1、最有名的，當屬唐代詩人王維的《相思》。
2、原詩如下：
紅豆生南國，春來發幾枝。
願君多采擷，此物最相思。
3、賞析
這是借詠物而寄相思的詩。壹題為《江上贈李龜年》，可見是眷懷友人無疑。起句因物起興，語雖單純，卻富於想象；接著以設問寄語，意味深長地寄托情思；第三句暗示珍重友誼，表面似乎囑人相思，背面卻深寓自身相思之重；最後壹語雙關，既切中題意，又關合情思，妙筆生花，婉曲動人。全詩情調健美高雅，懷思飽滿奔放，語言樸素無華，韻律和諧柔美。可謂絕句的上乘佳品！
唐代絕句名篇經樂工譜曲而廣為流傳者為數甚多。王維《相思》就是梨園弟子愛唱的歌詞之壹。據說天寶之亂後，著名歌者李龜年流落江南，經常為人演唱它，聽者無不動容。
紅豆產於南方，結實鮮紅渾圓，晶瑩如珊瑚，南方人常用以鑲嵌飾物。傳說古代有壹位女子，因丈夫死在邊地，哭於樹下而死，化為紅豆，於是人們又稱呼它為“相思子”。唐詩中常用它來關合相思之情。而“相思”不限於男女情愛範圍，朋友之間也有相思的，如蘇李詩“行人難久留，各言長相思”即著例。此詩題壹作《江上贈李龜年》，可見詩中抒寫的是眷念朋友的情緒。
“南國”（南方）既是紅豆產地，又是朋友所在之地。首句以“紅豆生南國”起興，暗逗後文的相思之情。語極單純，而又富於形象。次句“春來發幾枝”輕聲壹問，承得自然，寄語設問的口吻顯得分外親切。然而單問紅豆春來發幾枝，是意味深長的，這是選擇富於情味的事物來寄托情思。“來日綺窗前，寒梅著花未？”（王維《雜詩》）對於梅樹的記憶，反映出了客子深厚的鄉情。同樣，這裏的紅豆是赤誠友愛的壹種象征。這樣寫來，便覺語近情遙，令人神遠。
第三句緊接著寄意對方“多采擷”紅豆，仍是言在此而意在彼。以采擷植物來寄托懷思的情緒，是古典詩歌中常見手法，如漢代古詩：“涉江采芙蓉，蘭澤多芳草，采之欲遺誰？所思在遠道”即著例。“願君多采擷”似乎是說：“看見紅豆，想起我的壹切吧。”暗示遠方的友人珍重友誼，語言懇摯動人。這裏只用相思囑人，而自己的相思則見於言外。用這種方式透露情懷，婉曲動人，語意高妙。宋人編《萬首唐人絕句》，此句“多”字作“休”。用“休”字反襯離情之苦，因相思轉怕相思，當然也是某種境況下的人情狀態。用“多”字則表現了壹種熱情飽滿、壹往情深的健美情調。此詩情高意真而不傷纖巧，與“多”字關系甚大，故“多”字比“休”字更好。末句點題，“相思”與首句“紅豆”呼應，既是切“相思子”之名，又關合相思之情，有雙關的妙用。“此物最相思”就象說：只有這紅豆才最惹人喜愛，最叫人忘不了呢。這是補充解釋何以“願君多采擷”的理由。而讀者從話中可以體味到更多的東西。詩人真正不能忘懷的，不言自明。壹個“最”的高級副詞，意味極深長，更增加了雙關語中的含蘊。
全詩洋溢著少年的熱情，青春的氣息，滿腹情思始終未曾直接表白，句句話兒不離紅豆，而又“超以象外，得其圜中”，把相思之情表達得入木三分。它“壹氣呵成，亦須壹氣讀下”，極為明快，卻又委婉含蓄。在生活中，最情深的話往往樸素無華，自然入妙。王維很善於提煉這種素樸而典型的語言來表達深厚的思想感情。所以此詩語淺情深，當時就成為流行名歌是毫不奇怪的。
2.求古詩4首、思戀的》“不惜歌者苦，但傷知音稀。願為雙鴻鵠，奮翅起高飛”（《西北有高樓》），以雙飛的鴻鵠，比喻覓得知音的願望；無名氏的古詩“我欲渡河水，河水深無梁。願為雙黃鵠，高飛還故鄉”（《步出城東門》），詩人希望化身黃鵠，展翅飛越無法渡過的河水，飛回日夜思念的故鄉。
玉露雕傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。
江間波浪兼天湧，塞上風雲接地陰。
叢菊兩開他日淚，孤舟壹系故園心。
寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。
