古典詩詞講究章法，註重詩意的分合和意脈的承接，最常見的章法是“起承轉合”。轉是指結構上的轉折，往往體現為由物及人、由景及情、由事及理的思路上的轉換。前面鋪墊蓄勢已足，陡然壹轉，別開生面，讓詩歌頓生波瀾。
就是在轉處進行遞進式的描寫。
劉方平《月夜》
更深月色半人家，北鬥闌幹南鬥斜。
今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。
詩人以靜寂的寒夜為背景，從夜寒中顯示出春天的暖意，從靜寂中顯示出生命的萌動，從幾聲蟲叫引起人們對春回大地的美好聯想。詩的第壹、二句是從正面寫出月夜的景象，不著壹絲春的色彩．卻暗中關合春意。第三句進壹層轉到春天之氣候，以此來觸動春愁。詩中說“春氣暖”自“今夜”始，表明對節候變化十分敏感，反映詩人對自然界細微變化的體察，自然引出“蟲聲新透綠窗紗”的春意。這類的轉法，稱為“進壹層轉法”。
就是從題目的本意退壹步來敘述。主要是從時空變化上落筆，用時差位差來表現，或者提出壹種假設來轉，有時也可以采用“倒敘”等等，從而形成壹定的變化。
司空曙《江村即事》
罷釣歸來不系船，江村月落正堪眠。
縱然壹夜風吹去，只在蘆花淺水邊。
此詩通過江村生活的壹個側面，表現了釣者悠閑的生活情趣，營造出壹種真切而又恬美的意境。首句寫漁翁夜釣回來，懶得系船，而讓漁船任意飄蕩。第二句點明“釣罷歸來”的地點、時間及人物的行動、心情。第三句“縱然”二字有“或許如此”及“不過如此”之意。既呼應上文之“不系船、正堪眠”，又照顧下文“只在蘆花淺水邊”之句。釣者悠閑的生活情趣和江村寧靜優美的景色躍然紙上，表達了詩人對生活隨性的態度。這類的“轉”我們稱為“退壹步轉法”。
就是從正面描寫轉為反面描寫，是與起承相反的情緒描寫。
賈至《春思》
草色青青柳色黃，桃花歷亂李花香。
東風不為吹愁卻，春日偏能惹恨長。
此詩就春立意，表達在美好的春光中排遣不去的、與日俱長的愁恨。首句用嫩綠、鵝黃兩色把這幅春草叢生、柳絲飄拂的生機盎然的畫面點染得十分明媚；次句用暗筆為這幅畫添上嫣紅、潔白兩色，並以寫氣圖貌之筆傳出了花枝披離、花氣氤氳的濃春景象，使畫面上的春光更加艷冶，春意更加喧鬧。轉句“東風不為吹愁去”，忽然轉為寫“愁”，不說自己愁重難遣，而怨東風冷漠無情，不為遣愁，與第四句“春日偏能惹恨長”，與前兩句的良辰美景形成強烈對照，這種反面襯托，使要表達的愁顯得加倍強烈。
就是從轉句起，擴大描寫的範圍。
杜甫《月夜憶舍弟》
戍鼓斷人行，秋邊壹雁聲。
露從今夜白，月是故鄉明。
有弟皆分散，無家問死生。
寄書長不達，況乃未休兵。
此詩首聯和頷聯寫景，烘托出戰爭的氛圍。頸聯由“白露明月”轉而憶及分散於四方之兄弟，範圍境界擴展開來。“有弟皆分散，無家問死生”，上句說弟兄離散，天各壹方；下句說家已不存，生死難蔔，寫得傷心折腸，感人至深。尾聯進壹步抒發飽經憂患喪亂的憂慮之情。全詩層次井然，首尾照應，承轉圓熟，結構嚴謹。語言精工，格調沈郁哀傷，真摯感人。
與海老、紀強兄遊曾國藩故居有感
