《六月二十七日望湖樓醉書》是北宋著名文學家、書法家蘇軾謫居杭州期間創作的壹組七言絕句，***有5首，其中第壹首最為著名
六月二十七日①望湖樓②醉書③
其壹：
黑雲翻墨④未遮山， 白雨⑤跳珠⑥亂入船。 卷地風⑦來忽吹散， 望湖樓下水如天。
其二：
放生魚鱉逐人來， 無主荷花到處開。 水枕能令山俯仰， 風船解與月徘徊。
其三：
烏菱白芡不論錢， 亂系青菇裹綠盤。 忽憶嘗新會靈觀， 滯留江海得加餐。
其四：
獻花遊女木蘭橈， 細雨斜風濕翠翹。 無限芳洲生杜若， 吳兒不識楚辭招。
其五：
未成小隱聊中隱， 可得長閑勝暫閑。 我本無家更安往， 故鄉無此好湖山。 ①六月二十七日：宋熙宗五年（公元1072年）當令。 ②望湖樓：在杭州錢塘門外西湖上。 ③醉書：在似醉非醉的情況下寫的詩。 ④黑雲翻墨：烏黑的雲像打翻的墨汁。 ⑤白雨：白色的雨點。 ⑥跳珠：形容雨點像珍珠壹樣跳入水中。 ⑦卷地風：風從地面刮過。 （8）.望湖樓：在杭州 西湖邊.地名 ⑨ 水如天：遠遠望去，水天壹色，連成壹片。
2. 蘇軾杭州詩詞臘日遊孤山訪惠勤惠思二僧（宋）蘇軾天欲雪，去滿湖，樓臺明滅山有無。
水清出石魚可數，林深無人鳥相呼。臘日不歸對妻孥，名尋道人實自娛。
道人之居在何許？寶雲山前路盤紆。孤山孤絕誰肯廬？道人有道山不孤。
紙窗竹屋深自暖，擁褐坐睡依園蒲。天寒路遠愁仆夫，整駕催歸及未晡。
出山回望雲木合，但見野鶻盤浮圖。茲遊淡泊歡有余，到家怳如夢蘧蘧。
作詩火急追亡逋，清景壹失後難摹蘇東坡江南好，風景舊曾諳。日出江花紅似火，春來江水綠如藍。
能不憶江南。江南憶，最憶是杭州。
山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。何日更重宋代文學家、書畫家。
原名蘇軾，字子瞻，壹字和仲，號東坡居士。眉州眉山（今屬四川）人，眉山三蘇之大蘇。
出身於寒門家庭，幼年承受家教，深受其父蘇洵的熏陶，母程氏也曾"親授以書"。既長"學通經史，屬文日數千言"（蘇轍《東坡先生墓誌銘》）。
蘇軾擴大了詞反映社會生活的功能，蘇軾不僅用詞寫愛情、離別、旅況等傳統題材，而且還用詞抒寫報國壯誌、農村生活、貶居生涯等，擴大了詞境，前人有"無意不可入，無事不可言"之評（《藝概》）。他以健筆刻畫英氣勃勃的人物形象，來寄托立功報國的壯誌豪情，如〔江城子〕"老夫聊發少年狂"等篇。
蘇軾在詞中，更多地傾入自我，表現個性。如〔沁園春〕"孤館燈青"寫青年時代致君堯舜的政治抱負；〔蔔算子〕"缺月掛疏桐"寫貶謫後孤高自賞，不肯隨人俯仰的情緒；〔滿江紅〕"江漢西來"即景懷古，用禰衡的遭遇暗寓憤懣不平的感慨；〔定風波〕"莫聽穿林打葉聲"借日常生活小事，反映不畏坎坷、泰然自處的生活態度。
這些詞作都是很有個性特色的。蘇軾在徐州寫的五首《浣溪沙》，以清新雋秀的語言，生動地描繪了農村生產和生活小景，描繪了黃童、白叟、采桑姑、繅絲娘、賣瓜人等各式各樣的農村人物，為讀者提供了壹組洋溢著濃郁生活氣息的農村風俗畫。
可以說，凡能寫進詩文中的生活內容，蘇軾都可以用詞來表達。 在坎坷的境遇中，蘇軾就是蘇軾，他擺脫了精神上的苦悶與壓抑，在事業上終於成就壹番作為，他所到之處，都積極為民眾辦是實事，處處留有“政聲”。
在風翔他被稱為：“蘇 賢能”；在杭州疏浚西湖，修建蘇堤；蘇軾無事不可入詩，散文化、議論化是蘇詩的特點，各種題材，他都能恰當地點染，融觸處生春，無不如意。蘇軾的散文與韓愈、柳宗元、歐陽修並稱，有“韓如潮水，柳如泉蘇軾（1037~1101年），字子瞻，又字和仲，號“東坡居士”，眉州眉山（即今四川眉州）人，是宋代著名的文學家、書畫家。
