漁父 屈原 屈原既放，遊於江潭，行吟澤畔，顏色憔悴，形容枯槁。
漁父見而問之曰：“子非三閭大夫與！何故至於斯？” 屈原曰：“舉世皆濁我獨清，眾人皆醉我獨醒，是以見放。” 漁父曰：“聖人不凝滯於物，而能與世推移。
世人皆濁，何不？?淠嘍?鍥洳ǎ恐諶私宰恚?尾徊鈣湓楞？f其釃？何故深思高舉，自令放為？” 屈原曰：“吾聞之，新沐者必彈冠，新浴者必振衣；安能以身之察察，受物之汶汶者乎？寧赴湘流，葬於江魚之腹中。安能以皓皓之白，而蒙世俗之塵埃乎！” 漁父莞爾而笑，鼓？ざ?ィ?爍柙唬骸安桌酥?遒猓?梢藻?嵊В徊桌酥?琴猓?梢藻?嶙恪！彼烊ィ?桓從胙浴？ 屈原是壹個很有理想的政治家，他對於社會、人生，都有壹種很美好的看法，而且為實現自己美好的理想壹直在奮鬥。
當時，楚國處在危機當中，個人的事業處在挫折當中，在這樣壹個困厄的境地下，屈原寫下了《漁父》。 《漁父》中的人物有兩個——屈原和漁父。
全文采用對比的手法，通過問答體表現了兩種對立的人生態度和截然不同的思想性格。屈原沒有說服漁父，漁父也沒有說服屈原，最後漁父揚長而去。
屈原最後用自己的行動作了壹個結論——自沈於汨羅江。他自沈於汨羅所表現出來的，是對於理想的珍愛，對於操守的堅持，對於人生價值取向的執著——這樣壹種精神，我想我們今天仍然應該抱著十二分的崇敬。
雜歌謠辭·漁歌子 張誌和 西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。 青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。
這首詞描寫了江南水鄉春汛時期捕魚的情景。有鮮明的山光水色，有漁翁的形象，是壹幅用詩寫的山水畫。
首句“西塞山前白鷺飛”，“西塞山前”點明了地點，“白鷺”是閑適的象征，寫白鷺自在地飛翔，襯托漁父的悠閑自得。 次句“桃花流水鱖魚肥”意思是說：桃花盛開，江水猛漲，這時節鱖魚長得正肥。
這裏桃紅與水綠相映，是表現暮春西塞山前的湖光山色，渲染了漁父的生活環境。三四句“青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸”，描寫了漁父捕魚的情態。
漁父戴青箬笠，穿綠蓑衣，在斜風細雨中樂而忘歸。 “斜風”指微風。
全詩著色明麗，用語活潑，生動地表現了漁父悠閑自在的生活情趣。 漁翁 柳宗元 漁翁夜傍西巖宿，曉汲清湘燃楚竹。
煙銷日出不見人，？G乃壹聲山水綠。 回看天際下中流，巖上無心雲相逐。
這首詩寫了壹個在青山綠水之處自遣自歌、獨來獨往的“漁翁”形象，借以透露作者寄情山水的思想和寓寄政治失意的孤憤。 詩的前兩句是寫夜，寫晨。
第壹句平實自然，第二句卻奇峰突起，用語奇特，“汲清湘”，“燃楚竹”，可謂超凡絕俗。三四句甚為怪奇，寫“煙銷日出”，卻“不見人”，忽然“？G乃壹聲”，人在遠方的“青山綠水中”。
這種奇趣的造語，勾勒出悅耳怡情的神秘境界，從而可以透視詩人仕途坎坷的孤寂心境。 結尾二句，進壹步渲染孤寂氛圍，白雲繚繞尾隨，可謂余音繞梁。
柳宗元筆下的這個漁翁形象，並非中唐時期漁民生活的現實反映，而是詩人自己誌趣的客體化。這個形象是高潔的，悠然自得的，同時又是虛無縹緲的；其背後還浮動著屈原和陶淵明的影子。
這樣，讀者從詩人苦心孤詣的構思裏，又可窺見壹層淒清之色。 江雪 柳宗元 千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。 這是壹幅江邊雪景圖。