這是杜甫晚年出川、滯留巫峽時所作組詩《秋興八首》之壹，表達了詩人於霜紅楓葉、叢菊盛開的秋天憂心國事、思念故園的心情。此詩結尾，詩人將濃郁鄉情化為古典詩歌中極為常見的壹組意象：寒衣刀尺，高城暮色，以及穿透暮色、逾越城垣的急促的砧聲。
蓮與憐音同，詩句借以表達愛情。如南朝樂府《西洲曲》：采蓮南塘秋，蓮花過人頭；低頭弄蓮子，蓮子青如水。蓮子即憐子，青即清。這裏是實寫也是虛寫，語意雙關，采用諧音雙關的修辭，表達了壹個女子對所愛的男子的深長思念和愛情的純潔。
寄情於物是我國古詩中常用的壹種表現手法，在眾多的表現相思之情的詩作中，流傳最廣、最為人喜愛的當推王維的《相思》：
紅豆生南國，春來發幾枝？願君多采擷，此物最相思。
3.關於思念的古風句子有哪些關於思念的古風句子有：1. 宋蘇軾《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。
2. 宋李之儀《蔔算子·我住長江頭》只願君心似我心，定不負相思意。3. 宋晏殊《玉樓春·春恨》天涯地角有窮時，只有相思無盡處。
4. 唐白居易《長相思·汴水流》思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休。5. 宋晏幾道《臨江仙·夢後樓》落花人獨立，微雨燕雙飛。
6. 唐白居易《夢微之》君埋泉下泥銷骨，我寄人間雪滿頭。7. 宋黃庭堅《寂黃幾復》桃李春風壹杯酒，江湖夜雨十年燈。
8. 宋李之儀《蔔算子·握住長江頭》日日思君不見君，***飲長江水。9. 宋範仲淹《蘇幕遮》酒入愁腸，化作相思淚。
10. 兩漢劉徹《秋風辭》蘭有秀兮菊有芳，懷佳人兮不能忘。賞析：1. 蘇東坡十九歲時，與年方十六的王弗結婚。
王弗年輕美貌，且侍親甚孝，二人恩愛情深。可惜天命無常，王弗二十七歲就去世了。
這對東坡是絕大的打擊，其心中的沈痛，精神上的痛苦，是不言而喻的。蘇軾在《亡妻王氏墓誌銘》裏說：“治平二年（1065）五月丁亥，趙郡蘇軾之妻王氏（名弗），卒於京師。
六月甲午，殯於京城之西。其明年六月壬午，葬於眉之東北彭山縣安鎮鄉可龍裏先君、先夫人墓之西北八步。”
於平靜語氣下，寓絕大沈痛。公元1075年（熙寧八年），東坡來到密州，這壹年正月二十日，他夢見愛妻王氏，便寫下了這首“有聲當徹天，有淚當徹泉 ”（陳師道語）且傳誦千古的悼亡詞。
2. 李之儀這首《蔔算子》深得民歌的神情風味，明白如話，復疊回環，同時又具有文人詞構思新巧、深婉含蓄的特點，可以說是壹種提高和凈化了的通俗詞。此詞以長江起興。
開頭兩句，“我”“君”對起，而壹住江頭，壹住江尾，見雙方空間距離之懸隔，也暗寓相思之情的悠長。重疊復沓的句式，加強了詠嘆的情味，仿佛可以感觸到主人公深情的思念與嘆息，在閣中翹首思念的女子形象於此江山萬裏的悠廣背景下凸現出來。
3. 此詞抒寫人生離別相思之苦，寄托了作者從有感於人生短促、聚散無常以及盛筵之後的落寞等心情生發出來的感慨。整首詞感情真摯，情調淒切，抒情析理，綽約多姿，有著迷人的藝術魅力。
作者抒發人生感慨時成功地使用了誇張手法，更增添了詞的藝術感染力。4. 這首詞是抒發“閨怨”的名篇，構思比較新穎奇巧。
它寫壹個閨中少婦，月夜倚樓眺望，思念久別未歸的丈夫，充滿無限深情。詞作采用畫龍點睛之筆，最後才點出主人公的身份，突出作品的主題思想，因而給讀者留下強烈的懸念。
5. 落花人獨立，微雨燕雙飛”的最後兩句，但比翁詩用意更深。“落花”示傷春之感，“燕雙飛”寓繾綣之情。
古人常用“雙燕”反襯行文中人物的孤寂之感。如：馮延已《醉桃源·南園春半踏青時》“秋千慵困解羅衣，畫梁雙燕飛”就是其中壹例。
晏詞壹寫“人獨立”再寫“燕雙飛”形成了鮮明的對比。此篇蓋襲用成語，但翁宏詩作不出名，小晏詞句卻十分煊赫。
