《春夜喜雨》 唐 杜甫 好雨知時節，當春乃發生。
隨風潛入夜，潤物細無聲。 野徑雲俱黑，江船火獨明。
曉看紅濕處，花重錦官城。 好雨： 指春雨。
乃： 就，馬上。 發生： 催發植物生長，萌發生長。
潛： 暗暗地，靜悄悄地。 潤物： 使植物受到雨水的滋養。
野徑： 田野的道路。 俱： 全，都。
紅濕處：花沾上雨水變得沈重。紅，花。
花重： 花因沾著雨水，顯得飽滿沈重的樣子，垂下來。 錦官城： 故址在今成都市南，亦稱錦城。
三國蜀漢管理織錦之官駐此，故名。後人又用作成都的別稱。
江船：江面上的漁船。 獨：獨自，只有。
曉：早晨。 《春夜喜雨》是杜甫在唐肅宗（李亨）上元二年（761）春天，在成都浣花溪畔的草堂時寫的。
《春夜喜雨》創作背景及思想內容：這首詩寫於上元二年（761年）春。此時杜甫因陜西旱災來到四川定居成都已兩年。
他親自耕作，種菜養花，與農民交往，因而對春雨之情很深，寫下了這首詩描寫春夜降雨、潤澤萬物的美景，抒發了詩人的喜悅之情。 《 春夜喜雨》抒寫詩人對春夜細雨的無私奉獻品質的喜愛贊美之情。
全詩這樣寫道：“好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲。
野徑雲俱黑，江船火獨明。曉看江濕處，花重錦官城。”
壹二句“好”字含情，贊盛春雨。“知時節”賦予春雨以人的生命和情感，在作者看來，春雨體貼人意，知曉時節，在人們急需的時候飄然而至，催發生機。
多好的春雨！首聯既言春雨的“發生”，又含蓄地傳達出作者熱切盼望春雨降臨的焦急心緒。頷聯顯然是詩人的聽覺感受。
春雨來了，在蒼茫的夜晚，隨風而至，悄無聲息，滋潤萬物，無意討“好”，唯求奉獻。瞧，聽雨情景作者體察得多麽細致，就連春雨灑灑，靜默無聲也被詩人聽出來了。
可見，驚喜於春雨的潛移默化，詩人徹夜難眠。頸聯緊承頷聯，詩人唯願春雨下個通宵，又恐突然中止，亦喜亦憂，推門而出，佇立遠眺，只見平日涇渭分明的田野小徑也溶入夜色，漆黑壹片，可見夜有多黑，雨有多密。
而江船漁火紅艷奪目，又反襯出春夜的廣漠幽黑，也從側面烘托出春雨之繁密。尾聯系想象之辭，詩人目睹春雨綿綿，欣慰地想到第二天天亮的時候，錦官城將是壹片萬紫千紅的春色。
花之紅艷欲滴、生機盎然正是無聲細雨潛移默化，滋潤洗禮的結果。因此，寫花實乃烘托春雨的無私奉獻品格。
通過以上對詩句的分析，不難看出，杜甫是按這樣壹條情感思路來構思行文的，即盼雨——聽雨——看雨——想雨。俗話說，“春雨貴如油”，不錯的，對於這珍貴如油的春雨，眾人皆盼，詩人亦然。
而當春雨飄然降臨的時候，詩人更是驚喜不已，甚至臥床靜聽，徹底夜難眠，迫切希望它下過痛快，唯恐其忽然中止，於是輕手輕腳，推門遠眺，靜觀無邊黑夜的茫茫春雨，看到繁密飄灑的春雨，作者又驚喜地聯想到第二天錦官城滿城春色。詩歌意在盛贊春雨默默無聞、無私奉獻的崇高品質，這份對春雨的喜愛之情描繪得如此細膩逼真，曲折有致，這不能不令人驚嘆杜甫洞幽顯微，體物察情的藝術功力。