英名常***罵名存，久慕儒風赴小村。
半月清池聽荷語，壹條幽徑叩侯門。
功勛易在血中獲，黑白難憑紙上論。
因有漢臣勤國事，未令神鬼亂乾坤。
幾句殘詩吟罷，待長河細細品學竹林詩友之佳詠……
七絕陪友人登敬亭山
不遜名山萬仞豪，人文底蘊領風騷。
當年李謝吟詩處，起點同君壹樣高。
註：李謝：指李白，謝朓。陳毅詩曰：“李謝詩魂今在否？湖光照破萬年愁”。
長河詩評：
1、“不遜名山萬仞豪”：敬亭山海拔僅三百余米，比“萬仞名山”肯定要“遜”。“遜”字改改，用“比、屑”，或將“不遜”改為“敢笑”。
2、承句是對起句之詮釋：以人文勝之。與起句緊密相扣。
3、轉得自然，結得模糊。“起點”即開始的時間或地點，常意會成“學業基礎”。若說兄弟之詩詞基礎與李謝壹樣高，老夫表示懷疑；若說兄弟此刻吟詩之地點與李謝相同，還說得過去。詩詞結在“切與不切之間”，也無可厚非。
4、整體而言，此作不錯
七絕聞歌
江安淮晏海澄波，***唱涼州樂世歌。
座客善謳君莫訝，主人端要和聲多。
長河詩評：
1、“江安淮晏海澄波”：千歲體常用之熟句，意即天下太平。
2、“***唱涼州樂世歌”：涼州歌是盛唐流行的壹種曲調名，許多詩人喜歡此曲調，以之填寫新詞。“樂世”即《六幺令》別名，意即以生活在當今之世為樂。白居易有《樂世》詩曰：“誠知《樂世》聲聲樂，老病人聽未免愁。”
3、承句意即天下人同唱壹個腔調，高歌太平盛世。
4、“座客善謳君莫訝”：在座所有人都善於贊美、吹捧 ，無須感到驚訝。
5、“主人端要和聲多”：主人就是要聽如此之音，越多越好……
6、1954年，陳寅恪寫下此詩。對只能歌頌不能批評、天下只允許壹種聲音表示深沈之憂慮。雖曾感嘆“閉口休談作啞羊”，但仍借頌柳如是來“表彰我民族獨立之精神，自由之思想”。先生之愛國情懷，先生之風骨，當世已絕矣……
七絕見梧葉零落有感
零落中庭梧葉殘，未同秋菊傲霜寒。
高枝豈是無憂地，休問西風為哪般。
長河詩評：
1、起句“零落”與“殘”有意重之嫌。
2、承句將梧葉與秋菊作比，雖略有牽強，但也無不可。秋菊能傲霜，冬梅能傲雪！難道菊不如梅乎？對比之物盡量選擇有可比性。
3、轉句不錯。
4、結句太弱！晦澀且有湊韻之嫌，浪費了轉句。
5、
? 秋盡深庭梧葉殘，
未同籬菊傲霜寒。 高枝豈是無憂地， 零落風中枉自嘆。七絕廣州塔
銀河乍轉影初長，獨立蒼茫眺八荒。
收拾亂雲催曉角，滿天星月壹懷藏。
長河詩評：
1、 廣州塔？66層高之“小蠻腰”。
2、 “銀河乍轉”何意？起句晦澀。“影初長”也不明所表。改為：“霓虹萬幻楚腰長”。
3、 估計是把廣州塔想象成直立之銀河。比喻壹定要切合喻體之本性，發掘兩物神與形之***同點。既然稱之為河，將橫想象成豎便“隔”了……
4、 “獨立蒼茫”：此意象雖豪邁，但過於陳舊了。“八荒”猶稱天下。記得野老《寄韓諫議註》有句“美人娟娟隔秋水，濯足洞庭望八荒”。
5、“收拾亂雲催曉角”：曉角即報曉之號角聲。既表達了激蕩之心情，同時也隱隱表達了對眼前美景之依依不舍，意欲壹攬到天明。此句不錯。
6、“滿天星月壹懷藏”：結句趣味、余味皆俱。
