關於音樂的詩句現代詩 1.描寫音樂的現代詩有哪些
音樂如雨，音樂雨下著。聽眾在雨中坐著，許多濕透的靈魂。快樂或不快樂地坐著，沒有人張傘。樓主可以看看詩人余光中是怎麽描寫的，要短的話就自己節選吧：
《音樂會》
所有的白鍵剛剛哭過
壹只黑鍵
委屈在壹隅幽幽地泣著
黑鍵哭得很玄
白鍵哭得很哀怨
那女孩，還不來
白鍵白鍵黑鍵啊白鍵
那女孩，還不來
窗外有沒有下雨？窗外
無雨。長長的街道斟滿了月光
音樂如雨，音樂雨下著
聽眾在雨中坐著，許多濕透的靈魂
快樂或不快樂地坐著，沒有人張傘
（還不來，那女孩
還不來啊還不來！）
黑鍵黑鍵白鍵啊黑鍵
那女孩啊那女孩
音樂雨流過我的發，我的額際
音樂雨流來，涼涼地，音樂雨
流去。音樂雨啊音樂雨
音樂漱過鋼琴的白齒
（白齒白齒啊白齒）
蕭邦啊蕭邦，蕭邦猶不忘
（黑鍵黑鍵啊黑鍵）
忘不了啊喬治桑啊喬治桑
蕭邦死在上壹個世紀
（那女孩啊那女孩）
我的愛情死，在今夕
還有誰還等著，在雨季
還呼吸釀著雨水的空氣
還忍受時間悲哀的統治
只有音樂還下著
為何音樂雨還下著啊，時而
淋漓，時而淒迷
淅瀝淅瀝屋檐啊屋檐
睫毛啊睫毛，淅瀝啊淅瀝
掌聲濺起，音符下降
翅膀，翅膀，花瓣啊花瓣
沈澱的沈澱，飛揚的飛揚
（我的愛情死，在今夕）
步出廳堂，涉深可沒踝的音符
涉不知傷不傷心的月光
如歌的慢板慢慢流著
（那女孩啊那女孩）
我該仰泳，還是俯泳著回去
該爵士些，還是該騎士些
為愛情流淚，是美麗還是愚蠢
（樹影啊樹影）
愛情該古典，還是該浪漫，愛情
握壹張未撕角的音樂票
茫然，不知該撕成繽紛的往事
任月光漂去街的下遊，或是
夾在海盜版的莎劇裏
(Love's Labour's Lost)
愛情該記憶，還是該遺忘，愛情
（月光樹影月光啊樹影）
2.描寫音樂的詩句
春夜洛城聞笛 唐 · 李白誰家玉笛暗飛聲，散入春風滿洛城。
此夜曲中聞折柳，何人不起故園情。譯文是誰家精美的笛子暗暗地發出悠揚的笛聲。
隨著春風飄揚，傳遍洛陽全城。就在今夜的曲中，聽到故鄉的《折楊柳》，哪個人的思鄉之情不會因此而油然而生呢。
李憑箜篌引 唐 · 李賀吳絲蜀桐張高秋，空山凝雲頹不流。江娥啼竹素女愁，李憑中國彈箜篌。
昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。十二門前融冷光，二十三絲動紫皇。
女媧煉石補天處，石破天驚逗秋雨。夢入神山教神嫗，老魚跳波瘦蛟舞。
吳質不眠倚桂樹，露腳斜飛濕寒兔。譯文在深秋的夜晚，彈奏起吳絲蜀桐制成精美的箜篌。
聽到美妙的樂聲，天空的白雲凝聚起來不再飄遊。湘娥把淚珠灑滿斑竹，九天素女也牽動滿腔憂愁。
出現這種情況，是由於樂工李憑在京城彈奏箜篌。樂聲清脆動聽得就像昆侖山美玉擊碎，鳳凰鳴叫。
時而使芙蓉在露水中飲泣，時而使香蘭開懷歡笑。清脆的樂聲，融和了長安城十二門前的清冷光氣。
二十三根弦絲高彈輕撥，打動了高高在上的天帝。高亢的樂聲直沖雲霄，沖上女媧煉石補過的天際。
好似補天的五彩石被擊破，逗落了漫天綿綿秋雨。幻覺中仿佛樂工進入了神山，把技藝向女仙傳授。
老魚興奮得在波中跳躍，瘦蛟也翩翩起舞樂悠悠。月宮中吳剛被樂聲吸引，徹夜不眠在桂樹下逗留。
桂樹下的兔子也佇立聆聽，不顧露珠斜飛寒颼颼。琴歌 唐 · 李頎主人有酒歡今夕，請奏鳴琴廣陵客。
月照城頭烏半飛，霜淒萬樹風入衣。銅爐華燭燭增輝，初彈淥水後楚妃。
壹聲已動物皆靜，四座無言星欲稀。清淮奉使千餘裏，敢告雲山從此始。
譯文主人擺酒今晚大家歡聚，琴師撥動琴弦助興酒宴。明月照向城頭烏鴉紛飛，寒霜降臨寒風吹透衣衫。