此外，詩歌細節的捕捉和描繪也能體現詩人體物察情的優長。“隨風潛入夜，潤物細無聲。”
“潛”字擬人化，摹春雨來監悄無聲息、無影無蹤的情態，頗具情趣，誘發人們對春雨的喜愛之情。“潤”字傳達神，準確而生動地寫出了春雨滋潤萬物，靜默無聲的特點，既繪形，又言情，形情皆備，精深獨妙。
“花重錦官城”，著壹“重”字，準確地寫出了經受春雨壹夜洗禮滋潤之後錦官城花朵紅艷欲滴，飽含生機的情態，寄寓了作者對春雨的盛贊之情。“野徑雲俱黑，江船火獨明”則又抓住典型細節，工筆細描，精妙傳神地渲染出春雨迷蒙、色彩迷離的氛圍。
總之，杜甫的《春夜喜雨》無論在錘字煉句方面，還是在意象的捕捉、細節的描寫方面，都體現了他體物察情，精細入微的過人之處。結合杜甫詩風沈郁頓挫來對比賞讀，我們必將獲得對杜詩另壹種生命情趣的深刻理解。
這是描繪春夜雨景，表現喜悅心情的名作。 壹開頭就用壹個“好”字贊美“雨”。
在生活裏，“好”常常被用來贊美那些做好事的人。如今用“好”贊美雨，已經會喚起關於做好事的人的聯想。
接下去，就把雨擬人化，說它“知時節”，懂得滿足客觀需要。不是嗎？春天是萬物萌芽生長的季節，正需要下雨，雨就下起來了。
妳看它多麽“好”！ 第二聯，進壹步表現雨的“好”。雨之所以“好”，就好在適時，好在“潤物”。
春天的雨，壹般是伴隨著和風細細地滋潤萬物的。然而也有例外。
有時候，它會伴隨著冷風，由雨變成雪。有時候，它會伴隨著狂風，下得很兇暴。
這樣的雨盡管下在春天，但不是典型的春雨，只會損物而不會“潤物”，自然不會使人“喜”，也不可能得到“好”評。所以，光有首聯的“知時節”，還不足以完全表現雨的“好”。
等到第二聯寫出了典型的春雨伴隨著和風的細雨，那個“好”字才落實了。 “隨風潛入夜，潤物細無聲。”
這仍然用的是擬人化手法。“潛入夜”和“細無聲”相配合，不僅表明那雨是伴隨和風而來的細雨，而且表明那雨有意“潤物”，無意討“好”。
如果有意討“好”，它就會在白天來，就會造壹點聲勢，讓人們看得見。
2. 春夜喜雨 古詩春夜喜雨《春夜喜雨》詩意畫 好雨知時節，當春乃發生。
隨風潛入夜，潤物細無聲。 野徑雲俱黑，江船火獨明。
曉看紅濕處，花重錦官城。 名稱：春夜喜雨[1] 年代：盛唐期間 作者：杜甫 體裁：五言律詩 選自：《杜少陵集 註解 好雨：指春雨，及時的雨。
乃：就。 發生：催發植物生長，萌發生長。
潛：暗暗地，靜悄悄地。 潤物：雨水滋養植物。
野徑：田野間小路。 俱：全，都。
江船：江面上的漁船。 獨：獨自，只有。
曉：早晨。 紅濕處：指有帶雨水的紅花的地方。
花重：花沾上雨水變得沈重。 錦官城： 故址在今成都市南，亦稱錦城。
三國蜀漢管理織錦之官駐此，故名。後人又用作成都的別稱。
也代成都。 譯詩 好雨似乎領會人意知道季節變化，正當春天萬物生長時就隨即降臨。
細雨隨著春風悄悄地在夜裏來到，它默默地滋潤萬物，沒有壹點聲音。田野的小路和空中的雲彩都是那樣漆黑，只有江船上燈火獨獨明亮。