詩歌營造了壹個極冷的世界，而其中的蓑笠翁對此卻凜然不懼。蓑笠翁的形象作為詩人的心靈映射，展現了柳宗元的形象，雪的世界也映射了柳宗元內心世界的清寒。
詩中的江水似乎寓意著詩人的生活環境，而孤舟明顯象征著詩人孤獨的特質，詩人只能在清冷的江水中漂蕩、期待。作為政途的失意人，柳宗元知道自己的期待是無意義的，所以用“釣雪”來形容自己的作為，顯現出詩人獨特的孤獨與冷傲。
臨洞庭上張丞相 孟浩然 八月湖水平，涵虛混太清。 氣蒸雲夢澤，波撼嶽陽城。
欲濟無舟楫，端居恥聖明。 坐觀垂釣者，徒有羨魚情。
這是壹首“幹祿”詩。所謂“幹祿”，即是向達官貴人呈獻詩文，以求引薦錄用。
唐玄宗開元二十壹年（733年），張九齡為丞相，作者西遊長安，以此詩獻之，以求錄用。 這首詩先寫洞庭湖汪洋浩蕩、壹望無際、氣蒸荊楚、波震嶽陽的壯觀，氣勢雄偉，形象鮮明，表現了詩人開闊的胸襟。
再由眼前景物的觸發轉向抒情，詩人面對浩渺無垠的湖水，想到自己功名未遂，空有出仕的願望，無人引薦，就好像欲渡洞庭而無舟楫壹樣，希望張九齡援引，委婉含蓄地表達了自己的心願。 全詩頌對方，而不過分；乞錄用，而不自貶，不卑不亢，十分得體，刻畫了壹個等待時機的漁翁形象。
溪叟 景雲 溪翁居靜處，溪鳥入門飛。 早起釣魚去，夜深乘月歸。
露香菇米熟，煙暖荇絲肥。 瀟灑塵埃外，扁舟壹草衣。
景雲，唐代僧人。這首詩以白描手法傳神地刻畫出壹位隱居溪邊的老人，以明快的語言描述了溪叟的瀟灑生涯。
首聯詠溪叟居住的環境清靜幽雅。上句著壹“靜”字，下句即以“溪鳥入門飛”反襯，以動寫靜，倍見其靜、其幽、其雅，給人以世外桃源之感。
頷聯詠溪叟行止的自由瀟灑。 他終年以泛湖垂釣為樂，每天披星戴月，早出晚歸，獨來獨往，如孤雲野鶴，閑逸逍遙。
頸聯詠溪叟飲食。
2.詩中的“漁翁”形象通常表達的情感作為古詩中經常出現的意象，漁翁通常代表著兩種感情。
其壹，表達了作者清高孤傲的節操；其二，則是表達了作者對悠閑自得，無拘無束的生活的向往。而有時候往往這兩種感情摻雜在壹起，我們很難明確地區分出作者到底偏向於哪種更多些。
不過無論如何，大都不出乎此二者。 前壹種，毫無疑問，當以柳宗元的《江雪》為代表。
而第二種，舉例子如下： 雜歌謠辭·漁父歌 （第三首） 張誌和 西塞山邊白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。青箬笠，綠蓑衣，春江細雨不須歸。
釣臺漁父褐為裘，兩兩三三舴艋舟。能縱棹，慣乘流，長江白浪不曾憂。
霅溪灣裏釣漁翁，舴艋為家西復東。江上雪，浦邊風，笑著荷衣不嘆窮。
松江蟹舍主人歡，菇飯蒓羹亦***餐。楓葉落，荻花幹，醉宿漁舟不覺寒。
青草湖中月正圓，巴陵漁父棹歌連。釣車子，掘頭船，樂在風波不用仙。
江雪 千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。 孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
這是壹首押仄韻的五言絕句，是柳宗元的代表作之壹。大約作於他謫居永州（今湖南零陵）期間。
柳宗元被貶到永州之後，精神上受到很大刺激和壓抑，於是，他就借描寫山水景物，借歌詠隱居在山水之間的漁翁，來寄托自己清高而孤傲的情感，抒發自己在政治上失意的郁悶苦惱。因此，柳宗元筆下的山水詩有個顯著的特點，那就是把客觀境界寫得比較幽僻，而詩人的主觀的心情則顯得比較寂寞，甚至有時不免過於孤獨，過於冷清，不帶壹點人間煙火氣。