爐火暖融融華燭添光輝。藝人先彈《淥水》後奏《楚妃》。
他的琴聲壹響萬物寂靜，四座無言屏氣凝神傾聽。奉命去遠離鄉關清淮，敬告大家我要歸隱雲山。
聽箏 唐 · 李端鳴箏金粟柱，素手玉房前。欲得周郎顧，時時誤拂弦。
譯文金粟軸的古箏發出優美的聲音，那素手撥箏的美人坐在玉房前。想盡了辦法為博取周郎的青睞，妳看她故意地時時撥錯了琴弦。
春夜聞笛 唐 · 李益寒山吹笛喚春歸，遷客相看淚滿衣。洞庭壹夜無窮雁，不待天明盡北飛。
譯文在寒山吹著笛子呼喚春回大地，被謫遷的人彼此對望不禁淚濕衣。晚上洞庭湖畔停宿的無數大雁，還沒等到天亮就都急切地往北飛。
擴展資料楊柳枝詞唐.劉禹錫塞上梅花羌笛吹，淮南桂樹小山詞。請君莫奏前朝曲，聽唱新翻楊柳枝。
嵩嶽聞笙唐.劉希夷月出嵩山東，月明山益空。山人愛清景32313133353236313431303231363533e78988e69d8331333366303735，散發臥秋風。
風止夜何清，獨夜草蟲鳴。仙人不可見，乘月近吹笙。
絳唇吸靈氣，玉指調真聲。真聲是何曲，三山鸞鶴情。
昔去落塵俗，願言聞此曲。今來臥嵩岑，何幸承幽音。
神仙樂吾事，笙歌銘夙心。
3.與音樂有關的詩句詩句
月夜聽盧子順彈琴
唐__李白
閑夜坐明月，幽人彈素琴。
忽聞悲風調，宛若寒松吟。
白雪亂纖手，綠水清虛心。
鐘期久已沒，世上無知音。
好聽琴
唐__白居易
本性好絲桐，塵機聞即空。
壹聲來耳裏，萬事離心中。
清暢堪銷疾，恬和好養蒙。
尤宜聽三樂，安慰白頭翁。
張山人彈琴
唐__常建
君去芳草綠，西峰彈玉琴。
豈惟丘中賞，兼得清煩襟。
朝從山口還，出嶺聞清（幽）音。
了然雲霞氣（意），照見天地心。
玄鶴下澄空，翩翩舞松林。
改弦扣（和）商聲，又聽飛龍吟。
稍覺此身妄，漸知仙事深。
其將煉金鼎，永矣（以）投吾簪。
聽彈琴
唐__劉長卿
泠泠七絲上，靜聽松風寒。
古調雖自愛，今人多不彈。
江南弄 趙瑟曲
南北朝__沈約
邯鄲奇弄出文梓。
縈弦急調切流征。
玄鶴徘徊白雲起。
白雲起，郁披香。
離復合，曲未央。
余音繞梁，三日不絕
4.描寫音樂或鋼琴曲的現代詩
人類藝術早期萌芽時期，詩歌與音樂就是壹對同時誕生的孿生姐妹，不論中外，古代的詩歌都可誦可吟。中國的《詩經》富於音樂節奏和韻律感，漢代樂府，大部分是可以“入樂“的歌詞，唐詩中最通俗的七言絕句與古體詩，都可以配上曲調演唱。宋詞本來就源於民間小調。 它實際上是宋代的“流行歌曲”。元代以後，音樂與戲劇的關系更為密切，作為音樂與詩歌結合的元曲，非常流行。西方最有名的古詩《伊利亞特》、《奧德賽》都是根據口頭流傳的史詩短歌，經荷馬這個行吟詩人編撰而成的。古希臘的詩歌是以伴唱人的多寡和伴唱的樂器來分類的。
音樂與詩歌有很多***通之處，它們都以抒情見長，都十分講究節奏、韻律、音調。古今中外很多著名的詩人都與音樂結下不解之緣。他們熱愛音樂，音樂成了他們精神世界的重要組成部分，音樂啟發了他們的智慧，撞擊出他們創作靈感的火花。唐朝的白居易就是壹位精通音樂的詩人，他能彈琴，會唱歌，尤其擅長描寫音樂和音樂演奏，除婦孺皆知的《琵琶行》外，他還有壹首描寫女箏手精彩表演的詩《箏》：
雲髻飄蕭綠，花顏旖旎紅。
雙眸剪秋水，十指剝春蔥。
短短四句，女箏手美麗的形象躍然紙上。當描繪充滿感情的演奏時他寫道：“移愁來手底，送恨入弦中。”當樂曲到達高潮後戛然而止時他又寫道：“珠聯手指碎，刀截壹聲終。”全詩最後兩句是：“歇時情不斷，休去思無窮，”描寫得多麽細膩生動，余味無窮。演奏結束了，人們仍然陶醉在音樂中深思默想。