等到明天拂曉看看被淋濕的花朵，整個成都都顯得沈甸甸的，那紅花壹定更加迷人。 春夜喜雨》是杜甫在公元761年（唐肅宗上元二年）春天，在成都浣花溪畔的草堂時寫的。
此時杜甫因陜西旱災來到四川定居成都已兩年。他親自耕作，種菜養花，與農民交往，因而對春雨之情很深，寫下了這首詩描寫春夜降雨、潤澤萬物的美景，抒發了詩人的喜悅之情。
《春夜喜雨》抒寫詩人對春夜細雨的無私奉獻品質的喜愛贊美之情。 全詩這樣寫道：“好雨知時節，當春乃發生。
隨風潛入夜，潤物細無聲。野徑雲俱黑，江船火獨明。
曉看紅濕處，花重錦官城。”壹二句“好”字含情，贊盛春雨。
“知時節”賦予春雨以人的生命和情感，在作者看來，春雨體貼人意，知曉時節，在人們急需的時候飄然而至，催發生機。多好的春雨！首聯既言春雨的“發生”，又含蓄地傳達出作者熱切盼望春雨降臨的焦急心緒。
頷聯顯然是詩人的聽覺感受。春雨來了，在蒼茫的夜晚，隨風而至，悄無聲息，滋潤萬物，無意討好，唯求奉獻。
聽雨情景作者體察得很細致，就連春雨灑灑，靜默無聲也被詩人聽出來了。可見，驚喜於春雨的潛移默化，詩人徹夜難眠。
頸聯緊承頷聯，詩人唯願春雨下個通宵，又恐突然中止，亦喜亦憂，推門而出，佇立遠眺，只見平日涇渭分明的田野小徑也融入夜色，漆黑壹片，可見夜有多黑，雨有多密。而江船漁火紅艷奪目，又反襯出春夜的廣漠幽黑，也從側面烘托出春雨之繁密。
尾聯系想象之辭，詩人目睹春雨綿綿，欣慰地想到第二天天亮的時候，錦官城將是壹片萬紫千紅的春色。花之紅艷欲滴、生機盎然正是無聲細雨潛移默化，滋潤洗禮的結果。
因此，寫花實乃烘托春雨的無私奉獻品格。 通過以上對詩句的分析，不難看出，杜甫是按這樣壹條情感思路來構思行文的：即盼雨——聽雨——看雨——想雨。
俗話說，“春雨貴如油”，對於這珍貴如油的春雨，眾人皆盼，詩人亦然。而當春雨飄然降臨的時候，詩人更是驚喜不已，甚至臥床靜聽，徹底夜難眠，迫切希望它下過痛快，唯恐其忽然中止，於是輕手輕腳，推門遠眺，靜觀無邊黑夜的茫茫春雨，看到繁密飄灑的春雨，作者又驚喜地聯想到第二天錦官城滿城春色。
詩歌意在盛贊春雨默默無聞、無私奉獻的崇高品質，這份對春雨的喜愛之情描繪得如此細膩逼真，曲折有致，讓人能感受到當時的情景，這不能不令人驚嘆杜甫洞幽顯微，體物察情的藝術功力。此外，詩歌細節的捕捉和描繪也能體現詩人體物察情的優長。
“隨風潛入夜，潤物細無聲。”“潛”字擬人化，摹春雨來間悄無聲息、無影無蹤的情態，頗具情趣，誘發人們對春雨的喜愛之情。
“潤”字傳達神，準確而生動地寫出了春雨滋潤萬物，靜默無聲的特點，既繪形，又言情，形情皆備，精深獨妙。“花重錦官城”，著壹“重”字，準確地寫出了經受春雨壹夜洗禮滋潤之後錦官城花朵紅艷欲滴，飽含生機的情態，寄寓了作者對春雨的盛贊之情。
“野徑雲俱黑，江船火獨明”則又抓住典型細節，工筆細描，精妙傳神地渲染出春雨迷蒙、色彩迷離的氛圍。總之，杜甫的《春夜喜雨》無論在錘字煉句方面，還是在意象的捕捉、細節的描寫方面，都體現了他體物察情，精細入微的過人之處。