這裏也有好些原因：（壹）樂府向例可引用詩句，所謂”以詩入樂“，如用得渾然天成，恰當好處，評家且認為是壹種優點。（二）詩詞體性亦不盡同，有用在詩中並不甚好，而在詞中卻很好的，如晏殊《浣溪沙·壹曲新詞酒壹杯》的”無可奈何“”似曾相識“壹聯。
（三）優劣當以全篇論，不可單憑摘句。6. 這首《夢微之》是白居易在元稹離世九年後所做的壹首七言律詩。
其中頸聯“君埋泉下泥銷骨，我寄人間雪滿頭”，古往今來更不知有多少人為它而傷懷！7. 其實要用七個字寫出兩人離別和別後思念之殷，也不那麽容易。詩人卻選了“江湖”、“夜雨”、“十年燈”，作了動人的抒寫。
“江湖”壹詞，能使人想到流轉和飄泊，杜甫《夢李白》雲：“江湖多風波，舟楫恐失墜。”“夜雨”，能引起懷人之情，李商隱《夜雨寄北》雲：“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。”
在“江湖”而聽“夜雨”，就更增加蕭索之感。“夜雨”之時，需要點燈，所以接著選了“燈”字。
“燈”，這是壹個常用詞，而“十年燈”，則是作者的首創，用以和“江湖夜雨”相聯綴，就能激發讀者的壹連串想象：兩個朋友，各自飄泊江湖，每逢夜雨，獨對孤燈，互相思念，深宵不寐。而這般情景，已延續了十年。
8. 三、四兩句，從前兩句直接引出。江頭江尾的萬裏遙隔，引出了“日日思君不見君”這壹全詞的主幹；而同住長江之濱，則引出了“***飲長江水”。
如果各自孤立起來看，每壹句都不見出色，但聯起來吟味，便覺筆墨之外別具壹段深情妙理。這就是兩句之間含而未宣、任人體味的那層轉折。
字面意思淺直：日日思君而不得見，卻又***飲壹江之水。深味之下，似可知盡管思而不見，畢竟還能***飲長江之水。
這“***飲”又似乎多少能稍慰相思離隔之恨。詞人只淡淡道出“不見”與“***飲”的事實，隱去它們之間的轉折關系的內涵，任人揣度吟味，反使詞情分外深婉含蘊。
9. “酒入愁腸，化作相思淚。”因為夜不能寐，故借酒澆愁，但酒壹入愁腸都化作了相思淚，這真是欲遣鄉思反而更增鄉思之苦了。
結拍兩句，抒情深刻，造語生新。作者另壹首《禦街行·紛紛墜葉飄香砌》則翻進壹層，說：“愁腸已斷無由醉，酒未到，先成淚。”
寫得。
4.寫想念的古詩詞想念的古詩次有：1.衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴.-柳永《鳳棲梧》 2.死生契闊，與子成說.執子之手，與子偕老.-佚名《詩經·邶風·擊鼓》 3.兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮.-秦觀《鵲橋仙》 4.相思相見知何日？此時此夜難為情.-李白《三五七言》 5.有美人兮，見之不忘，壹日不見兮，思之如狂.-佚名《鳳求凰·琴歌》 6.這次我離開妳，是風，是雨，是夜晚；妳笑了笑，我擺壹擺手，壹條寂寞的路便展向兩頭了.-鄭 愁予《賦別》 7.入我相思門，知我相思苦，長相思兮長相憶，短相思兮無窮極.-李白《三五七言》 8.曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲.-元稹《離思五首其四》 9.君若揚路塵，妾若濁水泥，浮沈各異勢，會合何時諧？-曹植《明月上高樓》 10.淒涼別後兩應同，最是不勝清怨月明中.-納蘭性德《虞美人》 11.還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時.-張籍《節婦吟》。
5.描寫思念家鄉,思念親人之情的詩句有哪些古代描寫思念家鄉和親人之情的詩句眾多，其中膾炙人口的有“舉頭望明月，低頭思故鄉”、“但願人長久，千裏***嬋娟”、“每逢佳節倍思親”等。
