出句人：張震
要求平水韻，對仗工整。
出句壹：從此家鄉縈夢裏；
對句壹：只因誌向掛心間。
只因表意稍欠，用任憑吧
出句二：花落又將誰想起；
對句二：水流還把淚沾襟。
（應是淚襟沾）
出句三：天涯常駐詩心上；
對句三：海角偶留畫卷中。
出句四：誰寫相思桐葉上；
對句四：獨生悵惘竹籬邊。
出句五：雲中鴻雁為誰泣；
對句五：夜裏錦書傳夢來。
（很棒）
出句六：月中仙子杯中醉；
對句六：船上旅人畫裏遊。
（畫裏改為江上）
出句人：張震
要求平水韻，對仗工整。
出句壹：從此家鄉縈夢裏；
對句壹：任教客路伴愁中。
出句二：花落又將誰想起；
對句二：香銷壹把夢遺失
（壹把不對，是已把吧）
出句三：天涯常駐詩心上；
對句三：滄桑沒留世事中
（桑出律）
出句四：誰寫相思桐葉上；
對句四：難消別緒雁聲中
（難字不對仗）
出句五：雲中鴻雁為誰泣；
對句五：樓上佳人空自悲
出句六：月中仙子杯中醉；
對句六：園中桂花風裏香
（中字不對，改為庭下）
對句六：花下美人鏡裏嬌
出句壹：從此家鄉縈夢裏；
對句壹：但將（自今）牽掛繞心中
出句二：花落又將誰想起；
對句二：鳥啼既把汝思重
（鳥啼不好，用雁鳴）
出句三：天涯常駐詩心上；
對句三：思念未離幽夢中
出句四：誰寫相思桐葉上；
對句四：我聽離緒雨聲中
出句五：雲中鴻雁為誰泣；
對句五：月下孤影***我愁
出句六：月中仙子杯中醉；
對句六 夢裏相思淚裏凝。
其它都不錯[玫瑰]
出句人：張震
要求平水韻，對仗工整。
出句壹：從此家鄉縈夢裏
對句壹：他年行客醉天涯
出句二：花落又將誰想起
對句二：燕歸猶見子吟安
出句三：天涯常駐詩心上
對句三：鄉陌每縈客夢中
出句四：誰寫相思桐葉上
對句四：來遊獨醉碧波間
出句五：雲中鴻雁為誰泣
對句五：雨後梧桐徒自憐
出句六：月中仙子杯中醉
對句六：雲外桃源畫裏眠
@君諾?老師，望指教[抱拳][抱拳][玫瑰][玫瑰]
@靜壹?都很棒！[玫瑰][玫瑰][強][強]，過關了！
靜壹友友每次對得很有意境，都很棒！恭喜！
為幫助大家學好寫好絕句，將推出絕句小知識，望認真學習之。
註釋：《簡社》詩詞班課，什麽是絕句
主要是了解絕句的由來，概念和分類。內容多為剪集整理。
壹，“絕句”稱謂的由來
對於“絕句”稱謂的由來，有兩種說法：
第壹種：“絕句”又叫“絕詩”，或稱“截句”、“斷句”，截和斷都含有短截的意思。按照《詩法源流》的解釋，絕句是“截句”的意思，就是截取律詩四句，或截首尾二聯，或截前二聯或後二聯，或是中間二聯（首尾、前二、後二、中二）。
第二種：絕句這種詩體最早產生於六朝時期。六朝時期的鮑照、謝眺等人常作聯句，就是壹位詩人先作四句，其他詩人也作四句，蟬聯成篇。如果壹人作了，下面沒有人續作或是無人能按照前面的四句的意境來續接下去時，前面已成的四句就叫絕句了。
從這個發展來看，“絕句”是從“五言短古，七言短歌”變化而來，唐人賦予它以聲律，使它定型，就成絕句。
南朝陳代的徐陵主編《玉臺新詠》就有“古絕句”的名稱，而此時律詩要到唐朝才出現，可見絕句最初並非指截取律詩的兩聯。
所以，第壹種說法是不正確的，關於絕句是截取律詩之半的說法，清代思想家王夫之曾經指出過：“五言絕句自五言古詩來，七言絕句自歌行來，此二體本在律詩之前，律詩從此出，遂令充暢爾。有雲，絕句或截取律詩壹半，或截前四句，或截後四句，或截首尾各兩句，或截中兩聯。審爾，斷頭刖足，為刑人而已。不知誰作此說，戕人生理！”而《聲調譜》作者趙執信也指出過：“兩句為聯，四句為絕，始於六朝，元非近體後人誤以絕句為截律詩，故致多此壹問。”由此可見，截句的說法，是壹種形式主義的臆斷，不足為信。
二，絕句概念及分類
絕句，又稱截句、斷句、絕詩，四句壹首，短小精萃。它是唐朝流行起來的壹種漢族詩歌體裁，屬於近體詩的壹種形式。
絕句壹詞最早在南朝的齊、梁時代就已出現。陳代徐陵的《玉臺新詠》收有四首五言四句的詩，不知作者名字，題為"古絕句"。此時的絕句是指五言四句二韻的小詩，並不要求平仄和諧。
絕的意思是"斷絕"，古人用四句壹絕的四句詩來完成壹個思想概念。
按照詩歌格律，絕句分為律絕和古絕。律絕是律詩興起以後才有的，要求平仄。古絕遠在律詩出現以前就有了。
律絕跟律詩壹樣，依照律句的平仄，講究粘對、押韻。我們講的絕句，就是律絕。
按照每句的字數分，絕句可分為五言絕句、六言絕句和七言絕句，其中以五、七言絕句居多，六言絕句很少。
在詩歌發展史上，五言詩的成熟早於七言，因此五言絕句的出現也早於七言絕句。從語言風格來說，五言絕句的語言比七言絕句更加古樸、典雅、凝煉。
比如李白的《獨坐敬亭山》這首詩：“眾鳥髙飛盡，孤雲獨去閑。相看兩不厭，只有敬亭山。”如果刪去或改動其中任何壹個字，都會有損於全詩的孤幽獨處，十分閑適的意境。
七言絕句，從形式來說是每壹句多兩個字。正是由於增加這兩個字，使絕句的表現力大大增強，詩的氣象也顯得更加委婉曲折、搖曳多姿。
比如杜牧的《清明》詩，《清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂。借問酒家何處有？牧童遙指杏花村。”後世壹些詩論家曾說這首詩本來可以寫成五言：“清明雨紛紛,行人欲斷魂。酒家何處有，遙指杏花村，這樣雖然也基本表達了原詩的意境，但是缺少了詩人攔住牧童問路和牧童指路這個極有生活氣息的畫面，因而情趣大減，顯得差壹味了。
唐代，隨著律詩的成熟，絕句也隨之律化，又有律絕、古絕之分。比如，講究平仄，末尾押平聲韻的為律絕，其它歸古絕。這兩者之間，難說誰優誰劣，都有佳作，都可以造成至美至深的意境。不過，因為律絕，講究聲律，讀起來抑揚頓挫，聲調和諧，意境之外更有聲韻之美。這大概就是律絕更為流傳的原因。
古絕不講究平仄，粘對，押韻可平可仄。
我們現在學習的律絕是近體絕句，要求按格律規定，運用平仄、粘對，並限押平聲韻。絕句的對仗沒有律詩嚴格。