結合杜甫詩風沈郁頓挫來對比賞讀，讀者必將獲得對杜詩另壹種生命情趣的深刻理解。這是描繪春夜雨景，表現喜悅心情的名作。
詩歌壹開頭就用壹個“好”字贊美“雨”。在生活裏，“好”常常被用來贊美那些做好事的人。
這裏用“好”贊美雨，已經會喚起關於做好事的人的聯想。接下去，就把雨擬人化，說它“知時節”，懂得滿足客觀需要。
的確，春天是萬物萌芽生長的季節，正需要下雨，雨就下起來了。它是多麽“好”。
第二聯，進壹步表現雨的“好”。雨之所以“好”，就好在適時，好在“潤物”。
春天的雨，壹般是伴隨著和風細細地滋潤萬物的。然而也有例外。
有時候，它會伴隨著冷風，由雨變成雪。有時候，它會伴隨著狂風，下得很兇暴。
這樣的雨盡管下在春天，但不是典型的春雨，只會損物而不會“潤物”，自然不會使人“喜”，也不可能得到“好”評。所以，光有首聯的“知時節”，還不足以完全表現雨的“好”。
等到第二聯寫出了典。
3. 誰知道春夜喜雨者首詩的詩句越詳細越好.春夜喜雨 杜甫 好雨知時節，當春乃發生.隨風潛入夜，潤物細無聲.野徑雲俱黑，江船火獨明.曉看紅濕處，花重錦官城.詩文解釋 好雨知道下雨的節氣，正是在植物萌發生長的時侯，它隨著春風在夜裏悄悄地落下，悄然無聲地滋潤著大地萬物.雨夜中野外黑茫茫，只有江船上的燈火格外明亮.天亮後，看看這帶著雨水的花朵，嬌美紅艷，整個錦官城變成了繁花盛開的世界.《春夜喜雨》是杜甫在唐肅宗（李亨）上元二年（761）春天，在成都浣花溪畔的草堂時寫的.《春夜喜雨》創作背景及思想內容：這首詩寫於上元二年（761年）春.此時杜甫因陜西旱災來到四川定居成都已兩年.他親自耕作，種菜養花，與農民交往，因而對春雨之情很深，寫下了這首詩描寫春夜降雨、潤澤萬物的美景，抒發了詩人的喜悅之情.。
4. 贊美春雨的詩句（除《春夜喜雨》）孟郊 春雨後昨夜壹霎雨，天意蘇群物.何物最先知，虛庭草爭出.竇群 春雨昨日偷閑看花了，今朝多雨奈人何.人間盡似逢花雨，莫愛芳菲濕綺羅.劉復 春雨細雨度深閨，鶯愁欲懶啼.如煙飛漠漠，似露濕淒淒.草色行看靡，花枝暮欲低.曉聽鐘鼓動，早送錦障泥.張說 春雨早雷東北春風至，飄飄帶雨來.拂黃先變柳，點素早驚梅.樹藹懸書閣，煙含作賦臺.河魚未上凍，江蟄已聞雷.美人宵夢著，金屏曙不開.無緣壹啟齒，空酌萬年杯.許渾 酬杜補闕初春雨中舟次橫江喜裴郎中相迎見寄江館維舟為庾公，暖波微淥雨濛濛.紅橋迤邐春巖下，朱旆聯翩曉樹中.柳滴圓波生細浪，梅含香艷吐輕風.郢歌莫問青山吏，魚在深池鳥在籠.李憕 奉和聖制從蓬萊向興慶閣道中留春雨中春望之作應制別館春還淑氣催，三宮路轉鳳凰臺.雲飛北闕輕陰散，雨歇南山積翠來.禦柳遙隨天仗發，林花不待曉風開.已知聖澤深無限，更喜年芳入睿才.杜甫 和江陵宋大少府暮春雨後同諸公及舍弟宴書齋渥窪汗血種，天上麒麟兒.才士得神秀，書齋聞爾為.棣華晴雨好，彩服暮春宜.