他與他的父親蘇洵、弟弟蘇轍皆以文學名家，世稱“三蘇”；與漢末“三曹父子”（曹操、曹丕、曹植）齊名。提到他，凡是有點文學常識的人，幾乎無人不知，無人不曉。
歐如瀚，蘇如海”之喻。
臘日遊孤山訪惠勤惠思二僧（宋）蘇軾天欲雪，去滿湖，樓臺明滅山有無。水清出石魚可數，林深無人鳥相呼。
臘日不歸對妻孥，名尋道人實自娛。道人之居在何許？寶雲山前路盤紆。
孤山孤絕誰肯廬？道人有道山不孤。紙窗竹屋深自暖，擁褐坐睡依園蒲。
天寒路遠愁仆夫，整駕催歸及未晡。出山回望雲木合，但見野鶻盤浮圖。
茲遊淡泊歡有余，到家怳如夢蘧蘧。作詩火急追亡逋，清景壹失後難摹。
水光瀲灩晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。
——蘇東坡飲湖上初晴後雨蘇軾水光瀲灩晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，濃妝淡抹總相宜。
蘇軾《開西湖》詩：偉人謀議不求多，事定紛紜自唯阿。盡放龜魚還綠凈，肯容蕭葦障前坡。
壹朝美事誰能繼，百尺蒼崖尚可磨。天上列星當亦喜，月明時下浴金波。
蘇軾《夜泛西湖》詩：菇蒲無邊水茫茫，荷花夜開風露香。漸見燈明出遠寺，更待月黑看湖光。
飲湖上初晴後雨水光瀲灩晴方好，山色空蒙雨亦奇。 欲把西湖比西子，濃妝淡抹總相宜六月二十七日望湖樓醉書黑雲翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。
卷地風來忽吹散，望湖樓下水如天。其二.放生魚鱉逐人來， 無主荷花到處開。
水枕能令山俯仰， 風船解與月徘徊。江城子湖上與張先同賦，時聞彈箏鳳凰山下雨初晴，水風清，晚霞明。
壹朵芙蕖，開過尚盈盈。何處飛來雙白鷺，如有意，慕娉婷。
忽聞江上弄哀箏，苦含情，遣誰聽！煙斂雲收，依約是湘靈。欲待曲終尋問取，人不見，數峰青。
蘇軾蜀客到江南，長憶吳山好。吳蜀風流自古同，歸去應須早。
還與去年人，***藉西湖草。莫惜尊前仔細看，應是容顏老。
蘇軾 蔔算子昨夜風月清，夢到西湖上。朝來聞好語，扣戶得吳餉。
輕圓白曬荔，脆釅紅螺醬。更將西庵茶，勸我洗江瘴。
故人情義重，說我必西向。壹年兩仆夫，千裏問無恙。
蘇軾燈火錢塘三五夜。明月如霜，照見人如畫。
帳底吹笙香吐麝。此般風味應無價。
寂寞山城人老也。擊鼓吹簫，乍入農桑社。
火冷燈稀霜露下。昏昏雪意雲垂野。
蘇軾憑誰妙筆。橫掃素縑三百尺。
天下應無。此是錢塘湖上圖。
壹般奇絕。雲淡天高秋夜月。
費盡丹青。只這些兒畫不成。
蘇軾遊遍錢塘湖上山，歸來文字帶芳鮮。羸僮瘦馬従吾飲，陋巷何人似子賢。
公業有田常乏食，廣文好客竟無氈。東歸不趁花時節。
3. 蘇軾關於杭州西湖的詩句壹、《錢塘湖春行》
唐代：白居易
孤山寺北賈亭西，水面初平雲腳低。
幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。
最愛湖東行不足，綠楊陰裏白沙堤。
譯文：行至孤山寺北，賈公亭西，暫且歇腳，舉目遠眺，但見水面平漲，白雲低垂，秀色無邊。幾只黃鶯，爭先飛往向陽樹木，誰家燕子，為築新巢銜來春泥？鮮花繽紛，幾乎迷人眼神，野草青青，剛剛遮沒馬蹄。湖東景色，令人流連忘返，最為可愛的，還是那綠楊掩映的白沙堤。
二、《憶江南 其二》
唐代：白居易
江南憶，最憶是杭州；山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。何日更重遊！
譯文：江南的回憶，最能喚起追思的是杭州：遊玩天竺寺尋找中秋的桂子，登上郡亭，枕臥其上，欣賞錢塘江大潮。什麽時候能夠再次去遊玩？
