| (1)“動”和“浮”兩字用得最為精妙(1分)。兩字都運用了誇張的修辭手法(1分)，“動”字把震天的鼓聲使行雲凝滯並使星辰搖動的赫赫聲勢描繪了出來(1分)；“浮”字把旌旗閃動時日月在波浪中的浮動的畫面再現於漠者眼前(1分)。(如認為“震”和“開”用得精妙，言之成理亦可) (2)詩歌表達了對統治者因窮奢極欲荒淫無道而導致身死國滅的感慨(2多})。全詩運用借古諷今、鋪陳誇張的手法(1分)，前三聯再現隋煬帝不惜民力開鑿運河，率眾多禁兵和宮女遊樂的情景，尾聯揭示其亡國命運，從而抒發了作者的深沈感慨(3分)。? 附賞析：隋煬帝楊廣為了東遊廣陵（揚州），不惜傾全國民力財力開鑿壹條運河，即今通濟渠。其東段叫汴河，汴河之濱築有行宮，即“汴河亭”。這首《汴河亭》詩，當是作者在南遊中經過汴河時寫的。詩寫得筆力勁健，氣勢雄壯，語言華美，意境闊大，且感慨深沈，譏諷無情。詩人對隋煬帝這個歷史亡靈的鞭撻，實際上是針對晚唐政治腐敗，統治者生活奢靡的現實而發的。 這首詩在藝術表現上有三個特點： 壹是在寫景敘事上的“示觀”描寫。所謂“示觀”，就是通過藝術想象把未曾見過的事物描繪得栩栩如生，如臨其境。許渾經過二百年前修築的煬帝的行宮汴河亭時不由得感慨萬千，浮想聯翩，煬帝當年那種窮奢極欲的情景仿佛呈現在眼前。這就是詩的前三聯所描寫的內容：煬帝為了東遊廣陵賞花玩樂，將那從昆侖山流下來的黃河水分引鑿渠，修了壹條運河；運河壹修成，“百二禁兵”即皇帝衛兵就跟著皇帝辭別了宮庭，“三千宮女”也伴隨著皇帝下到龍舟；壹路上鼓聲震天，旌旗如林，浩浩蕩蕩，奔赴廣陵。這壹切，詩人都只是“想見”而並未親見，但卻寫得這般情景生動，使讀者猶如親見，這就是作者進行的“示觀”描寫及其產生的藝術效果。 二是詩的意境的動態描繪。詩中“劈昆侖”、“下龍舟”、“星辰動”、“日月浮”等句中的“劈”“下”“動”“浮”，以及“遊”、“震”、“拂”、“開”等字，都是動詞，因而就賦予全詩意境以活動的體態，形成了駿馬走阪之勢，給人以形象飛動之感。特別引人註意的是，詩人在進行這種動態描寫時，能夠在史實的基礎上進行合理的虛構和誇張。象頸聯“凝雲鼓震星辰動，拂浪旗開日月浮”兩句，其中的“鼓震”、“旗開”當是歷史事實，但是鼓聲能上入雲霄，把行雲擋住並使星辰搖動；旗幟能“拂浪”，在旌旗閃動時又能使人看到波浪中日月的浮影；這卻分明是詩人的創造性想象，是虛構和誇張。詩的首聯、頷聯本來已經寫得很活脫，很有氣魄，再加上這樣壹個頸聯，就更顯得造形生動，氣象雄豪，簡直是把楊廣東遊的那種赫赫聲勢、巍巍壯觀的豪華盛況活靈活現地展現在人們眼前。這兩句詩實是全篇的“警策”。 三是“卒章顯其誌”。白居易曾說他的“新樂府”是“卒章顯其誌”。許渾這首詩也巧妙地運用了這種寫法，詩的前三聯基本上是冷靜地客觀地寫景敘事，單看這三聯幾乎看不出作者的傾向所在。只是到了最後壹聯，“四海義師歸有道，迷樓還似景陽樓”，才忽然筆鋒壹轉，把對事件的評判，寫詩的旨意，壹下子袒露了出來。詩人“顯誌”的方式也很別致。他筆下的末聯不是前三聯所創造的形象的自然延伸，也不是對煬帝東遊景象的直接批判，而是另起爐竈，淩空壹躍，壹下子躍到“義師”、“迷樓”上去了，對煬帝遊蕩荒淫所招致的亡國後果作了嚴肅的評論和無情的嘲諷。但又不是直言指斥，而是把煬帝為了淫樂而修的“迷樓”與南朝陳後主的“景陽樓”相比，把人們的視線和思緒又拉回到眼前的汴河亭，解景生情，發人深思，無限感慨都在意象之外，這樣的結尾是很有韻味的。 |
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