（壹）舉頭望明月，低頭思故鄉。“舉頭望明月，低頭思故鄉”，語出唐代詩人李白的《靜夜思》：“床前明月光，疑是地上霜，舉頭望明月，低頭思故鄉”。《靜夜思》壹詩的寫作時間是公元726年舊歷九月十五日左右，李白時年26歲，寫作地點在當時揚州旅舍。李白在壹個月明星稀的夜晚，詩人擡望天空壹輪皓月，思鄉之情油然而生，寫下了這首傳誦千古、中外皆知的名詩《靜夜思》。詩的前兩句，是寫詩人在作客他鄉的特定環境中壹剎那間所產生的錯覺。壹個獨處他鄉的人，白天奔波忙碌，倒還能沖淡離愁，然而壹到夜深人靜的時候，心頭就難免泛起陣陣思念故鄉的波瀾。何況是在月明之夜，更何況是月色如霜的秋夜。“疑是地上霜”中的“疑”字，生動地表達了詩人睡夢初醒，迷離恍惚中將照射在床前的清冷月光誤作鋪在地面的濃霜。而“霜”字用得更妙，既形容了月光的皎潔，又表達了季節的寒冷，還烘托出詩人飄泊他鄉的孤寂淒涼之情。詩的後兩句，則是通過動作神態的刻畫，深化思鄉之情。“望”字照應了前句的“疑”字，表明詩人已從迷朦轉為清醒，他翹首凝望著月亮，不禁想起，此刻他的故鄉也正處在這輪明月的照耀下。於是自然引出了“低頭思故鄉”的結句。“低頭”這壹動作描畫出詩人完全處於沈思之中。而“思”字又給讀者留下豐富的想象：那家鄉的父老兄弟、親朋好友，那家鄉的壹山壹水、壹草壹木，那逝去的年華與往事等，無不在思念之中。
（二）“但願人長久，千裏***嬋娟”。“但願人長久，千裏***嬋娟”，出自宋代詩人蘇軾的《水調歌頭》：“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但願人長久，千裏***嬋娟。”《水調歌頭》寫於1076年中秋，此時的蘇軾和他的弟弟蘇轍已經四年沒見面了。作者由中秋的圓月聯想到人間的離別，月圓而人不能圓，這是多麽遺憾的事情！但“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全”。人固然有悲歡離合，月也有陰晴圓缺。她有被烏雲遮住的時候，有虧損殘缺的時候，她也有她的遺憾，自古以來世上就難有十全十美的事。既然如此，又何必為暫時的離別而感到憂傷呢？所以， 只希望自己思念的人健康長壽，雖然相隔千裏，也能***享這美好的月亮。。“但願人長久”，是要突破時間的局限；“千裏***嬋娟”，是要打通空間的阻隔，讓對於明月的***同的愛把彼此分離的人結合在壹起。可以說，這首詞是蘇軾在中秋之夜，對壹切經受著離別之苦的人表示的美好祝願，也表達了千古的離人之願。
（三）每逢佳節倍思親。“獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親”，是唐代著名詩人王維所作的《九月九日憶山東兄弟》中的名句。全詩文：“獨在異鄉為異客， 每逢佳節倍思親。遙知兄弟登高處， 遍插茱萸少壹人”。詩文今意為獨自漂泊在外作異鄉之客，每逢佳節到來就更加思念親人。遙想遠在故鄉的兄弟們今天登高時身上都佩上了茱萸，卻發現少了壹位兄弟即自己不在內。這首《九月九日憶山東兄弟》是王維十七歲所作。王維弟兄***五人，他居長，另有兩個妹妹。作這首詩時，他初次離開了家鄉，詩中表達了他思念親人的深情。 由於壹個人長年漂泊在外，無法與家人團聚，尤其是重陽節，在家家戶戶都興高采烈地去登高遊玩的日子裏，王維怎能不想起在家是和親人手挽著手，頭插著茱萸登高遠眺的情景呢？這個佳節更勾起詩人思念家鄉，想念家鄉親人之情。現在人們常用“獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親”這兩句詩，來表達對親人的思念之情。
6.求相思的詩詞,要不常見的、、1.有美人兮，見之不忘，壹日不見兮，思之如狂。
-佚名《鳳求凰·琴歌》2.君若揚路塵，妾若濁水泥，浮沈各異勢，會合何時諧？-曹植《明月上高樓》 3.淒涼別後兩應同，最是不勝清怨月明中。-納蘭性德《虞美人》4.嗟余只影系人間，如何同生不同死？-陳衡恪《題春綺遺像》 5.相思樹底說相思，思郎恨郎郎不知。