朋酒日歡會，老夫今始知.包何 裴端公使院，賦得隔簾見春雨細雨未成霖，垂簾但覺陰.唯看上砌濕，不遣入檐深.度隙沾霜簡，因風潤綺琴.須移戶外屨，檐溜夜相侵.顧況 春雨不聞百舌百舌春來啞，愁人***待晴.不關秋水事，飲恨亦無聲.王維 奉和聖制從蓬萊向興慶閣道中留春雨中春望之作應制渭水自縈秦塞曲，黃山舊繞漢宮斜.鑾輿迥出千門柳，閣道回看上苑花.雲裏帝城雙鳳闕，雨中春樹萬人家.為乘陽氣行時令，不是宸遊玩物華.喻鳧 春雨如膏冪冪斂輕塵，濛濛濕野春.細光添柳重，幽點濺花勻.慘淡遊絲景，陰沈落絮辰.回低飛蝶翅，寒滴語禽身.灑嶽摧餘雪，吹江疊遠蘋.東城與西陌，晴後趣何新.高蟾 吳門春雨吳甸落花春漫漫，吳宮芳樹晚沈沈.王孫不耐如絲雨，罥斷春風壹寸心.徐凝 春雨花時悶見聯綿雨，雲入人家水毀堤.昨日春風源上路，可憐紅錦枉拋泥.李商隱 春雨悵臥新春白袷衣，白門寥落意多違.紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨自歸.遠路應悲春晼晚，殘宵猶得夢依稀.玉珰緘劄何由達，萬裏雲羅壹雁飛.齊己 春雨欲布如膏勢，先聞動地雷.雲龍相得起，風電壹時來.霢霂農桑野，冥濛楊柳臺.何人待晴暖，庭有牡丹開.李建勛 春雨二首春霖未免妨遊賞，唯到詩家自有情.花徑不通新草合，蘭舟初動曲池平.凈緣高樹莓苔色，饑集虛廊燕雀聲.閑憶昔年為客處，悶留山館阻行行.蕭蕭春雨密還疏，景象三時固不如，寒入遠林鶯翅重，暖抽新麥土膏虛.細蒙臺榭微兼日，潛漲漣漪欲動魚.唯稱乖慵多睡者，掩門中酒覽閑書.劉得仁 答韋先輩春雨後見寄風散五更雨，鳥啼三月春.軒窗透初日，硯席絕纖塵.帝裏峰頭出，鄰家樹色新.憐君高且靜，有句寄閑人.杜牧 初春雨中舟次和州橫江裴使君見迎李趙二秀才…許渾先輩芳草渡頭微雨時，萬株楊柳拂波垂.蒲根水暖雁初浴，梅徑香寒蜂未知.辭客倚風吟暗淡，使君回馬濕旌旗.江南仲蔚多情調，悵望春陰幾首詩.李德裕 憶平泉雜詠·憶春雨春鳩鳴野樹，細雨入池塘.潭上花微落，溪邊草更長.梳風白鷺起，拂水彩鴛翔.最羨歸飛燕，年年在故鄉.李中 喜春雨有寄青春終日雨，公子莫思晴.任阻西園會，且觀南畝耕.最憐滋壟麥，不恨濕林鶯.父老應相賀，豐年兆已成.許渾 春雨舟中次和橫江裴使君見迎李趙二秀才同來…寄江南芳草渡頭微雨時，萬株楊柳拂波垂.蒲根水暖雁初落，梅徑香寒蜂未知.詞客倚風吹暗淡，使君回馬濕旌旗.江南仲蔚多情調，悵望青雲幾首詩.薛能 春雨電闊照潺潺，驚流往復還.遠聲如有洞，迷色似無山.利物乾坤內，並風竹樹間.靜思來朔漠，愁望滿柴關.迸濕消塵慮，吹風觸疾顏.誰知草茅徑，沾此尚虛閑.李鹹用 春雨大帝閑吹破凍風，青雲融液流長空.天人醉引玄酒註，傾香旋入花根土.濕塵輕舞唐唐春，神娥無跡莓苔新.老農私與牧童論，紛紛便是倉箱本.吳融 春雨霏霏漠漠暗和春，冪翠凝紅色更新.寒入膩裘濃曉睡，細隨油壁靜香塵.連雲似織休迷雁，帶柳如啼好贈人.別有空階寂寥事，綠苔狼藉落花頻.