琵琶行音樂描寫手法如下：
在《琵琶行》這首詩歌中對音樂的描寫主要有兩個手法。
第壹種手法，以聲擬聲
“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。間關鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當心劃，四弦壹聲如裂帛。”
我們當然沒有聽到當時彈奏琵琶的聲音，但是聽過急雨打窗的聲音，聽過私語的聲音。讀了這樣的詩歌以後，會喚起壹種生活的聯想。
用人們生活的經歷來彌補和豐富音樂的聲音。這是以聲擬聲。
第二種手法，側面烘托。
正面描寫往往是有限的，而側面烘托往往是無限的。
漢代的樂府詩中有壹首叫《陌上桑》，描寫秦羅敷長得很美，說她“頭上倭墮髻，耳中明月珠。緗綺為下裙，紫綺為上襦。行者見羅敷，下擔捋髭須。少年見羅敷，脫帽著帩頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。來歸相怨怒，但坐觀羅敷”。
詩人高明之處在於不是直接對人物的外貌進行描寫，諸如柳葉彎眉，不過像柳葉壹樣；目似雙星，不過像星星壹樣；櫻桃小口，粉面桃腮，唇紅齒白……這樣寫的美都是有限的。
而是拋開這些寫行者、少年、耕者、鋤者看到她時忘情的表現：過路的人見羅敷如此美，歇下擔子、捋著胡子欣賞；少年人見羅敷如此美，脫下帽子，露出美麗的帩頭，以引起對方的註意。耕者忘了犁地，鋤者忘了鋤地，都是因為看傻了。
這樣寫美，所產生的效果是無限的、是驚人的，讀者想象多美就有多美！留下了豐富的想象空間，有壹百個人就能想象出壹百個羅敷，十分了不起！