三、《飲湖上初晴後雨二首·其二》
宋代：蘇軾
水光瀲灩晴方好，山色空蒙雨亦奇。（蒙 通：濛）
欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。
譯文：在燦爛的陽光照耀下，西湖水微波粼粼，波光艷麗，看起來很美；雨天時，在雨幕的籠罩下，西湖周圍的群山迷迷茫茫，若有若無，也顯得非常奇妙。若把西湖比作古美女西施，淡妝濃抹都是那麽得十分適宜。
四、《采桑子·群芳過後西湖好》
宋代：歐陽修
群芳過後西湖好，狼籍殘紅，飛絮濛濛。垂柳闌幹盡日風。
笙歌散盡遊人去，始覺春空。垂下簾櫳，雙燕歸來細雨中。
譯文：雖說是百花雕落，暮春時節的西湖依然是美的，殘花輕盈飄落，點點殘紅在紛雜的枝葉間分外醒目；柳絮時而飄浮，時而飛旋，舞弄得迷迷蒙蒙；楊柳向下垂落，縱橫交錯，在和風中隨風飄蕩，搖曳多姿，在和煦的春風中，怡然自得，整日輕拂著湖水。
遊人盡興散去，笙簫歌聲也漸漸靜息，才開始覺得壹片空寂，又仿佛正需要這份安謐。回到居室，拉起窗簾，等待著燕子的來臨，只見雙燕從蒙蒙細雨中歸來，這才拉起了簾子。
五、《長相思·遊西湖》
宋代：康與之
南高峰，北高峰，壹片湖光煙靄中。春來愁殺儂。
郎意濃，妾意濃。油壁車輕郎馬驄，相逢九裏松。
譯文：南有高峰，北也高峰，兩峰之間，壹片湖光鎖在煙靄迷蒙之中。春天來了，面對美好的湖光山色，愁緒萬千種。郎的情意濃濃，妾也情意濃濃，妾坐油壁香車，郎騎青驄寶馬，記得，在九裏松初次相逢。
4. 蘇東坡描寫杭州的詩或詞飲湖上初晴後雨 蘇軾 水光瀲灩晴方好，山色空蒙雨亦奇.欲把西湖比西子，濃妝淡抹總相宜.[註釋] 1.瀲灩：波光閃動的樣子.2.空蒙：雲霧迷茫的樣子.3.奇：奇妙.4.西子：即西施，春秋時代越國著名的美女 [簡析] 這是壹首贊美西湖美景的詩，寫於詩人任杭州通判期間.原作有兩首，這是第二首.首句“水光瀲灩晴方好”描寫西湖晴天的水光：在燦爛的陽光照耀下，西湖水波蕩漾，波光閃閃，十分美麗.次句“山色空蒙雨亦奇”描寫雨天的山色：在雨幕籠罩下，西湖周圍的群山，迷迷茫茫，若有若無，非常奇妙.從題目可以得知，這壹天詩人在西湖遊宴，起初陽光明麗，後來下起了雨.在善於領略自然美景的詩人眼中，西湖的晴姿雨態都是美好奇妙的.“晴方好”“雨亦奇”，是詩人對西湖美景的贊譽.“欲把西湖比西子，濃妝淡抹總相宜”兩句，詩人用壹個奇妙而又貼切的比喻，寫出了西湖的神韻.詩人之所以拿西施來比西湖，不僅是因為二者同在越地，同有壹個“西”字，同樣具有婀娜多姿的陰柔之美，更主要的是她們都具有天然美的姿質，不用借助外物，不必依靠人為的修飾，隨時都能展現美的風致.西施無論濃施粉黛還是淡描娥眉，總是風姿綽約的；西湖不管晴姿雨態還是花朝月夕，都美妙無比，令人神往.這個比喻得到後世的公認，從此，“西子湖”就成了西湖的別稱.這首詩概括性很強，它不是描寫西湖的壹處之景、壹時之景，而是對西湖美景的全面評價.這首詩的流傳，使西湖的景色增添了光彩.。
5. 蘇軾關於杭州西湖的詩句壹、《錢塘湖春行》唐代：白居易孤山寺北賈亭西，水面初平雲腳低。
幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。
最愛湖東行不足，綠楊陰裏白沙堤。譯文：行至孤山寺北，賈公亭西，暫且歇腳，舉目遠眺，但見水面平漲，白雲低垂，秀色無邊。
幾只黃鶯，爭先飛往向陽樹木，誰家燕子，為築新巢銜來春泥？鮮花繽紛，幾乎迷人眼神，野草青青，剛剛遮沒馬蹄。湖東景色，令人流連忘返，最為可愛的，還是那綠楊掩映的白沙堤。
