《采桑子·洞房深夜笙歌散》馮延巳洞房深夜笙歌散，簾幕重重。
斜月朦朧，雨過殘花落地紅。昔年無限傷心事，依舊東風。
獨倚梧桐，閑想閑思到曉鐘。《蝶戀花 離情》李清照暖雨晴風初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動。
酒意詩情誰與***？淚融殘粉花鈿重。乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳。
獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄。《滿庭芳·芳草池塘》李清照芳草池塘，綠陰庭院，晚晴寒透窗紗。
玉鉤金鎖，管是客來唦。寂寞尊前席上，唯愁海角天涯。
能留否？酴釄落盡，猶賴有梨花。當年曾勝賞，生香熏袖，活火分茶。
極目猶龍驕馬，流水輕車。不怕風狂雨驟，恰才稱，煮酒箋花。
如今也，不成懷抱，得似舊時那？。
2.有關殘花的詩句《哭鈍初》
年代： 近代 作者： 陳去病
柳殘花謝宛三秋，雨閣雲低風撼樓。
中酒懨懨人愈病，思君故故日增愁。
豺狼當道生何益，洛蜀紛爭死豈休。
只恐中朝元氣盡，極天烽火掩神州。
《偶成》
年代： 近代 作者： 蘇曼殊
人間花草太匆匆，春未殘時花已空。
自是神仙淪小謫，不必惆悵憶芳容。
《長相思·壹重山》
年代： 唐 作者： 李煜
壹重山，兩重山。山遠天高煙水寒，相思楓葉丹。
菊花開，菊花殘。塞雁高飛人未還，壹簾風月閑。
《蝶戀花 離情》
年代： 宋 作者： 李清照
暖雨晴風初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動。酒意詩情誰與***？淚融殘粉花鈿重。
乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳。獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄。
3.殘花的詩句1、雨過殘花落地紅唐馮延巳 《采桑子·洞房深夜笙歌散》2、鞠花殘唐李煜 《長相思·壹重山》3、淚融殘粉花鈿重宋李清照 《蝶戀花 離情》4、恰才稱、煮酒殘花宋李清照 《滿庭芳·芳草池塘》5、燈盡花殘宋李之儀 《減字木蘭花·亂魂無據》6、滿庭芳草襯殘花宋秦觀 《浣溪沙》7、殘杏枝頭花幾許宋晏幾道 《蝶戀花·欲減羅衣寒未去》8、試寫殘花宋晏幾道 《訴衷情·長因蕙草記羅裙》9、啼妝印得花殘宋晏幾道 《西江月·愁黛顰成月淺》10、紫薇朱槿花殘宋晏殊 《清平樂·金風細細》11、試看春殘花漸落清曹雪芹 《葬花吟》12、殘霞夕照西湖好花塢蘋汀十頃波平野岸無人舟自橫西南月上浮雲散軒檻涼生蓮芰香清水面風來酒面醒宋歐陽修 《采桑子·殘霞夕照西湖好》13、月無痕暗消魂擬將幽恨試寫殘花寄與朝雲宋晏幾道 《訴衷情·長因蕙草憶羅裙》14、階下殘花宋張先 《蝶戀花·臨水人家深宅院》15、紫微朱槿花殘宋晏殊 《清平樂·金風細細》16、點點殘花墜宋歐陽修 《蝶戀花·欲過清明煙雨細》17、當時枝上落殘花宋歐陽修 《玉樓春》18、殘花飛絮兩紛紛宋歐陽修 《定風波·對酒追歡莫負春》19、試寫殘花宋晏幾道 《訴衷情·長因蕙草記羅裙》20、花褪殘紅青杏小宋蘇軾 《蝶戀花·花褪殘紅青杏小》21、晚花殘雨風簾卷宋張孝祥 《菩薩蠻·晚花殘雨風簾卷》22、卷簾風雨殘花晚宋張孝祥 《菩薩蠻·晚花殘雨風簾卷》23、滿庭芳草襯殘花宋秦觀 《浣溪沙》24、花褪殘紅綠滿枝宋周紫芝 《鷓鴣天·花褪殘紅綠滿枝》25、淚融殘粉花鈿重宋李清照 《蝶戀花·暖日晴風初破凍》26、不似殘花壹樣愁宋呂本中 