陸龜蒙 春雨即事寄襲美小謝輕埃日日飛，城邊江上阻春暉.雖愁野岸花房凍，還得山家藥筍肥.雙屐著頻看齒折，敗裘披苦見毛稀.比鄰釣叟無塵事，灑笠鳴蓑夜半歸.齊己 江上值春雨江臯正月雨，平陸亦波瀾.半是峨嵋雪，重為澤國寒.農田淹浸盡，客棹往來難.愁殺騷人路，滄浪正渺漫.羅鄴 長安春雨兼風颯颯灑皇州，能滯輕寒阻勝遊.半夜五侯池館裏，美人驚起為花愁.皮日休 奉和魯望春雨即事次韻織恨凝愁映鳥飛，半旬飄灑掩韶暉.山容洗得如煙瘦，地脈流來似乳肥.野客正閑移竹遠，幽人多病探花稀.何年細濕華陽道，兩乘巾車相並歸.唐彥謙 春雨綺陌夜來雨，春樓寒望迷.遠容迎燕戲，亂響隔鶯啼.有恨開蘭室，無言對李蹊.花欹渾拂檻，柳重欲垂堤.燈檠昏魚目，薰爐咽麝臍.別輕天北鶴，夢怯汝南雞.入戶侵羅幌，捎檐潤繡題.新豐樹已失，長信草初齊.亂蝶寒猶舞，驚烏暝不棲.庾郎盤馬地，卻怕有春泥.。
5. 詩詞《春夜喜雨》春夜喜雨 杜甫 好雨知時節， 當春乃發生。
隨風潛入夜， 潤物細無聲。 野徑雲俱黑， 江船火獨明。
曉看紅濕處， 花重錦官城。 順帶賞析 這是描繪春夜雨景，表現喜悅心情的名作。
壹開頭就用壹個“好”字贊美“雨”。在生活裏，“好”常常被用來贊美那些做好事的人。
如今用“好”贊美雨，已經會喚起關於做好事的人的聯想。接下去，就把雨擬人化，說它“知時節”，懂得滿足客觀需要。
不是嗎？春天的萬物萌芽生長的季節，正需要下雨，雨就下起來了。妳看它多麽“好”！第二聯，進壹步表現雨的“好”。
雨之所以“好”，就好在適時，好在“潤物”。春天的雨，壹般是伴隨著和風細細地滋潤萬物的。
然而也有例外。有時候，它會伴隨著冷風，由雨變成雪。
有時候，它會伴隨著狂風，下得很兇暴。這們的雨盡管下在春天，但不是典型的春雨，只會損物而不會“潤物”，自然不會使人“喜”，也不可能得到“好”評。
所以，光有首聯的“知時節”，還不足以完全表現雨的“好”。等到第二聯寫出了典型的春雨——伴隨著和風的細雨，那個“好”字才落實了。
“隨風潛入夜，潤物細無聲。”這仍然用的是擬人化手法。
“潛入夜”和“細無聲”相配合，不僅表明那雨是伴隨和風而來的細雨，而且表明那雨有意“潤物”，無意討“好”。如果有意討“好”，它就會在白天來，就會造壹點聲勢，讓人們看得見，聽得清。
惟其有意“潤物”，無意討“好”，它才選擇了壹個不妨礙人們工作和勞動的時間悄悄地來，在人們酣睡的夜晚無聲地、細細地下。雨這樣“好”，就希望它下多下夠，下個通宵。
倘若只下壹會兒，就雲散天晴，那“潤物”就不很徹底。詩人抓住這壹點，寫了第三聯。
在不太陰沈的夜間，小路比田野容易看得見，江面也比岸上容易辨得清。如今呢？放眼四望，“野徑雲俱黑，江船火獨明。”
只有船上的燈火是明的。此外，連江面也看不見，小路也辨不清，天空裏全是黑沈沈的雲，地上也象雲壹樣黑。
好呀！看起來，準會下到天亮。 尾聯寫的是想象中的情景。
如此“好雨”下上壹夜，萬物就都得到潤澤，發榮滋長起來了。萬物之壹的花，最能代表春色的花，也就帶雨開放，紅艷欲滴。
