1897-1982，法國詩人、小說家。早年參加達達主義和超現實主義文學運動，後加入法國***產黨。詩作有《艾爾莎的眼睛》（1942）、《法蘭西晨號》（1944）、《新碎心集》（1948）、《眼睛與記憶》（1954）等。中譯本《阿拉貢詩文鈔》（羅大岡譯）出版於壹九五五年。
在阿拉貢百年誕辰之際，人們對他的評價仍各有不同。文學界人士在回憶阿拉貢時，都贊揚他對文學青年的關心與培養。當時，阿拉貢周圍總是吸引著壹大批文學青年。有人回憶說，他的處女作剛剛發表，阿拉貢便打電話找他，熱情地談論對作品的看法。有很多青年都受到這種關懷。
阿拉貢是個異常多產的作家，半個多世紀以來，他發表大小作品壹百種以上。這些作品呈現出不同的傾向和特色。阿拉貢年輕時發表過壹本超現實主義的詩集《經常不停地運動》。許多評論家都用這本詩集的名稱來形容他在文學道路上耕耘的態度。這位兩度從軍的多產作家，對戰爭和文學都做出了不可磨滅的貢獻。因此在他逝世之後，法國報界有人稱他為“二十世紀的雨果”。
作為當代法國文學的兩三個主要流派之壹的超現實主義的壹位主要創始人和代表人物，當今法國文壇仍給予阿拉貢很高的評價。盡管他在1 9 2 7 年加入法國***產黨後，同他的超現實主義流派的密友疏遠最終決裂；盡管文學史界多有安德烈?布勒東作為光棍司令獨自支撐超現實主義的門面直到消亡的說法，但人們都承認阿拉貢是自始至終引導超現實主義流派的人物。
阿拉貢加入法***以後，他的文學主張明顯地趨向現實主義，有人甚至說是“社會主義現實主義”。對此，法國思想界有褒有貶，莫衷壹是。褒者認為這是阿拉貢作品的黃金時期，他以大量的現實主義作品，深刻地揭示了社會中的黑暗面，謳歌了作為社會中堅的大眾。貶者則不免以此為憾，往往以“盡管……”作為評論的開頭語。也有純學者的看法，認為只有剔除了“超現實主義、現實主義、***產主義、斯大林主義等陳舊的文學史觀和政治論爭的老調，才能真正發現阿拉貢的文學天才之所在”。
無論如何，當代法國文化界誰也不否認阿拉貢的歷史地位。人們評價說：“無論誰想了解2 0 世紀的歷史，都無法繞過路易?阿拉貢的著作。他是我們時代三四位最偉大的作家之壹。”