彈箏與彈鋼琴的姿態及動作相似，白居易的詩不也是對現代中國“花顏”在鋼琴上“十指剝春蔥”的生動寫照嗎？
北宋蘇軾諳熟笛、箏、琵琶等樂器，特別對古琴情有獨鐘，他認為古琴是“華夏正聲”的代表性樂器。蘇軾不但善於聽樂、賞樂，而且還是壹位奏琴高手。壹次他在甘露寺聽古箏演奏，箏聲奏出了奔瀉千裏的長江，奏出了驚濤拍岸的三峽，激越的箏聲緊扣著蘇軾的心弦，他情動難抑，取出自家的“雙鳳槽”彈奏起來，琴音奏出了三峽的猿啼狐嗥，使箏聲中的江峽平添了無窮的意蘊。蘇軾的琴技令人“嘆為聞止”。
在近代西方音樂長河中，作曲家們讓詩篇插上旋律的翅膀飛翔。拜倫的13部詩篇被搬上歌劇舞臺，普希金的佳作給俄羅斯作曲家以靈感，普天下人們因貝多芬《 第九交響曲 》而背誦了席勒的《 歡樂頌 》，甚至我們李白、王維、孟浩然的詩詞也被馬勒譜成洋腔洋調。舒伯特、舒曼、李斯特、門德爾松等作曲大師為歌德、海涅的詩歌譜寫了大量藝術歌曲，在歌劇、詩劇、清唱劇、音詩、交響詩中，音樂與詩歌的關系更是親密無間，水乳交融。
舒曼認為，作為藝術家，首先應成為壹個“詩人”，並且努力追求詩的“悟性”。浪漫主義鋼琴作曲家，特別鐘情於詩歌，並從中得到啟迪，吸取創作靈感。肖邦的鋼琴敘事曲以其史詩性和戲劇性富於強烈的藝術感染力，其音樂形象運用交響性的手法進行發展，可認為是李斯特交響詩的前身。被舒曼譽為“充滿最高靈感的作品”的《 g小調第壹敘事曲 》是肖邦本人最喜愛的作品，是根據肖邦的同胞密茨凱維奇的長詩《 康拉德·瓦連羅德 》構思的，描繪古代波蘭抵抗條頓人的悲壯史詩。《 F大調第二敘事曲 》也是根據同壹詩人長詩《 斯維切濟姑娘 》寫成的。而輕快、華麗、高雅的《 降A大調第三敘事曲 》據認為靈感得自密茨凱維支的詩作《 水仙女 》，也有的肖邦傳記研究專家認為是受詩人海涅《 羅列萊 》的影響，總而言之是詩，詩，還是詩。
李斯特《 三首彼特拉克十四行詩 》選自《 旅遊歲月 》第二集《 意大利遊記 》。彼特拉克（1304~1374）是意大利文藝復興時期與但丁齊名的偉大詩人，曾獲羅馬元老院頒發的“桂冠詩人”的稱號。李斯特的鋼琴曲就是根據彼特拉克韻律和諧優美的十四行定型詩（Sonnette）的啟發下寫成的，非常抒情而富於美感。其中《 第104號彼特拉克十四行詩 》最為人擊節贊賞，表現對愛情的渴望與失戀的痛苦，是鋼琴音樂會的保留曲目。至於老柴的《四季》更是業余鋼琴愛好者非常熟諳的鋼琴組曲，選用俄羅斯詩人所作的12篇抒情詩譜寫而成。每壹首代表壹個月份，表現俄羅斯不同季節的種種風貌，充滿詩情畫意。
詩是心靈之歌，歌是詩意的結晶。英國詩人柯勒律治說過“在靈魂中沒有音樂的人，絕不能成為真正的詩人”。反過來，我們也可以說，“在靈魂中沒有詩情的人也絕不能成為真正的音樂家，寫不好曲子，彈不好鋼琴。”肖邦被譽為“鋼琴詩人”，他何止是詩人，他是詩仙，詩聖。他的創作及演奏是鋼琴與詩結合的最完美的典範。
5.關於音樂的現代詩（含積極）
《系壹根心弦》——泰戈爾
妳七弦琴流瀉的樂聲
跌宕，變幻。
琴弦向我悄悄地系上
壹根心弦。
從此我的心壹年四季
與妳彈奏的樂曲壹起
錚錚作響，
我的魂與妳的旋律壹起
裊裊蕩漾。
妳的眸子裏閃耀著我的
希望之燈，
妳的花香中交融著
我的憧憬。
從此白天黑夜，
在妳絕世的嬌顏之間
我的心放光，開花，
怡然輕晃，
我魂靈的影子隱現在
妳的臉上。
6.有關音樂描寫的詩句及賞析