二、《憶江南 其二》 唐代：白居易江南憶，最憶是杭州；山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。何日更重遊！譯文：江南的回憶，最能喚起追思的是杭州：遊玩天竺寺尋找中秋的桂子，登上郡亭，枕臥其上，欣賞錢塘江大潮。
什麽時候能夠再次去遊玩？三、《飲湖上初晴後雨二首·其二》宋代：蘇軾水光瀲灩晴方好，山色空蒙雨亦奇。（蒙 通：濛）欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。
譯文：在燦爛的陽光照耀下，西湖水微波粼粼，波光艷麗，看起來很美；雨天時，在雨幕的籠罩下，西湖周圍的群山迷迷茫茫，若有若無，也顯得非常奇妙。若把西湖比作古美女西施，淡妝濃抹都是那麽得十分適宜。
四、《采桑子·群芳過後西湖好》宋代：歐陽修群芳過後西湖好，狼籍殘紅，飛絮濛濛。垂柳闌幹盡日風。
笙歌散盡遊人去，始覺春空。垂下簾櫳，雙燕歸來細雨中。
譯文：雖說是百花雕落，暮春時節的西湖依然是美的，殘花輕盈飄落，點點殘紅在紛雜的枝葉間分外醒目；柳絮時而飄浮，時而飛旋，舞弄得迷迷蒙蒙；楊柳向下垂落，縱橫交錯，在和風中隨風飄蕩，搖曳多姿，在和煦的春風中，怡然自得，整日輕拂著湖水。遊人盡興散去，笙簫歌聲也漸漸靜息，才開始覺得壹片空寂，又仿佛正需要這份安謐。
回到居室，拉起窗簾，等待著燕子的來臨，只見雙燕從蒙蒙細雨中歸來，這才拉起了簾子。五、《長相思·遊西湖》宋代：康與之南高峰，北高峰，壹片湖光煙靄中。
春來愁殺儂。郎意濃，妾意濃。
油壁車輕郎馬驄，相逢九裏松。譯文：南有高峰，北也高峰，兩峰之間，壹片湖光鎖在煙靄迷蒙之中。
春天來了，面對美好的湖光山色，愁緒萬千種。郎的情意濃濃，妾也情意濃濃，妾坐油壁香車，郎騎青驄寶馬，記得，在九裏松初次相逢。
6. 蘇東坡描寫杭州的詩或詞飲湖上初晴後雨
蘇軾
水光瀲灩晴方好，
山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，
濃妝淡抹總相宜。
[註釋]
1. 瀲灩：波光閃動的樣子。
2. 空蒙：雲霧迷茫的樣子。
3. 奇：奇妙。
4. 西子：即西施，春秋時代越國著名的美女
[簡析]
這是壹首贊美西湖美景的詩，寫於詩人任杭州通判期間。原作有兩首，這是第二首。
首句“水光瀲灩晴方好”描寫西湖晴天的水光：在燦爛的陽光照耀下，西湖水波蕩漾，波光閃閃，十分美麗。次句“山色空蒙雨亦奇”描寫雨天的山色：在雨幕籠罩下，西湖周圍的群山，迷迷茫茫，若有若無，非常奇妙。從題目可以得知，這壹天詩人在西湖遊宴，起初陽光明麗，後來下起了雨。在善於領略自然美景的詩人眼中，西湖的晴姿雨態都是美好奇妙的。“晴方好”“雨亦奇”，是詩人對西湖美景的贊譽。
“欲把西湖比西子，濃妝淡抹總相宜”兩句，詩人用壹個奇妙而又貼切的比喻，寫出了西湖的神韻。詩人之所以拿西施來比西湖，不僅是因為二者同在越地，同有壹個“西”字，同樣具有婀娜多姿的陰柔之美，更主要的是她們都具有天然美的姿質，不用借助外物，不必依靠人為的修飾，隨時都能展現美的風致。西施無論濃施粉黛還是淡描娥眉，總是風姿綽約的；西湖不管晴姿雨態還是花朝月夕，都美妙無比，令人神往。這個比喻得到後世的公認，從此，“西子湖”就成了西湖的別稱。
這首詩概括性很強，它不是描寫西湖的壹處之景、壹時之景，而是對西湖美景的全面評價。這首詩的流傳，使西湖的景色增添了光彩。
7. 蘇軾的有關西湖的詩句蘇軾描寫西湖的古詩並不少，但就上文的上下文銜接來說，比較合適的是“水光瀲灩晴方好，山色空蒙雨亦奇。”
另外，壹些蘇軾的詩也可以作為參考。比如：
望湖樓醉書其壹
（蘇軾·七言）
黑雲翻墨未遮山，
白雨跳珠亂入船。
卷地風來忽吹散，
望湖樓下水如天。