這顯然同他壹生的遭遇和他整個的思想感情的發展變化是分不開的。 這首《江雪》正是這樣。
詩人只用了二十個字，就把我們帶到壹個幽靜寒冷的境地。呈現在讀者眼前的，是這樣壹幅圖畫：在下著大雪的江面上，壹葉小舟，壹個老漁翁，獨自在寒冷的江心垂釣。
詩人向讀者展示的，是這樣壹些內容：天地之間是如此純潔而寂靜，壹塵不染，萬籟無聲；漁翁的生活是如此清高，漁翁的性格是如此孤傲。其實，這正是柳宗元由於憎恨當時那個壹天天在走下坡路的唐代社會而創造出來的壹個幻想境界，比起陶淵明《桃花源記》裏的人物，恐怕還要顯得虛無縹緲，遠離塵世。
詩人所要具體描寫的本極簡單，不過是壹條小船，壹個穿蓑衣戴笠帽的老漁翁，在大雪的江面上釣魚，如此而已。可是，為了突出主要的描寫對象，詩人不惜用壹半篇幅去描寫它的背景，而且使這個背景盡量廣大寥廓，幾乎到了浩瀚無邊的程度。
背景越廣大，主要的描寫對象就越顯得突出。首先，詩人用“千山”、“萬徑”這兩個詞，目的是為了給下面兩句的“孤舟”和“獨釣”的畫面作陪襯。
沒有“千”、“萬”兩字，下面的“孤”、“獨”兩字也就平淡無奇，沒有什麽感染力了。其次，山上的鳥飛，路上的人蹤，這本來是極平常的事，也是最壹般化的形象。
可是，詩人卻把它們放在“千山”、“萬徑”的下面，再加上壹個“絕”和壹個“滅”字，這就把最常見的、最壹般化的動態，壹下子給變成極端的寂靜、絕對的沈默，形成壹種不平常的景象。因此，下面兩句原來是屬於靜態的描寫，由於擺在這種絕對幽靜、絕對沈寂的背景之下，倒反而顯得玲瓏剔透，有了生氣，在畫面上浮動起來、活躍起來了。
也可以這樣說，前兩句本來是陪襯的遠景，照壹般理解，只要勾勒個輪廓也就可以了，不必費很大氣力去精雕細刻。可是，詩人卻恰好不這樣處理。
這好象拍電影，用放大了多少倍的特寫鏡頭，把屬於背景範圍的每壹個角落都交代得、反映得壹清二楚。寫得越具體細致，就越顯得概括誇張。
而後面的兩句，本來是詩人有心要突出描寫的對象，結果卻使用了遠距離的鏡頭，反而把它縮小了多少倍，給讀者壹種空靈剔透、可見而不可即的感覺。只有這樣寫，才能表達作者所迫切希望展示給讀者的那種擺脫世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。
至於這種遠距離感覺的形成，主要是作者把壹個“雪”字放在全詩的最末尾，並且同“江”字連起來所產生的效果。 在這首詩裏，籠罩壹切、包羅壹切的東西是雪、山上是雪，路上也是雪，而且“千山”、“萬徑”都是雪，才使得“鳥飛絕”、“人蹤滅”。
就連船篷上，漁翁的蓑笠上，當然也都是雪。可是作者並沒有把這些景物同“雪”明顯地聯系在壹起。
相反，在這個畫面裏，只有江，只有江心。江，當然不會存雪，不會被雪蓋住，而且即使雪下到江裏，也立刻會變成水。
然而作者卻偏偏用了“寒江雪”三個字，把“江”和“雪”這兩個關系最遠的形象聯系到壹起，這就給人以壹種比較空蒙、比較遙遠、比較縮小了的感覺，這就形成了遠距離的鏡頭。這就使得詩中主要描寫的對象更集中、更靈巧、更突出。
因為連江裏都仿佛下滿了雪，連不存雪的地方都充滿了雪，這就把雪下得又大又密、又濃又厚的情形完全寫出來了，把水天不分、上下蒼茫壹片的氣氛也完全烘托出來了。至於上面再用壹個“寒”字，固然是為了點明氣候；但詩人的主觀意圖卻是在想不動聲色地寫出漁翁的精神世界。
試想，在這樣壹個寒冷寂靜的環境裏，那個老漁翁竟然不怕天冷，不怕雪大，忘掉了壹切，專心地釣魚，形體雖然孤獨，性格卻顯得清高孤傲，甚至有點凜然不可侵犯似的。這個被幻化了的、美化了的漁翁形。