詩歌要講究韻律美,就要求押韻,並有和諧的節拍。古人說：“詩中韻腳，如大廈之有柱石。此處不牢，傾折立見。”（沈德潛《說詩啐語》）說明了押韻的重要性。
押韻就是在詩行末尾用韻母相同或相近的字，壹般也叫“合轍”。例如：
群峰壁立太行頭， （t—ou，定韻）
天險黃河壹望收， （sh—ou，押韻）
兩岸峰煙紅似火，
此行當可慰同仇。 （ch—ou，押韻）
——朱德《出太行》
幽蘭在山谷，
本自無人識。 （sh—i，定韻）
只為馨香重，
求者遍山隅。 （y—ü，押韻）
——陳毅《冬夜雜詠·幽蘭》
《出太行》壹詩的“頭，收，仇”的韻母都是ou，同屬“油求”轍，這三句詩的末壹個字就是押韻的。《幽蘭》壹詩的“識”韻母是i，“隅”的韻母是ü，i 和 ü，韻母發音相近，同歸於“壹七”轍，也是押韻的。最先點出壹個詩節或壹首詩的那壹個字叫“定韻”（或“起韻”），壹經“定韻”之後，後邊詩行末壹個字與“定韻”的字歸於同壹轍音韻裏，就算“押韻”了（或叫“合轍”，如同後邊的車輪歸入前面滾過的車轍壹樣）。《出太行》是在第壹行詩的末尾“定韻”，《幽蘭》是在第二行詩的末尾“定韻”。
詩歌押韻有下列幾種主要的形式：
（壹）排韻。有的又叫“打鐵韻”，就是詩的每壹句都押韻。如：
秋風蕭瑟天氣涼， （l—iɑnɡ）
草木搖落露為霜。 （sh—uɑnɡ）
群燕辭歸鵠南翔， （x—iɑnɡ）
念君客遊思斷腸。 （ch—ɑnɡ）
慊慊思歸戀故鄉， （x—iɑnɡ）
君何淹留寄他方？ （f—ɑnɡ）
賤妾煢煢守空房。 （f—ɑnɡ）
憂來思君不敢忘， （w—ɑnɡ）
不覺淚下沾衣裳。 （sh—ɑnɡ）
援琴鳴弦發清商， （sh—ɑnɡ）
短歌微吟不能長。 （ch—ɑnɡ）
明月皎皎照我床， （ch—uɑnɡ）
星漢西流在未央。 （y—ɑnɡ）
牽牛織女遙相望， （w—ɑnɡ）
爾獨何辜限河梁？ （l—iɑnɡ）
——曹丕《燕歌行》*
曹丕的《燕歌行》是迄今所能見到的壹首最古的七言詩，它的用韻特點就是句句押韻。全詩的每壹個詩行都押在“ɑnɡ”韻上，即古詩的“七陽”。這首詩歷來為人們所稱贊,不僅情致委婉,而且音韻節奏優美,清人王夫之評價此詩：“傾情傾度,傾色傾聲，古今無兩。”這種句句用韻的押韻形式,韻與韻之間間隔的音節少,韻就比較緊迫，音樂感強。但如果不註意韻腳之間交替變換聲調，則會給人以單調之感；另外，句句用韻，增加了押韻的字數，也不能說不對表達思想感情增加了限制。因此，人們在寫詩的時候用排韻的並不多。
（二）隔行韻。句與句間隔壹行押韻,壹般都在詩行的雙句押韻，叫做押雙不押單，或者說拗上不拗下。隔行韻有第壹句起韻的，如果是四句的，壹、二、四句押韻。如：
春眠不覺曉， （x—iɑo）
處處聞啼鳥。 （n—iɑo）
夜來風雨聲，
花落知多少。 （sh—ɑo）
——孟浩然《春曉》
壹、二、四句的“曉”、“鳥”、“少”押ɑo韻。
也有首句 不入韻，從第二句起才定韻的。如：
三日入廚下，
洗手作羹湯。 （t—ɑnɡ）
未諳姑食性，
先遣小姑嘗。 （ch—ɑnɡ）
——王建《新嫁娘》
二、四句“湯”、“嘗”押ɑnɡ韻。
隔行韻較之排韻更有高低抑揚的變化，用韻也更方便，而且韻與韻之間間隔音節並不多，韻律感依然是很強的，所以古詩、現代詩和民歌的絕大多數都用這種押韻形式。
三、雙句韻。每兩句為壹個單位互押,如壹、二句用壹個韻,三、四句又轉壹個韻。例如：
三邊沒有樹石頭少， （sh—ɑo）
莊戶人的日子過不了。（l—iɑo）
天上無雲地下旱， （h—ɑn）
過不了日子另打算。 （s—uɑn）
羊群走路靠頭羊， （y—ɑnɡ）
陜北起了***產黨。 （d—ɑnɡ）
領頭的名叫劉誌丹， （d—ɑn）
把紅旗舉到半天上。 （sh—ɑnɡ）
草堆上落火星大火燒，（sh—ɑo）
紅旗壹展窮人都紅了。（l—iɑo）
千裏的雷聲萬裏的閃，（sh—ɑn）
陜北紅了半個天。 （t—iɑn）
紫紅犍牛自帶耬， （l—ou）
鬧革命的心思人人有。（y—ou）
……
——李季《王貴與李香香》
上面幾節詩，每兩句為壹個單位互押（其中只有第四節與第三節通押江陽韻）。詩所押韻轍的順序是：遙條轍(ɑo韻)、言前轍（ɑn 韻）、江陽轍（ɑnɡ韻，包括三、四兩個小節）、遙條轍（ɑo韻）、言前轍（ɑn 韻）、油求轍（ou韻）。
（四）間隔韻。這種押韻的方式是沒有定規的隔幾行押韻。如：
也許它真的是壹片海，
我是壹朵灼熱的浪花； （h—uɑ）
當我知道它是瀚海，
——我才發現：
我是壹粒炙幹的沙。 （sh—ɑ）
青春呢？
貯在了茫茫的沙浪裏，
只有沙棗
向我吐露幽幽的情話， （h—uɑ）
——在這高高的天山下。（x—iɑ）
我是壹粒沙。 （sh—ɑ）
如果我能補償過去，
我願壹身分作兩下： （x—iɑ）
壹半兒攙進膠土裏，
——鋪就綠茵松軟的苗床；
壹半兒拌進水泥中，
——凝成大廈金屬的骨架。（j—iɑ）
——楊牧《瀚海━—寫給我的年青時代》
全詩***分三節，押“發花”轍。第壹節“沙”與“花”間隔兩行；第二節“話”與第壹節末壹行的“沙”間隔三行，“下”和“話”沒有間隔；第三節的“下”與“沙”間隔壹行,“架”與“下”間隔三行。這種沒有定規的隔幾行押韻,用韻非常自由。至於到底隔幾行押韻好,則依具體情況而定,以不影響表情達意同時讀起來依然鏗鏘和諧為度。
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