-梁啟超《臺灣竹枝詞》 6.自君之出矣，明鏡暗不治。思君如流水，何有窮已時。
-徐幹《室思》 7.相詩句見爭如不見，有情何似無情。-司馬光《西江月》8.獸爐沈水煙，翠沼殘花片，壹行行寫入相思傳。
-張可久《塞鴻秋》9.重疊淚痕緘錦字，人生只有情難死。-文廷式《蝶戀花》10.他生莫作有情癡，人間無地著相思。
-況周頤《減字浣溪沙》11.相思壹夜梅花發，忽到窗前疑是君。-盧仝《有所思》 12.直緣感君恩愛壹回顧，使我雙淚長珊珊。
-盧仝《樓上女兒曲》 13.相思本是無憑語，莫向花牋費淚行。-晏幾道《鷓鴣天三首其二》 14.離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。
-歐陽修《踏莎行》 15.若教眼底無離恨，不信人間有白頭。-辛棄疾《鷓鴣天》 16.開辟鴻蒙，誰為情種？都只為風月情濃。
-曹雪芹《紅樓夢引子》 17.淚縱能乾終有跡，語多難寄反無詞。-陳端生《寄外》 18.還卿壹缽無情淚，恨不相逢未剃時。
-蘇曼殊《本事詩》 19.終日兩相思，為君憔悴盡，百花時。-溫庭筠《南歌子四首其二》 20.鴻雁在雲魚在水，惆悵此情難寄.-晏殊《清平樂二首其二》 21.瘦影自憐秋水照，卿須憐我我憐卿。
-馮小青《怨》 22.鍾情怕到相思路。盼長堤，草盡紅心。
動愁吟，碧落黃泉，兩處難尋。-朱彜尊《高陽臺》 23.相思似海深，舊事如天遠。
-樂婉《蔔算子》 24.相恨不如潮有信，相思始覺海非深。-白居易《浪淘沙》 25.玲瓏骰子安紅豆，入骨相思知不知？-溫庭筠《楊柳枝》 26.忍把千金酬壹笑？畢竟相思，不似相逢好。
-邵瑞彭《蝶戀花》27.花紅易衰似郎意，水流無限似儂愁。-劉禹錫《竹枝詞四首其二》 28.若有知音見采，不辭遍唱陽春。
-晏殊《山亭柳·贈歌者》。
7.形容相思的古詩詞中有千千結。
……元稹《離思》） NO，也能欣喜若狂……李之儀《蔔算子。王士禎稱其，便如覆水難收。
執子之手，只是情到深處，***飲壹江水。 （俗話說有情飲水飽，可緩緩歸矣… （吳越王錢镠與戴氏王妃的故事就不多說了，讓人牽腸掛肚，情難絕。
（鵲橋相會，思之如狂.3 死生契闊。山無棱。
（很多人認為。 （唯有真愛方能不隨歲月流逝，白頭到老.我住長江頭》） NO：“艷絕千古！ （至情至恨，愁腸百結.7 十年生死兩茫茫.5 天不老，笑看海枯石爛，乃敢與君絕！……秦觀《鵲橋仙》） NO，不是不想重新開始。
……軼名《上邪》 NO，妳是我唯壹的幻想，如夢似幻。日日思君不見君。
……軼名《詩經》） NO，我欲與君相知。 （相知相愛，幾許糾葛，世上最動聽的語言莫過於情人的壹訴衷腸…司馬相如《鳳求凰》 NO.6 金風玉露壹相逢.9 我住長江頭.4 曾經滄海難為水，江水為竭，無視天崩地裂，這應該是每壹對戀人都渴望的愛情方式，看不到別人，自難忘！………顧芎《訴衷情》） NO，只能看到自己。
唯有愛情的力量可以淩駕於壹切，君住長江尾。但這也許就是愛情的醉人之處吧………張先《千秋歲》） NO，只給彼此留下刻骨銘心的痛來祭奠這段真愛，不以生死轉移，與子偕老，除卻巫山不是雲，長命無絕衰，至愛至毒。
也只有愛情可以讓人變的自私和盲目，冬雷陣陣夏雨雪！……蘇軾《江城子》） NO。心似雙絲網，雖然有時不能和所愛的人在壹起，但只要可以和所愛的人做同樣的事！ （情路漫漫，總免不了幾分坎坷，與子成說，天地合.8 換我心，壹日不見兮，始知相憶深！ （我是妳全部的真相.2 上邪.1 陌上花開，不思量。”
嘿嘿…我就不解釋了…，見之不忘。這樣浪漫的情話幾乎是對所有少女的必殺技。
不是不願忘記，便勝卻人間無數，這幾乎是所有的戀人們對完美愛情的定義，為妳心NO。 （相敬相愛，無以過之.10 有美人兮。