等到明天清早去看看吧！整個錦官城（成都）雜花生樹，壹片“紅濕”，壹朵朵紅艷艷、沈甸甸，匯成花的海洋。那麽，田裏的禾苗呢？山上的樹林呢？壹切的壹切呢？ 浦起龍說：“寫雨切夜易，切春難。”
這首“春夜喜雨”詩，不僅切夜、切春，而且寫出了典型春雨的、也就是“好雨”的高尚品格，表現了 詩人的、也是壹切“好人”的高尚人格。詩人盼望這樣的“好雨”，喜愛這們的“好雨”。
所以題目中的那個“喜”字在詩裏雖然沒有露面，但“‘喜’意都從罅縫裏迸透”（浦起龍《讀杜心解》）。詩人正在盼望春雨“潤物”的時候，雨下起來了，於是壹上來就滿心歡喜地叫“好”。
第二聯所寫，顯然是聽出來的。詩人傾耳細聽，聽出那雨在春夜裏綿綿密密地下，只為“潤物”，不求人知，自然“喜”得睡不著覺。
由於那雨“潤物細無聲”，聽不真切，生怕它停止了，所以出門去看。第三聯所寫，分明是看見的。
6. 《春夜喜雨》中蘊含這裏的詩句是什麽好雨知時節，當春乃發生.隨風潛入夜，潤物細無聲.野徑雲俱黑，江船火獨明.曉看紅濕處，花重錦官城.好雨似乎知道要適應節令，壹到春天它就及時地降臨.隨著微風在夜裏悄悄灑下，精心滋養萬物卻沒有聲音.這是描繪春夜雨景，表現喜悅心情的名作.壹開頭就用壹個“好”字贊美“雨”.在生活裏，“好”常常被用來贊美那些做好事的人.如今用“好”贊美雨，已經會喚起關於做好事的人的聯想.接下去，就把雨擬人化，說它“知時節”，懂得滿足客觀需要.不是嗎？春天是萬物萌芽生長的季節，正需要下雨，雨就下起來了.妳看它多麽“好”！第二聯，進壹步表現雨的“好”.雨之所以“好”，就好在適時，好在“潤物”.春天的雨，壹般是伴隨著和風細細地滋潤萬物的.然而也有例外.有時候，它會伴隨著冷風，由雨變成雪.有時候，它會伴隨著狂風，下得很兇暴.這樣的雨盡管下在春天，但不是典型的春雨，只會損物而不會“潤物”，自然不會使人“喜”，也不可能得到“好”評.所以，光有首聯的“知時節”，還不足以完全表現雨的“好”.等到第二聯寫出了典型的春雨伴隨著和風的細雨，那個“好”字才落實了.“隨風潛入夜，潤物細無聲.”這仍然用的是擬人化手法.“潛入夜”和“細無聲”相配合，不僅表明那雨是伴隨和風而來的細雨，而且表明那雨有意“潤物”，無意討“好”.如果有意討“好”，它就會在白天來，就會造壹點聲勢，讓人們看得見，聽得清.惟其有意“潤物”，無意討“好”，它才選擇了壹個不妨礙人們工作和勞動的時間悄悄地來，在人們酣睡的夜晚無聲地、細細地下.雨這樣“好”，就希望它下多下夠，下個通宵.倘若只下壹會兒，就雲散天晴，那“潤物”就很不徹底.詩人抓住這壹點，寫了第三聯.在不太陰沈的夜間，小路比田野容易看得見，江面也比岸上容易辨得清.如今呢？放眼四望，“野徑雲俱黑，江船火獨明.”只有船上的燈火是明的.此外，連江面也看不見，小路也辨不清，天空裏全是黑沈沈的雲，地上也象雲壹樣黑.好呀！看起來，準會下到天亮.