《采桑子·亂紅夭綠風吹盡》27、月缺花殘宋蔡伸 《點絳唇·月缺花殘》28、莫問花殘風又雨宋韓元吉 《滿江紅·寂寞山城》29、籬下殘花未褪黃姚述堯2 《減字木蘭花·煙收雲斂》30、殘花淺酒片時清宋範成大 《鷓鴣天·嫩綠重重看得成》31、花殘日永宋範成大 《朝中措·長年心事寄林扃》32、惜花殘宋趙長卿 《鷓鴣天·謖謖東風作雨寒》33、殘花往事總相關宋趙長卿 《鷓鴣天·謖謖東風作雨寒》34、怕花和淚殘宋程垓 《菩薩蠻·山頭翠樹調鶯舌》35、月橋花院篆香殘宋韓淲 《浣溪沙》36、荻花殘宋劉克莊 《水調歌頭·羯虜問周鼎》37、寂寞春殘花謝後宋楊澤民 《蝶戀花·寂寞春殘花謝後》38、花與殘霞壹樣紅宋無名氏 《減字木蘭花·舞臺歌院》39、殘燈落碎花清納蘭性德 《菩薩蠻·黃雲紫塞三千裏》40、看盡殘花總不言宋邵雍 《梅花詩》。
4.形容殘花的詩句有哪些1. 唐·杜牧《杏園》
莫怪杏園憔悴去，滿城多少插花人
2.唐·趙嘏《長安晚秋》
紫艷半開籬菊靜，紅衣落盡渚蓮愁
3.宋·蘇軾《贈劉景文》
荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝
4.-宋·李重元《憶王孫·冬詞》
月籠明，窗外梅花瘦影
5.宋·賀鑄《海陵西樓寓目》
掃地可憐花更落，卷簾無奈燕還來
殘花是壹個漢語詞語，讀音是cán huā，是指將謝的花；未落盡的花。亦形容女人上了年齡，外貌或美色已失。
5.請問有關殘花的詩句有哪些惜牡丹花白居易惆悵階前紅牡丹， 晚來唯有兩枝殘。
明朝風起應吹盡， 夜惜衰紅把火看。在群芳鬥艷的花季裏，被譽為國色天香的牡丹花總是姍姍開遲，待到她占斷春光的時候，壹春花事已經將到盡期。
歷代多愁善感的詩人，對於傷春惜花的題材總是百詠不厭。而白居易這首《惜牡丹花》卻在無數惜花詩中別具壹格。
人們向來在花落之後才知惜花，此詩壹反常情，卻由鮮花盛開之時想到紅衰香褪之日，以把火照花的新鮮立意表現了對牡丹的無限憐惜，寄寓了歲月流逝、青春難駐的深沈感慨。全詩雖然只有短短的四句，但文氣跌宕回環，語意層層深入。
首句開門見山，點出題意：“惆悵階前紅牡丹”，淡淡壹筆，詩人的愁思，庭院的雅致，牡丹的紅艷，都已歷歷分明。“惆悵”二字起得突兀，造成牡丹花似已開敗的錯覺，立即將人引入惜花的惆悵氣氛之中。
第二句卻將語意壹轉：“晚來唯有兩枝殘”，強調到晚來只有兩枝殘敗，才知道滿院牡丹花還開得正盛呢！“唯有”、“兩枝”，語氣肯定，數字確切，足見詩人賞花之細心，只有將花枝都認真數過，才能得出這樣精確的結論，而唯其如此精細，才見出詩人惜花之情深。這兩句自然樸質，不加雕飾，僅用跌宕起伏的語氣造成壹種寫意的效果，通過惜花的心理描繪表現詩人黃昏時分在花下流連忘返的情景，可謂情篤而意深。
既然滿院牡丹只有兩枝殘敗，似乎不必如此惆悵，然而壹葉知秋，何況兩枝？詩人從兩枝殘花看到了春將歸去的消息，他的擔心並非多余。“明朝風起應吹盡”，語氣又是壹轉，從想象中進壹步寫出惜花之情。
明朝或許未必起風，“應”字也說明這只是詩人的憂慮。但天有不測風雲，已經開到極盛的花朵隨時都會遭到風雨的摧殘。
壹旦風起，“寂寞萎紅低向雨，離披破艷散隨風”②，那種淒涼冷落實在使人情不能堪。但是詩人縱有萬般惜花之情，他也不能拖住春天歸去的腳步，更不能阻止突如其來的風雨，這又如何是好呢？古人說過：“晝短苦夜長，何不秉燭遊？”（《古詩十九首》）那麽，趁著花兒尚未被風吹盡，夜裏起來把火看花，不也等於延長了花兒的生命麽？何況在搖曳的火光映照下，將要衰謝的牡丹越發紅得濃艷迷人，那種美麗而令人傷感的情景又自有白天所領略不到的風味。
