唐詩中有些本來很普通的句子，在詩人的筆下，適當加以顛倒變化，往往化平淡為神奇，意趣橫生。
“露從今夜白，月是故鄉明。”（杜甫《月夜憶舍弟》）意思不過是說：今夜露白，故鄉月明。很簡單的壹個敘事。然而壹經顛倒詞序，不但造語新穎得體，而且寓意深遠，既蘊含了濃郁的懷鄉思親之情，也富有了深刻的哲理意義，成為千古名句。
“香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。”（杜甫《秋興八首》之八）更是詞序顛倒的典型例子。其正常語序本來是“鸚鵡啄余香稻粒，鳳凰棲老碧梧枝”,詩人巧妙地將賓語前置，使後面組成“鸚鵡粒”“鳳凰枝”，“ 鸚鵡”象征可愛，“鳳凰”借喻美好。這樣，句意就強調了“香稻粒”的寶貴，“碧梧枝”的優美，從而引發了讀者的想象，開拓了詩句的意境，情韻盎然。
“壹封朝奏九重天，夕貶潮州路八千。”（韓愈《左遷至藍關示侄孫湘》）詩中“路八千”應為“八千路”，可是我們讀起來卻覺得非常順口。又如 “長號別嚴親，日月慘光晶。”（ 李白《古風》之三十四）正常語序應是“日月光晶慘”，可讀起來遠沒有原詩有韻味。
這種顛倒目的是營造意境。
“諸天合在藤蘿外，昏黑應須到上頭。”（ 杜甫《涪城縣香極寺官閣》）後句的正常語序應是“到上頭應須昏黑”， 平仄是：仄仄平平平平仄，而這首詩尾聯對句應是：仄仄平平仄仄平。為了講究平仄，所以顛倒了語序。
“淮水東邊舊時月，夜深還過女墻來。”（劉禹錫《石頭城》）前句應為“舊時淮水東邊月”，但在平仄上與後句不合適，而顛倒後，平仄正好對應，從而也使句子音律和諧，聲調優美，抑揚頓挫。因平仄而顛倒
以上例子是因平仄而顛倒
“永憶江湖歸白發，欲回天地入扁舟。”（ 李商隱《安定城樓》）前句的正常語序是“永憶江湖白發歸”，但與後句的動詞不對仗，為了形成對仗，詩人故意顛倒動詞“歸”，使句子工整精美。
又如： “野哭千家聞戰伐，夷歌數處起漁樵。”（杜甫《閣夜》）前句應是“（因）戰伐聞千家哭”，與對句不能形成對偶，而顛倒後前後句互相對偶，瑯瑯上口，好讀易記。
這是因對仗而顛倒。
“行宮見月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲。”（ 白居易《長恨歌》）古詩七言音節多為二二三三，具體到詩應是：行宮----見月—傷心色，夜雨—聞鈴—斷腸聲，這樣的句子極富節奏感，音律美，如按順序來寫：行宮見月色傷心，夜雨聞鈴聲斷腸，就有些散文化，而缺乏詩味。
又如：“秋草獨尋人去後，寒林空見日斜時。”（劉長卿《長沙過賈誼宅》）正常語序應是“人去後獨尋秋草，日斜時空見寒林”，節奏是三二二，顯然沒有顛倒後的二二三有節奏感。
此為因節奏而顛倒。
可見，詩人通過顛倒詩句的詞序，增強了詩歌的意境美，增添了詩歌的神韻，也使詩歌富有節奏美。