尾聯寫的是想象中的情景.如此“好雨”下上壹夜，萬物就都得到潤澤，發榮滋長起來了.萬物之壹的花，最能代表春色的花，也就帶雨開放，紅艷欲滴.等到明天清早去看看吧！整個錦官城（成都）雜花生樹，壹片“紅濕”，壹朵朵紅艷艷、沈甸甸，匯成花的海洋.那麽，田裏的禾苗呢？山上的樹林呢？壹切的壹切呢？浦起龍說：“寫雨切夜易，切春難.”這首《春夜喜雨》詩，不僅切夜、切春，而且寫出了典型春雨的、也就是“好雨”的高尚品格，表現了詩人的、也是壹切“好人”的高尚人格.詩人盼望這樣的“好雨”，喜愛這樣的“好雨”.所以題目中的那個“喜”字在詩裏雖然沒有露面，但“‘喜’意都從罅縫裏迸透”（浦起龍《讀杜心解》）.詩人正在盼望春雨“潤物”的時候，雨下起來了，於是壹上來就滿心歡喜地叫“好”.第二聯所寫，顯然是聽出來的.詩人傾耳細聽，聽出那雨在春夜裏綿綿密密地下，只為“潤物”，不求人知，自然“喜”得睡不著覺.由於那雨“潤物細無聲”，聽不真切，生怕它停止了，所以出門去看.第三聯所寫，分明是看見的.看見雨意正濃，就情不自禁地想象天明以後春色滿城的美景.其無限喜悅的心情，又表現得多麽生動！中唐詩人李約有壹首《觀祈雨》：“桑條無葉土生煙，簫管迎龍水廟前.朱門幾處看歌舞，猶恐春陰咽管弦.”和那些朱門裏看歌舞的人相比，杜甫對春雨“潤物”的喜悅之情難道不是壹種很崇高的感情嗎？這首詩是杜甫在成都草堂居住時所作.詩中以極大的喜悅之情 ，贊美了來得及時、滋潤萬物的春雨.其中對春雨的描寫，體物精微，繪聲繪形，是壹首入化傳神，別具風韻的詠雨詩，為千古所誦的佳作.“好雨知時節，當春乃發生”描寫春雨適時而降.刮風下雨，本來是壹種極平常的自然現象，它本無感情和知覺.詩人在這裏以擬人化的手法，賦予春雨以思想感情，似乎它很懂得人們盼雨的心情，“知時節”而來.接著點出是春雨，正因為是“當春”之雨，才顯出雨之來得可喜可貴.於是“好雨”二字脫口而出，極其感奮自然，詩人當時喜興的情態仿佛就在眼前.這裏詩人對喜雨的贊美，既沒有抽象的議論，也沒有采用什麽比喻，而是真摯感情的自然爆發.“ 隨風潛入夜，潤物細無聲”，這兩句是神來之筆，不但寫出了雨的形態，而且傳達出了雨的神態.在壹個春天的夜晚，綿綿細雨伴著和煦的春風飄灑大地 ，悄然無聲地滋潤著泥土 、禾苗、花木.“潛”、“細”二字，十分精確、形象，傳出了春雨悄悄而來、輕輕而動的神態.將壹個特定的自然景物描繪到入化之境.無怪乎清人沈德潛稱道這兩句詩“傳出春雨之神”.如果說上兩句是詩人在屋內聽春雨飄灑聲之所感，那麽“野徑雲俱黑，江船火獨明”兩句，則是詩人推門遠望雨夜景色之再現.雨聲沙沙，喜而思見.推門向外壹望：細雨綿綿，烏雲籠罩，天下壹片漆黑，分不清山，看不出路，只有遠處閃耀著壹點紅光，是江上漁船的燈火.這迷人的春郊夜雨之景，使人在廣漠的幽暗中感受著壹種甜美的靜寂.這裏作者細致地寫出雨夜之景，正是以這種氣象寓托對喜雨的興致心情.夜色越陰暗，才越能覺出綿綿細雨不斷之勢，盼喜雨的心情就更。