全篇詩意幾經轉折，詩人憐花愛花的壹片癡情已經抒發得淋漓盡致，至於花殘之後的心情又如何，也就不難體味了。白居易此詩壹出，引起後人爭相模仿，李商隱的《花下醉》：“客散酒醒深夜後，更持紅燭賞殘花。”
在殘花萎紅中寄托人去筵空的傷感，比白詩寫得更加秾麗含蓄，情調也更淒艷迷惘。而在豁達開朗的蘇東坡筆下，與高燭相對的花兒則象濃妝艷抹的美女壹樣嬌懶動人：“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。”
（《海棠》）惜花的惆悵已經消溶在詩人優雅風趣的情致之中。無可否認，李商隱和蘇東坡這兩首詩歷來更為人們所稱道，但後人藝術上的成功是由於擷取了前人構思的精英，因此，當人們陶醉在李商隱、蘇東坡所創造的優美意境之中的時候，也不應當忘記白居易以燭光照亮了後人思路的功勞。
菊 花元稹秋絲繞舍似陶家， 遍繞籬邊日漸斜。不是花中偏愛菊， 此花開盡更無花。
菊花，不象牡丹那樣富麗，也沒有蘭花那樣名貴，但作為傲霜之花，它壹直受人偏愛。有人贊美它堅強的品格，有人欣賞它高潔的氣質，而元稹的這首詠菊詩，則別出新意地道出了他愛菊的原因。
詠菊，壹般要說說菊花的可愛。但詩人既沒列舉“金鉤掛月”之類的形容詞，也未描繪爭芳鬥艷的景象。
而是用了壹個比喻——“秋絲繞舍似陶家”。壹叢叢菊花圍繞著房屋開放，好似到了陶淵明的家。
秋叢，即叢叢的秋菊。東晉陶淵明最愛菊，家中遍植菊花。
“采菊東籬下，悠然見南山”（《飲酒》），是他的名句。這裏將植菊的地方比作“陶家”，秋菊滿院盛開的景象便不難想象。
如此美好的菊景怎能不令人陶醉？故詩人“遍繞籬邊日漸斜”，完全被眼前的菊花所吸引，專心致誌地繞籬觀賞，以至於太陽西斜都不知道。“遍繞”、“日斜”，把詩人賞菊入迷，留連忘返的情景真切地表現出來，渲染了愛菊的氣氛。
詩人為什麽如此著迷地偏愛菊花呢？三、四兩句說明喜愛菊花的原因：“不是花中偏愛菊，此花開盡更無花”。菊花在百花之中是最後雕謝的，壹旦菊花謝盡，便無花景可賞，人們愛花之情自然都集中到菊花上來。
因此，作為後雕者，它得天獨厚地受人珍愛。詩人從菊花在四季中謝得最晚這壹自然現象，引出深微的道理，回答了愛菊的原因，表達了詩人特殊的愛菊之情。
這其中當然也含有對菊花歷盡風霜而後雕的堅貞品格的贊美。這首詩從詠菊這壹平常的題材，發掘出不平常的詩意，給人以新的啟發，顯得新穎自然，不落俗套。
在寫作上，筆法也很巧妙。前兩句寫賞菊的實景，渲染愛菊的氣氛作為鋪墊；第三句是過渡，筆鋒壹頓，叠宕有致，最後吟出生花妙句，進壹步開拓美的境界，增強了這首小詩的藝術感染力。
6.請問有關殘花的詩句有哪些惜牡丹花白居易惆悵階前紅牡丹， 晚來唯有兩枝殘。
明朝風起應吹盡， 夜惜衰紅把火看。在群芳鬥艷的花季裏，被譽為國色天香的牡丹花總是姍姍開遲，待到她占斷春光的時候，壹春花事已經將到盡期。
歷代多愁善感的詩人，對於傷春惜花的題材總是百詠不厭。而白居易這首《惜牡丹花》卻在無數惜花詩中別具壹格。
人們向來在花落之後才知惜花，此詩壹反常情，卻由鮮花盛開之時想到紅衰香褪之日，以把火照花的新鮮立意表現了對牡丹的無限憐惜，寄寓了歲月流逝、青春難駐的深沈感慨。全詩雖然只有短短的四句，但文氣跌宕回環，語意層層深入。
首句開門見山，點出題意：“惆悵階前紅牡丹”，淡淡壹筆，詩人的愁思，庭院的雅致，牡丹的紅艷，都已歷歷分明。“惆悵”二字起得突兀，造成牡丹花似已開敗的錯覺，立即將人引入惜花的惆悵氣氛之中。
第二句卻將語意壹轉：“晚來唯有兩枝殘”，強調到晚來只有兩枝殘敗，才知道滿院牡丹花還開得正盛呢！“唯有”、“兩枝”，語氣肯定，數字確切，足見詩人賞花之細心，只有將花枝都認真數過，才能得出這樣精確的結論，而唯其如此精細，才見出詩人惜花之情深。這兩句自然樸質，不加雕飾，僅用跌宕起伏的語氣造成壹種寫意的效果，通過惜花的心理描繪表現詩人黃昏時分在花下流連忘返的情景，可謂情篤而意深。
