歸，是我國古典詩歌中普遍的主題。但詩人卻高唱“綠陰幽草勝花時”，贊美夏天，體現了獨特的審美情趣。
宋代詩人秦觀的《三月晦日偶題》，贊美初夏樹木的深幽“可人”：
節物相催各自新，
癡心兒女挽留春。
芳菲歇去何須恨，
夏木陰陰正可人。
“三月晦日”，即暮春三月的最後壹天，過了這天，意味著時令進入夏季。春去的傷感，對於情感敏銳的人而言，不言而喻。但這首詩，卻反其道而行之，寫出了新意。“節物相催”，是自然規律，非人力所能為。因為新陳代謝，是自然運行的鐵的規律。但那些“癡心兒女”卻想“挽留春”，不欲讓春歸去。這樣寫足了人們對春將逝去時的悵惘之感。為詩的後兩句翻出新意，做了充分的鋪墊。
後兩句，反振壹筆，如異峰突起，醒人耳目。繁華似錦（“芳菲”）的春天歸去，又有什麽值得留戀的呢？那“陰陰”的“夏木”同樣“可人”呢！詩人的樂觀、豪放、豁達，躍然紙上。此詩富有哲理，蘊含“理趣”：詩人闡發了季節更替、風物變化乃自然之理，認為春天固然美好，“留春”的癡心兒女對春逝無需遺憾，夏天深幽的樹蔭也足以怡人。
南宋詩人曾幾的《三衢道中》，表現了山行賞景的遊興：
梅子黃時日日睛，
小溪泛盡卻山行。
綠陰不減來時路，
添得黃鸝四五聲。
梅子黃了的時候，天天都是晴和的好天氣，乘小舟沿著小溪而行，走到了小溪的盡頭，再改走山路繼續前行。山路上蒼翠的樹，與來的時候壹樣濃密，深林叢中傳來幾聲黃鸝的歡鳴聲，比來時更增添了些幽趣。
南宋詩人範成大《初夏》中的景物描寫，頗具特色：
清晨出郭更登臺，
不見余春只麼回。
桑葉露枝蠶向老，
菜花成莢蝶猶來。
詩人清早出城登上高臺，放眼望去，壹片夏景，看不到暮春的景象就這樣回來了。只見桑樹枝間露出了長得肥大的葉子，春蠶也快長老了準備結繭，菜花也已雕=零落結出了果莢，蝴蝶還在殘花間飛舞。詩人抓住初夏景物的特點，寫得細致生動。
再看南宋詩人楊萬裏的《小池》，寫初夏的小池，極有生氣：
泉眼無聲惜細流，
樹陰照水愛晴柔。
小荷才露尖尖角，
早有蜻蜓立上頭。
這首詩小巧、精致，宛如壹幅初夏花草蟲鳥彩墨畫。畫面之中，池、泉、流、荷和蜻蜓，落筆都小，卻玲瓏剔透，生機盎然。第壹句，緊扣題目寫小池的源泉，壹股涓涓細流的泉水。泉水從洞口流出，沒有壹絲聲響，當然是小之又小的；流出的泉水形成壹股細流，更是小而又小了。這本來很尋常，然而詩人卻憑空加壹“惜”字，說好像泉眼很愛惜這股細流，吝嗇地舍不得多流壹點兒。於是這句詩就立刻飛動起來，變得有情有趣，富有人性。第二句，寫樹陰在晴朗柔和的風光裏，遮住水面。這也是極平常之事，可詩人加壹“愛”字，似乎用她的陰涼蓋住小池，以免水分蒸發而幹涸，這樣就化無情為有情了。而且，詩舍形取影，重點表現水面上的柔枝婆娑弄影，十分空靈。三、四句把焦點縮小，寫池中壹株小荷以及荷上的蜻蜓。小荷剛把她的含苞待放的嫩尖露出水面，顯露出勃勃生機；可在這尖尖嫩角上卻早有壹只小小蜻蜓立在上面，它似乎要捷足先登，領略春光。小荷與蜻蜓，壹個“才露”，壹個“早有”，以新奇的眼光看待身邊的壹切，捕捉那稍縱即逝的景物。
詩人觸物起興，用敏捷靈巧的手法，描繪充滿情趣的特定場景，把大自然中的極平常的細小事物寫得相親相依，和諧壹體，活潑自然，流轉圓活，風趣詼諧，通俗明快。且將此詩寫得猶如壹幅畫，畫面層次豐富：太陽、樹木、小荷、小池。畫面色彩艷麗：有明亮的陽光、深綠的樹蔭、翠綠的小荷、鮮活的蜻蜓，清亮的泉水。畫面充滿動感：飛舞的蜻蜓、影綽的池水，充滿了詩情畫意。
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