據說，她出生於貴族之家，出生地是累斯博斯島（Lesbos Island）。薩福在世時常常壹邊彈著豎琴，壹邊吟唱自己的詩篇。她的詩主要抒寫個人情懷，不涉及政治等其他方面，而且數量和質量都達到了古希臘抒情詩歌之最。由於其詩歌才能顯著，薩福吸引了壹批又壹批女孩前來學習詩歌創作；也由於其在詩歌領域的成就，薩福在世時頭像就已經出現在當時的硬幣上。終其壹生，薩福寫有十卷詩歌，但這些詩在中世紀由於文字獄而失傳，我們現在能看到的僅是保留在他人文獻中的引文，而且多不完整。
本人最早接觸到薩福的詩是在上個世紀的八十年代初。當時拿到手的是壹套四冊《外國文學作品選》，主編為周煦良。在這套書的古希臘文學部分選有薩福的兩首詩。兩首都不長，而且都是愛情詩。記得其中壹首這樣說：媽呀，親愛的媽呀/我哪裏有心織布/我心裏已經充滿了/對那個人的愛慕。讀這種詩句的第壹感覺是直白，在這壹點上中國古代愛情詩《上邪》可以與之PK。讀這種詩的的第二感覺是震撼。當時是八十年代初，文化剛剛開禁，愛情詩剛剛在文壇上占據巴掌大壹塊領地，這時候讀到壹個二千多年前的女性，竟然如此熱烈地描寫愛情，那種感覺真的是震撼。八十年代初我國紅極壹時的愛情詩是舒婷那首《致橡樹》，比較而言，薩福的詩辣多了！
薩福的另壹首詩要含蓄得多：
? 像壹只可愛的紅蘋果，還在枝頭，
? 還在頂梢，被采摘的人遺忘了，——
? 不是遺忘了，是夠不到。
—— 摘自《新娘》
簡單的語句，雋永的意象，把壹個剩女描繪得高潔又美麗。這樣的詩歌，讓人簡直不敢相信，竟是兩千多年前留下來的。
時光荏苒，上世紀八十年代離現在已經三十余年。三十余年中中國已經發生了翻天覆地的巨變。薩福的詩也已出了幾個單行本。這其中，羅洛翻譯的《妳是黃昏的牧人》（人民文學出版社，2017年4月）當屬上乘之作。
翻閱這部詩選，我又發現了幾首好詩。比如《他不是英雄》。其中有這樣的句子：
? ......
? 妳的甜蜜的聲音
? 妳的絮語，那誘人的
? 笛聲，使我的心
? 劇烈地跳動。如果我
? 突然和妳相遇，我會
? 說不出話來——我的舌頭
? 僵硬了，火焰在我皮膚下面
? 流動，我什麽也看不見了
? 我只聽見自己的耳鼓
? 在隆隆作響，渾身汗濕
? 我的身體在發抖
? 我比枯萎的草
? 還要蒼白，那時
? 我已和死相近
在上面這首詩裏，薩福運用了聽覺、視覺、味覺、觸覺等意象要素，形象地再現了遭遇愛的瞬間那種難以抑制的隱秘的激動。這種描寫，即便放在今天，依然屬於美麗的詩篇！
再看壹首：
? 今夜我望著
? 月亮
? 和昴宿七星
? 先後沈落
? 夜將盡
? 青春已逝
? 我獨自
? 僵臥在床榻
? —— 《今夜我望著》
詩中所講昴宿七星屬於金牛座群星中的壹組。在希臘，每逢七星墜向天邊，便是冬月。該詩用詞精煉，意象疊出，在描寫月亮和七星西墜的同時，把時間定格在“夜將盡”，“青春已逝”，充分地表現了詩人當時孤零零情懨懨的心境。尤其動人的，是詩的最後兩句：我獨自/僵臥在床榻。讀來令人為之心碎。
由保存下來的詩歌可以看出，盡管薩福也寫過不少歌頌神的詩篇，但她主要還是壹位為愛而吟唱的詩人。而且，她所描寫的愛的對象還往往是她的那些女弟子，這也就難怪後人為什麽推測她是女同，並因此把女同稱為lesbian了（該詞來自薩福居住之島Lesbos）。
總的來講，薩福的詩情感豐富，精煉短小，直抒胸臆，算得上歐洲早期最美抒情詩。