既然滿院牡丹只有兩枝殘敗，似乎不必如此惆悵，然而壹葉知秋，何況兩枝？詩人從兩枝殘花看到了春將歸去的消息，他的擔心並非多余。“明朝風起應吹盡”，語氣又是壹轉，從想象中進壹步寫出惜花之情。
明朝或許未必起風，“應”字也說明這只是詩人的憂慮。但天有不測風雲，已經開到極盛的花朵隨時都會遭到風雨的摧殘。
壹旦風起，“寂寞萎紅低向雨，離披破艷散隨風”②，那種淒涼冷落實在使人情不能堪。但是詩人縱有萬般惜花之情，他也不能拖住春天歸去的腳步，更不能阻止突如其來的風雨，這又如何是好呢？古人說過：“晝短苦夜長，何不秉燭遊？”（《古詩十九首》）那麽，趁著花兒尚未被風吹盡，夜裏起來把火看花，不也等於延長了花兒的生命麽？何況在搖曳的火光映照下，將要衰謝的牡丹越發紅得濃艷迷人，那種美麗而令人傷感的情景又自有白天所領略不到的風味。
全篇詩意幾經轉折，詩人憐花愛花的壹片癡情已經抒發得淋漓盡致，至於花殘之後的心情又如何，也就不難體味了。白居易此詩壹出，引起後人爭相模仿，李商隱的《花下醉》：“客散酒醒深夜後，更持紅燭賞殘花。”
在殘花萎紅中寄托人去筵空的傷感，比白詩寫得更加秾麗含蓄，情調也更淒艷迷惘。而在豁達開朗的蘇東坡筆下，與高燭相對的花兒則象濃妝艷抹的美女壹樣嬌懶動人：“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。”
（《海棠》）惜花的惆悵已經消溶在詩人優雅風趣的情致之中。無可否認，李商隱和蘇東坡這兩首詩歷來更為人們所稱道，但後人藝術上的成功是由於擷取了前人構思的精英，因此，當人們陶醉在李商隱、蘇東坡所創造的優美意境之中的時候，也不應當忘記白居易以燭光照亮了後人思路的功勞。
菊 花元稹秋絲繞舍似陶家， 遍繞籬邊日漸斜。不是花中偏愛菊， 此花開盡更無花。
菊花，不象牡丹那樣富麗，也沒有蘭花那樣名貴，但作為傲霜之花，它壹直受人偏愛。有人贊美它堅強的品格，有人欣賞它高潔的氣質，而元稹的這首詠菊詩，則別出新意地道出了他愛菊的原因。
詠菊，壹般要說說菊花的可愛。但詩人既沒列舉“金鉤掛月”之類的形容詞，也未描繪爭芳鬥艷的景象。
而是用了壹個比喻——“秋絲繞舍似陶家”。壹叢叢菊花圍繞著房屋開放，好似到了陶淵明的家。
秋叢，即叢叢的秋菊。東晉陶淵明最愛菊，家中遍植菊花。
“采菊東籬下，悠然見南山”（《飲酒》），是他的名句。這裏將植菊的地方比作“陶家”，秋菊滿院盛開的景象便不難想象。
如此美好的菊景怎能不令人陶醉？故詩人“遍繞籬邊日漸斜”，完全被眼前的菊花所吸引，專心致誌地繞籬觀賞，以至於太陽西斜都不知道。“遍繞”、“日斜”，把詩人賞菊入迷，留連忘返的情景真切地表現出來，渲染了愛菊的氣氛。
詩人為什麽如此著迷地偏愛菊花呢？三、四兩句說明喜愛菊花的原因：“不是花中偏愛菊，此花開盡更無花”。菊花在百花之中是最後雕謝的，壹旦菊花謝盡，便無花景可賞，人們愛花之情自然都集中到菊花上來。
因此，作為後雕者，它得天獨厚地受人珍愛。詩人從菊花在四季中謝得最晚這壹自然現象，引出深微的道理，回答了愛菊的原因，表達了詩人特殊的愛菊之情。
這其中當然也含有對菊花歷盡風霜而後雕的堅貞品格的贊美。這首詩從詠菊這壹平常的題材，發掘出不平常的詩意，給人以新的啟發，顯得新穎自然，不落俗套。
在寫作上，筆法也很巧妙。前兩句寫賞菊的實景，渲染愛菊的氣氛作為鋪墊；第三句是過渡，筆鋒壹頓，叠宕有致，最後吟出生花妙句，進壹步開拓美的境界，增強了這首小詩的藝術感染力。