7、
? 霓虹萬幻楚腰長，
半入雲端眺八荒。 收拾亂霾催曉角， 滿天星月壹懷藏。8、詩題為“廣州塔”，但四句皆與廣州塔無關，可改為“登廣州塔感懷”。
9、不少詩友忽視了詩題之重要性！好的詩題與作品相得益彰，好的詩題不僅能讓人了解作者創作之背景、初衷，而且能讓人更深刻地解讀、挖拙詩中之內涵，甚至是未盡之意！
例如：杜甫之《春望》，全詩圍繞“望”字展開。“國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。” 詩之前二聯，都統在“望”字中。視線由近而遠，又由遠而近，從山河到城，再由滿城到花鳥。最終由翹首望景，逐步地轉入了低頭沈思；“烽火連三月，家書抵萬金” 這是另外壹種望，“盼望”！盼望親人之消息；“白頭搔更短，渾欲不勝簪。”45歲便老態龍鐘，這何嘗不是“失望”所致啊！
七絕端午（新韻）
江草萋萋江水長，汨羅千載作國殤。
年年包粽龍舟賽，多少民心咒楚王。
長河詩評：
1、“江草萋萋江水長”：令老夫想起韋莊那句“江雨霏霏江草齊，六朝如夢鳥空啼。”
2、“汨羅千載作國殤”：此句不通。“作”字晦澀，再琢琢……
3、轉句太弱、太白、太俗。
4、結句了無韻味，了無余味。
5、兄弟，這等題材，當然任誰都難寫出新意，以妳目前之筆法、更不要去浪費時間。多多觀察、從生活中去挖掘題材，然後反復錘煉字句。
七絕錢受之東山詩集末附甲申元日詩雲“衰殘敢負蒼生望，自理東山舊管弦”戲題壹絕
興亡江左自傷情，遠誌終慚小草名。
誰為謝公傳壹語，東山妓即是蒼生。
長河詩評：
1、有感於錢謙益之詩“衰殘敢負蒼生望，自理東山舊管弦”，陳寅恪題寫此絕。
2、“江左”：古人在地理上是以東為左、以西為右。江左即江東，可指南京壹帶，也可指安徽蕪湖以下的長江下遊南岸地區，此處應代指南明王朝。
3、“興亡江左自傷情”：故國之興亡總令人傷情。
4、“遠誌終慚小草名”：“遠誌”藥材名，性溫、味苦辛。此句無疑是提及柳如是：她原本風塵女子，不過壹棵小草，只因她參與反清復明，卻比“遠誌”更高尚。
5、“誰為謝公傳壹語”：謝公是指東晉謝安，其人隱居於上虞東山，攜妓出遊……
6、末句直接引用龔自珍之《己亥雜詩》成句“東山妓即是蒼生”。意即妳錢謙益自嘆有負蒼生之望，但妓女也是蒼生！妳未負柳如是，也是未負蒼生……
7、此詩作於1954年，也就是從此時起陳夫子開始寫《柳如是別傳》，八十五萬字用了十年時間。“東山妓即是蒼生”之觀點震撼人心，佛家眾生平等之悲憫情懷也……
8、年少時讀及此詩，不得其解。後來見不少文人將此詩與政治事件牽強附會，自是不屑壹顧。
9、陳夫子正是不想陷入政治漩渦，以林語堂為榜樣“我思古代美人，不至出甚亂子”，用十年時間來詮解壹顆紅豆。陳寅恪難言之事，且借柳如是言之。壹代大儒，不媚時俗，用心良苦……
10、老夫忽然想起紅樓夢之開篇語：“今風塵碌碌，壹事無成，忽念及當日所有之女子，壹壹細考較去，覺其行止見識，皆出於我之上。何我堂堂須眉，誠不若彼裙釵哉？”
2022.04.01 舞蝶制作