好象徐誌摩海子顧城等老壹輩之後，中國的詩人都不太出名。偶爾也有什麽年度現代詩精選之類的書籍問世。但翻來壹看覺得味道怪怪，不如不讀。我們現在喜歡讀青春小說，鬼怪小說之類的。這種題材的東西比較討人喜歡。坐公交車的時候偶爾也能看到文學青年在海綿擠水般的啃這類小說。這好象是比較正常的現象。假設如果看到某個人捧著壹本詩集在看，估計百分之九十五以上會被認為腦子不正常。好象現代詩這種文學已經成了壹個異端。只有神經病的人才會看詩。但是，寫詩的人卻不會這麽想。面對以前的經典之作，以前的經典實在太過經典，想超越比較難。就像唐詩宋詞很難超越壹樣。我們今天所做的無非是臨摹前輩，無病有病的呻吟。
今天現代詩在書店中所占的地位極其低，往往很大規模的書店也很難找到現代詩之類的圖書。有的也是壹些人自費出版的，可以說無人問津。有的書店就幹脆找不到現代詩。這對於現代詩愛好者的打擊是比較大的。大環境帶來的困境也是創作者的困境。同時給創作帶來灰色影響。好的現代詩確實少了。這是事實。現代詩不賺錢是事實。看的人也少了，不奇怪，也是事實。記得去年人民文學出版社推出壹套現代詩作品，裏面包含了十來位詩人的詩集。這對於現代詩的復興是做了壹件好事。但也是杯水車薪的。只不過喚醒人們對現代詩的懷念罷了。因為在八九十年代的時候有壹陣子現代詩壹度興起。但也是曇花壹現。因為精品太少了。現在太多的垃圾充塞著詩壇。前壹陣網絡上還出現了惡搞現代詩，用極其惡心的語言寫出的東西也能叫現代詩嗎？好象在壹部分的概念裏只要是有斷章就是現代詩了。那現代詩也未免太簡單了，會寫詩的人也實在太多了吧。這實在是對現代詩的極大的汙蔑！
但是現代詩被人們忽略也是有客觀原因的。記得以前在中學念書的時候，語文書上雖然也有現代詩章節，但全都是選修的，也不作考試的內容。有興趣的挑兩首讀讀，都說讀不懂就不讀了。連老師也說不上個所以然來，學生更不用說了。我們學到的都是古詩。經典對於我們太多深刻。現代詩好象成了壹個累贅，而且顯得不倫不類。只有後來到了大學才憑個人的興趣愛好補起壹被忽略的壹課。讀中國的現代詩也讀國外的現代詩。但發覺中國的經典太少了。有限的幾首也是那些作古的詩人寫的。活人就寫不出好詩了嗎？有壹段時期詩歌還壹度和死亡扯上關系。詩人們紛紛自殺。這種現象的出現更讓人們對詩歌沒有好印象。詩歌應該是抒情和陶冶情操的文體。有的是含蓄。這也是中國古詩的壹個特色。為什麽偏偏會陷入死亡的怪圈，讓人望而生畏呢？很大壹部分原因是詩人們被忽略，得不到應有的尊重和地位，被人視為異端，長此以往造成了心理壓抑心理壓力心理偏差。在人們紛紛指責詩人的同時，優秀的詩人們堅持創作，這應該是比較痛苦的事。創作的本身是快樂的。但後果是痛苦，這是怎麽的悲哀？中國的詩人的不幸也可見壹斑。
但是我們還是要寫現代詩。就像老詩人艾青曾經說過的那樣：中國人民還是比較喜歡詩的。也許就因為這麽壹個理由，我們的詩人們不能放棄，還是要堅持下去，堅持寫下去。在面對創作的困境的時候要自己給自己加油。我們不能因為很難超越而放棄。好的作品往往還是會出現的，只是量比較少。但我們也可以把現代詩當作壹種抒發情感的途徑。並不要抱著什麽功利心，心平氣和的寫詩。讀者雖然少但不等於沒有，總還是有人看詩的！被罵時厚起臉皮，被褒時陶然其樂。