對《琵琶行》（並序）音樂描寫的賞析。在此，我們小組通過找到詩句描寫音樂的句子，分析了它代表的音樂發展階段。
總寫，引出： 轉軸撥弦三兩聲，未成曲調先有情。弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得誌。低眉信手續續彈，說盡心中無限事。輕攏慢撚抹復挑，初為《霓裳》後《六幺》。：先寫琵琶女略撥琴弦試音，便已經令人贊嘆“未成曲調先有情”，足見琵琶女技藝之高超。接著通過對琵琶女動作神態以及演奏曲目等壹系列的描寫，既體現了她彈琴的技藝精湛，又表現了她借曲子抒發內心情感的意圖。
第壹樂段：大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。 嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。 ：用了“嘈嘈”“切切”模擬聲音，又用“急雨”“私語”的意象來表現，使得音樂的描寫更加形象。但這還不夠表達這時的曲調，於是出現了私語急雨交錯，大珠小珠落玉盤聽覺與視覺並現的描寫，令人眼花繚亂，目不暇接，充分表現了音樂剛開始時急切愉悅的感情。
第二樂段：間關鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。：“間關”之聲，輕快流利，而這種聲音又好象“鶯語花底”，視覺形象的優美強化了聽覺形象的優美。“幽咽”之聲，悲抑哽塞，而這種聲音又好象“泉流冰下”，視覺形象的冷澀強化了聽覺形象的冷澀。由“冷澀”到“凝絕”，是壹個“聲暫歇”的過程，詩人用“別有憂愁暗恨生，此時無聲勝有聲“的佳句描繪了余音裊裊，余音無窮的藝術境界，令人拍案叫絕。此時的音樂充滿了幽愁暗恨，令人幾以為曲子已經結束了。
第三樂段：銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。：無聲中蘊含了無盡的力量，無法壓抑，終於像銀瓶破裂水漿迸發，鐵騎突出刀槍轟鳴般，樂曲迎來了激越雄壯的高潮。
曲終：曲終收撥當心畫，四弦壹聲如裂帛。：樂曲才到高潮，卻又戛然而止。壹曲雖終，而回腸蕩氣，驚心動魄的音樂魅力，卻並沒有消失。
（江心月白，余韻無窮：作者用最後壹句的側面烘托，體現了無盡的音樂魅力）
音樂描寫運用的手法：比喻、雙聲
通過讀詩句，我們感受到： 音樂時而悲淒、時而舒緩、時而心曠神怡、時而又驚魂動魄。
7.關於音樂的詩歌
艾青 《小澤征爾》
把眾多的聲音/調動起來，/聽從妳的命令投人戰爭；//把所有的樂器組織起來，/組成千軍萬馬/向統壹的目標行進……//妳的耳朵在偵察，/妳的眼睛在傾聽，/妳的指揮棒上/跳動著妳的神經：//或是月夜的行軍，/聽到得得的馬蹄聲；/或是低下頭去，/聽得情人絮語黃昏；/突然如暴風驟雨至，/雷霆萬鈞，/妳騰空而起，/從而也聽到怒吼的聲音。/妳有指揮戰役的魄力，/
妳是音樂陣地的將軍//緊接最後壹個休止符，/刮起了經久不息的掌聲。
小澤征爾：日本著名指揮家。 艾青：中國現代著名詩人，已逝。
8.關於音樂的現代詩（含積極）
《系壹根心弦》——泰戈爾
妳七弦琴流瀉的樂聲
跌宕，變幻。
琴弦向我悄悄地系上
壹根心弦。
從此我的心壹年四季
與妳彈奏的樂曲壹起
錚錚作響，
我的魂與妳的旋律壹起
裊裊蕩漾。
妳的眸子裏閃耀著我的
希望之燈，
妳的花香中交融著
我的憧憬。
從此白天黑夜，
在妳絕世的嬌顏之間
我的心放光，開花，
怡然輕晃，
我魂靈的影子隱現在
妳的臉上。